就在安迪·沃霍爾利用肖像畫實(shí)施了“失敗者的逆襲”的1975年，一位年輕的藝術(shù)家在古根海姆美術(shù)館舉辦了自己的第一次個展，他是古根海姆美術(shù)館歷史上舉辦個展最年輕的藝術(shù)家。

20世紀(jì)80年代，羅絲·布萊克納被譽(yù)為最有前途的青年當(dāng)代藝術(shù)家，他是美國新光效應(yīng)藝術(shù)的中堅(jiān)力量。1991年，《名利場》雜志稱他為：蘇荷的教父。4年之后，《紐約時(shí)報(bào)》在做一份藝術(shù)家未來之路的分析報(bào)告時(shí)，指出：布萊克納有一個絆腳石，那就是他太熱門，太熱門了。

令人遺憾的是，天才布萊克納的熱門并沒有持續(xù)下去。用一篇《傷仲永》來形容這位失落的天才少年并不公平，布萊克納從來都是一個刻苦上進(jìn)的好青年，他不但在藝術(shù)上傾注全力，同時(shí)積極參與各種慈善事業(yè)與艾滋病的救助，還曾擔(dān)任聯(lián)合國的親善大使，舉辦過多場慈善展覽來輔助聯(lián)合國對烏干達(dá)人口販賣的干預(yù)……

但是藝術(shù)圈就是藝術(shù)圈，不是選“感動美國”的榜樣人物。

就在好青年布萊克納的星光逐漸黯淡的時(shí)候，另一位與布萊克納同一時(shí)代的藝術(shù)家——吸毒、濫交并死于毒品過量的巴斯奎特，在2013年上半年全球藝術(shù)家作品成交額排行榜上以1.692億美元名列第三，排在畢加索與張大千之后。

同是紐約的天才藝術(shù)少年，“蘇荷的教父”早已成往事，“布魯克林的涂鴉小子”聲名日隆。今天的《名利場》和《紐約時(shí)報(bào)》不會再浪費(fèi)筆墨在“好青年”布萊克納的身上，他們與所有人一樣，關(guān)心的是“壞小子”巴斯奎特的天價(jià)新紀(jì)錄和尚未曝光的秘辛。