友人曾問我：“夏蕙瑛的書畫，值不值得收藏？”

我并不猶豫：“當然值！前提是你喜歡?！?/p>

又問：“她并非學院派出身，我擔心……”

我答：“我知道你擔心什么！對多數(shù)從藝者而言，學畫出自學院，如同蓋了個學歷圖章，僅僅證明受過了某種專業(yè)訓練。但對于稟賦獨特的人，討論其學院不學院根本就是多余?！?/p>

我一直堅定這樣的看法！拿是否“學院派”評判藝術(shù)家高低、作品質(zhì)量優(yōu)劣，如同眼下盛行的以是否美協(xié)主席副主席、美院院長副院長、教授副教授去衡量藝術(shù)家的價值，根本是笑話，誤人不淺。梵高屬于學院派嗎？屬于什么級別嗎？他恣意揮灑的表達，誰敢糾纏他是不是曾經(jīng)做過勞什子領(lǐng)導？藝術(shù)家，只要有顆喜歡繪畫的心，有支擅于表現(xiàn)的筆，足矣。個人認為，學院派不學院派，形式上與學歷有關(guān)，本質(zhì)上是與創(chuàng)作態(tài)度有關(guān)。

由此，談論夏蕙瑛再拘泥于是否學院派就是陷入誤區(qū)。優(yōu)秀藝術(shù)家不需要附加更多的標簽，夏蕙瑛的作品本身會告訴你，有關(guān)她執(zhí)著于藝術(shù)的一切。她的作品有女性藝術(shù)家特有的細膩和敏銳，又有著超越性別的眼界和胸襟，無論筆觸、構(gòu)圖、色彩，洋溢著大氣象、大美感。許多學院派出身、自視甚高的名家對她贊譽有加，有的視她為同調(diào)，欣然與她合作繪畫。著名畫家施大畏曾評價：“夏蕙瑛的畫突破了中國畫里山水、花鳥、人物的固有藩籬，將人、物、事置于一幅畫中表現(xiàn)，一下子打開了藝術(shù)的疆域，將現(xiàn)代水墨技法同抽象表現(xiàn)形式相融合，在畫家肆意舞動的筆墨中，融入了她對生活的認識和真情?！?/p>

當然，世上沒有神授秘訣般的成功。夏蕙瑛的傳奇，在于她幼童年代異于常人的稟賦。10歲時她就奪得上海市少兒美術(shù)大賽、中小學生書法篆刻比賽以及全國少年兒童大字比賽三個一等獎。當年的小畫童在老一輩藝術(shù)家的慈愛和親炙下，苦練童子功，也練就了見識和膽略。程十發(fā)先生曾經(jīng)為夏蕙瑛作序：“余觀其佳作，筆墨相生，形神皆備，虛而不浮，實而不悶，漸入化境。尤為難能可貴者，不止畫藝大進，書法亦以窺堂奧論。篆，神游三代，取法高古。行草，心儀二王，氣韻瀟灑，品味醇厚，幾可潤玉?？傆^其書品畫品，既有女子之精細秀美，又有丈夫磊落之氣。謂之畫壇之巾幗須眉，殆不為過。若能繼續(xù)努力，持之以恒，前途未可限量?！敝x稚柳先生也在一篇序文中如此肯定：“蕙瑛從書法入手攻畫，既是正道，又是捷徑，宜其事半功倍也。”

夏蕙瑛從小自由地出入藝術(shù)大師的門庭，得到了劉海粟、顏文樑、李可染、吳作人、李苦禪、關(guān)山月、謝稚柳、程十發(fā)、陳佩秋、沈柔堅、唐云等大師近距離教授，這種氣息相接，往往一個眼神，一個手勢，細微之處的暗示與體悟，勝過書中千言萬語。所以夏蕙瑛的作品傳遞出驚人的眼界和膽略，與老一輩人心和情懷的嫡傳息息相關(guān)。通過對大師們博采眾長，加上她自己的領(lǐng)悟和發(fā)揚，夏蕙瑛才有了今天的藝術(shù)氣象：幾乎每根線條，根根老而彌辣，不浮滑、不輕佻，入木三分，力擔千鈞，沉穩(wěn)遒勁，筆底似有無限江山……

夏蕙瑛不擁有常人所看重的學院派背景，這恰恰成全了她的傳奇。她直接從眾多前輩大師那里獲得豐富的滋養(yǎng)，這，在任何一個美術(shù)學院里誰能夠企盼？

藝術(shù)家的市場價值與藝術(shù)價值形影相隨，這是必然。夏蕙瑛也如此。她的作品曾被企業(yè)送至招商銀行抵押貸款，歷經(jīng)嚴格審理和權(quán)威機構(gòu)評估，銀行欣然同意企業(yè)以夏蕙瑛27件國畫作品、20件書法作品抵押貸款100萬元，這是在1996年，彼時的100萬元可謂巨大，在畫界也是頭一遭的“事件”。作為“硬通貨”，她的作品早已被招商銀行、中信銀行等金融機構(gòu)、藝術(shù)機構(gòu)收藏。她的作品在浙江杭城曾刮起一陣“旋風”，倍受藏家青睞。好藝術(shù)在流通市場倍受追捧，原因無它，還是歸結(jié)于“價值”二字，在“她一代”藝術(shù)家中，她無疑是出色的，也是鳳毛麟角。

當談論夏蕙瑛時我們談論什么？值得深思……