一座城的歷史，不僅依靠的變遷中歷史建筑的痕跡、發(fā)掘出的古老物件而見證，其無形的文化遺產(chǎn)更能夠體現(xiàn)城市脈搏的精髓。湖北省博物館的《楚腔漢調(diào)——館藏漢劇文物展》即是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系列的首個(gè)展覽。大部分藏品均來自漢劇收藏家劉立先生的捐贈(zèng)。劉立出身漢劇世家，三十余年來，他廣泛收集有關(guān)漢劇的實(shí)物、音像資料，大到服飾，小到門票，為漢劇留下許多珍貴材料。他表示，漢劇雖然為本土特色文化，但在現(xiàn)實(shí)中卻未受推廣和重視。為此，他將自己多年珍藏的部分漢劇藏品捐贈(zèng)給了省博，期待能將這批漢劇文化的遺存讓更多的民眾熟知，而不至于讓這一優(yōu)秀的本土文化面臨消亡的瀕危境地。

漢劇源于楚地，遂以楚調(diào)、楚腔、楚曲等稱呼，另有襄陽腔、湖廣腔、黃腔等名稱。“楚調(diào)”是漢劇的早期形式，主要聲腔可能來自湖北本地高腔及與秦腔同源的襄陽腔?！皾h調(diào)”則在“楚調(diào)”的基礎(chǔ)上，結(jié)合了“二黃”及昆曲等，是漢劇的成熟形式。19 世紀(jì)中葉，“漢調(diào)”已是影響全國的劇種。到了20世紀(jì)，漢劇藝人更是將傳統(tǒng)劇目的表現(xiàn)手法和時(shí)局主題完美地融合在一起。據(jù)劉立先生介紹，漢劇是最早的涉及現(xiàn)代劇題材的劇種。在抗戰(zhàn)時(shí)期，漢劇藝人在郭沫若、田漢、洪深等人領(lǐng)導(dǎo)下，組成了10個(gè)漢劇流動(dòng)抗敵宣傳隊(duì)，一直堅(jiān)持到抗戰(zhàn)勝利。新中國成立后漢劇影響擴(kuò)展到全國，1961年12月，武漢漢劇院建院前夕，董必武題詞云：“尊重吳陳派，宏宣江漢聲?！?/p>

漢劇行當(dāng)

Types of roles in Han Opera

戲曲中的行（háng）當(dāng)，即演員按腳色類型的分工。所謂腳色，也稱角（jué）色，就是劇中的人物類型。傳統(tǒng)戲曲將劇中人物依據(jù)年齡、性別、身份和性格劃分出不同的人物類型，男子稱“生”或“末”、老年婦女稱“老旦”等。專職表演“生”類腳色的屬生行，表演“旦”類腳色的屬旦行，還有專演龍?zhí)椎摹傲餍校╤áng）”和專職武打的“武行”。漢劇行當(dāng)分工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩。早期《英雄志》一出多至14 種腳色，至嘉慶末，規(guī)范為十大行當(dāng)，沿用至今。

漢劇“五法”

Five methods in Han Opera

漢劇對(duì)常用的手勢(shì)、眼神、身段、甩發(fā)、臺(tái)步總結(jié)成一套程式化的規(guī)范，即手、眼、身、發(fā)、步“五法”，這一對(duì)戲曲表演藝術(shù)的重要貢獻(xiàn)，被京劇訛為“手、眼、身、法、步”或“口、手、眼、身、步”。

漢劇行頭

Xingtou in Han Opera

傳統(tǒng)戲曲中腳色穿戴的服裝、靴帽及配飾統(tǒng)稱“行（xíng）頭”。漢劇行頭多以明代服飾為基礎(chǔ)，也有清代的某些特點(diǎn)，結(jié)合表演的程式性、虛擬性和假定性，經(jīng)過藝術(shù)加工、提煉、美化形成。戲曲舞蹈之所為美，與服飾之美有關(guān)。戲曲演員還通過不同的戲曲服飾，展示內(nèi)心情緒、人物性格和心理變化。

圖說：

1.大紅褶子

Red casual robe

1950年代，大緞，長(zhǎng)150cm、通袖長(zhǎng)190cm

漢劇男裝。褶子即劇中平民的便服。男褶子，大領(lǐng)大襟闊袖，左右胯下開叉。上五色為花花公子、強(qiáng)徒、惡霸所穿，下五色為英雄、義士、俠客、書生所穿。女褶子，有大襟、對(duì)襟兩種。大襟為老旦所穿；對(duì)襟為花旦青衣所穿。本件為大紅色，上五色男褶子，下擺一側(cè)繡有一幅“喜鵲登枝”圖，如漢劇《打金枝》郭暖（七小）所穿。

2.白獅開氅

White gown embroidered with lions

民國，大緞，長(zhǎng)150cm、通袖長(zhǎng)280cm

漢劇男裝。開氅，大領(lǐng)大襟，帶“肘擺”、水袖，長(zhǎng)及足，滿繡獅、虎、麒麟等走圖案，繡飾鑲邊。為高級(jí)武將、權(quán)臣的便服，也用于戲劇主角的某類人物，如寨主及俠士等。本件為白面繡藍(lán)獅子紋開氅，如《喬府求計(jì)》喬玄（衰派老生，一末）所穿。

3.女鳳采牡丹斗篷

Cloak cmbroidcrcd with phocnix and pcony pattern for female

民國，大緞，長(zhǎng)150cm、幅寬200cm

漢劇女裝。斗篷，小領(lǐng)對(duì)襟無袖，后擺開叉。本件藍(lán)花邊，滿繡芙蓉喜鵲圖；大紅面，對(duì)稱繡兩幅鳳采牡丹圖。如漢劇《太君辭朝》佘太君（老旦，九夫）所穿。

4.大靠

Large stage armor

民國，大緞，通高（帶靠旗）205cm，通袖長(zhǎng)170cm

漢劇男裝?？浚瑘A領(lǐng)大襟窄袖，上甲、下甲相連，背部插4面靠旗幟。共有繡片30余塊，分前后兩整片，其中靠肚（腹部突出部位）繡有虎頭或二龍戲珠等圖案?？坑杏部?、軟靠和改良靠之分。大靠又稱硬靠、甲衣，它源于清代將官之錦甲 禮用戎服。本件為黃色，如漢劇《打龍棚》鄭子明（做工花臉，十雜）所穿。

5.老郎神龕

Shrine to Laolang God （God of Traditional Operas）

1990年代，木質(zhì)，高215cm，寬60cm

6.鳳冠

Phoenix Coronet

民國，紙板，高27cm、寬37cm

漢劇盔帽。本件為硬盔帽，頂有鳳凰，額前綴珠串，兩耳垂掛流蘇，為劇中貴族婦女所戴。

7.文堂

Wentang（emperor’s helmet-shaped hat）

民國，紙板，高23cm、寬23cm

漢劇盔帽。戲曲角色的冠帽稱盔帽或盔斗，分軟、硬兩種。軟盔帽用絲棉綢緞制成；硬盔帽一般用紙制成，用金粉、銀粉、絨球、糯米珠、金屬絲線等裝飾。本件為硬盔帽，前低后高，上綴金龍，黃絨球，為劇中帝王所戴。