杜斯伯格與蒙德里安是荷蘭“風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)”的一對(duì)Twins，但是今天人們只知蒙德里安，而不知杜斯伯格，兩人的名氣已是云泥之別。

始于20世紀(jì)初期的風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)，追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”。風(fēng)格派的藝術(shù)家把藝術(shù)元素簡(jiǎn)化到極致：平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩只剩下紅黃藍(lán)和黑白灰。

蒙德里安與杜斯伯格都是風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)的靈魂人物，1917年，他們一起創(chuàng)辦了著名的《風(fēng)格》雜志。風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌與杜斯伯格的宣傳力、號(hào)召力密切相關(guān)。他在一戰(zhàn)之后游歷歐洲大陸，通過(guò)演講和宣傳，使風(fēng)格派的美學(xué)思想傳遍歐羅巴，對(duì)包豪斯和世界設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響。

天下沒(méi)有不散的筵席，無(wú)論香港的Twins還是荷蘭的Twins都不例外。1924年，杜斯伯格加入了達(dá)達(dá)主義的陣營(yíng)，他的新美學(xué)與蒙德里安背道而馳，這對(duì)風(fēng)格派的最佳拍檔終于分道揚(yáng)鑣。

蒙特里安在拍賣(mài)場(chǎng)上的巨星地位一直屹立不倒，而杜斯伯格漸漸變得寂寂無(wú)名，并不是因?yàn)榍罢叩膶W(xué)術(shù)地位遠(yuǎn)高于后者。很大一部分原因是蒙特里安的作品更加適合商業(yè)化與流行文化。如我們所見(jiàn)，蒙特里安的畫(huà)作出現(xiàn)在無(wú)數(shù)的時(shí)尚服飾、裝飾品、家具和建筑上。就算完全不熟悉藝術(shù)史的人，也會(huì)在流行文化產(chǎn)品上常常見(jiàn)到經(jīng)典的“格子畫(huà)”，蒙德里安的名氣與價(jià)格也就隨之水漲船高。