2013年春拍的第一輪，一如往年隨著香港蘇富比拍賣師的槌聲在4月上旬落幕，業(yè)內(nèi)人士也一如往年，將其拍賣結(jié)果看作中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。不過(guò)，“風(fēng)向標(biāo)”傳遞的信息，卻因內(nèi)地兩大拍賣公司嘉德與保利同時(shí)在香港舉行春拍而有了更為豐富的層次：其中不僅涉及藝術(shù)品價(jià)格高低的行情走勢(shì)，也包括預(yù)示中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)變局的行業(yè)動(dòng)態(tài)。

嘉德保利客場(chǎng)：

“特色”是關(guān)鍵詞

風(fēng)向標(biāo)所釋放的信息中，市場(chǎng)人士更關(guān)心的是其對(duì)行情走勢(shì)的影響：中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)從2011年秋拍開始的行情調(diào)整已持續(xù)了一年半，到了2013年春拍還在持續(xù)，這種調(diào)整行情會(huì)走向何方？

當(dāng)然，要把握行情走勢(shì)，就必須對(duì)行業(yè)動(dòng)態(tài)也了然于心，盡管兩者屬于不同的層面。比如嘉德和保利在香港舉辦春拍，選擇拍品確定拍賣估價(jià)時(shí)，既要考慮到他們?cè)谙愀鄣母?jìng)爭(zhēng)對(duì)手蘇富比和佳士得，也要考慮到他們?cè)诒本┑母?jìng)爭(zhēng)對(duì)手。對(duì)他們而言，在香港與蘇富比佳士得競(jìng)爭(zhēng)，各自的實(shí)力相對(duì)較弱，所以香港只是他們的客場(chǎng)。

盡管如此，對(duì)他們而言，這次第二場(chǎng)拍賣也許比去年秋季的首拍更關(guān)鍵。嘉德書畫部總經(jīng)理郭彤就表示，這次香港春拍的拍品與買家的結(jié)構(gòu)，與去年首拍比就大不相同。香港市場(chǎng)的當(dāng)?shù)刭I家也包括臺(tái)灣和東南亞的買家，他們的積極參與使嘉德在香港的拍賣與在北京的拍賣有了不同的面貌。保利執(zhí)行董事趙旭也表示，這次拍賣總體上比去年首拍成熟很多，拍賣結(jié)果也在意料之外：去年每個(gè)種類都有幾個(gè)重要藏家提供拍品為亮點(diǎn)，這次每個(gè)板塊的拍品都很豐富，適合當(dāng)前行情的拍品比例大，買家的購(gòu)買興趣也很大，參與競(jìng)拍的買家比去年多了三分之一，拍賣會(huì)的成交比例也在80%以上。

要與蘇富比、佳士得全面抗衡，對(duì)這兩家公司而言可謂心有余而力不足，因此突出業(yè)務(wù)特色就成了必然的選擇。如在瓷器古玩板塊，嘉德這次也推出了“觀古——瓷器工藝品”專場(chǎng)，但仍然把他們獨(dú)具競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的明清家具當(dāng)作王牌；而這個(gè)專場(chǎng)對(duì)云集香港的亞洲買家也確實(shí)具有吸引力，筆者就在現(xiàn)場(chǎng)就看到了“觀華——洪氏珍藏明式家具”專場(chǎng)中“洪氏珍藏”的主人，也看到了著名的嘉恩堂的主人伍嘉恩親臨拍場(chǎng)。結(jié)果，“清康熙 黃花梨獨(dú)板大架幾案”以2357.5萬(wàn)港元高價(jià)成交。

北京保利在這個(gè)板塊也不弱，但趙旭更得意的是他們?cè)谟彤嫷袼馨鍓K與蘇富比有的一拼。拍賣結(jié)果，當(dāng)代藝術(shù)方面有曾梵志的《毛澤東沁園春·雪》與《面具系列》，分別以1725萬(wàn)港元與1035萬(wàn)港元成交；8幅吳冠中的作品中，《西雙版納村寨》以1495萬(wàn)港元落槌，《老虎》則以1265萬(wàn)港幣成交；抽象繪畫的代表人物趙無(wú)極，則有作品《春意》，以400萬(wàn)港元起拍，最終以1035萬(wàn)港元成交。

在書畫板塊，兩家公司更是各有所長(zhǎng)：嘉德的書畫專場(chǎng)匯集包括中國(guó)近現(xiàn)代繪畫大師如張大千、吳湖帆等的扛鼎之作，最終總成交1.62億港元，成交率達(dá)85%，其首次推出的“香港水墨”專題斬獲近700萬(wàn)港元的總成交額；保利更首次開出“古代書畫”專場(chǎng)，并且單場(chǎng)總成交額取得了逾9000萬(wàn)港元的佳績(jī)，其中尤倫斯舊藏明代仇英《春江圖》以1380萬(wàn)港元成交，康熙《御筆孔子廟碑》以1265萬(wàn)港元成交。

蘇富比主場(chǎng)：

“平衡”是關(guān)鍵詞

蘇富比不愧是在香港主場(chǎng)作戰(zhàn)，其排兵布陣的特點(diǎn)是板塊化與多元化，拉開產(chǎn)品線以逸待勞。如在油畫雕塑板塊，其亞洲當(dāng)代藝術(shù)部分在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大幅調(diào)整的背景下，除了常規(guī)的專場(chǎng)拍賣之外另外還開設(shè)了2個(gè)私人藏家專場(chǎng)：“轉(zhuǎn)變中的國(guó)度──赫斯九十年代當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏”與“你不孤單──黑河內(nèi)珍藏奈良美智作品”，結(jié)果3場(chǎng)拍賣總成交額達(dá)1.94億港元；20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)部分，抽象藝術(shù)與寫實(shí)派并舉，多板塊結(jié)構(gòu)囊括了攝影、雕塑等冷門拍品，還挖掘上世紀(jì)被遺忘的優(yōu)秀畫家推出許漢超專輯，獲得超過(guò)2億港元的總成交額。

瓷器古玩板塊，除了常設(shè)的中國(guó)瓷器工藝品專場(chǎng)之外特別開設(shè)了3個(gè)專場(chǎng)，由“水松石山房藏珍玩──儒雅清蘊(yùn)（三）”專場(chǎng)與“玫茵堂珍藏──重要中國(guó)御瓷選萃之五”專場(chǎng)組成兩翼，還特意為一件清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖盌設(shè)立了名為“瑞蓮溢芳：張永珍博士雅藏康熙御制琺瑯彩瓷”的專場(chǎng)，以其為主帥，結(jié)果不負(fù)眾望，由香港著名古董商翟健民以7400萬(wàn)港元高價(jià)投得，刷新了清康熙瓷器的拍賣紀(jì)錄。

中國(guó)書畫板塊，雖然只有常規(guī)拍賣，卻取得總成交額3.6億港元、成交率97%的好成績(jī)，其中有5件拍品以破千萬(wàn)港元拍出，張大千的工筆仕女作品《蕃姬醉舞圖》以2300萬(wàn)港元成交。筆者在現(xiàn)場(chǎng)感受到超旺的買氣，發(fā)現(xiàn)一些當(dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng)的?？鸵渤蔀樘厥獾膮⑴c者，原來(lái)是林風(fēng)眠的兩幅重要作品《火燒赤壁》與《五美圖》吸引了他們，結(jié)果也分別拍出了1860萬(wàn)港元與1804萬(wàn)港元的高價(jià)。

蘇富比的上述拍賣業(yè)績(jī)?cè)撊绾谓庾x？其中國(guó)書畫主管張超群的話也許提供了密碼：他在拍后對(duì)筆者表示，這次拍賣的總成交額并不高，但令他參與競(jìng)投的買家群體的變化特別感到欣慰：前幾年內(nèi)地買家崛起使市場(chǎng)向他們傾斜，如今這種局面已經(jīng)被扭轉(zhuǎn)，這次拍賣實(shí)現(xiàn)了港臺(tái)東南亞買家與內(nèi)地買家之間的平衡，市場(chǎng)因此已趨于穩(wěn)定。值得注意的是，“平衡”這個(gè)詞，也許可以用來(lái)對(duì)蘇富比這次春拍的商業(yè)策略作最形象地概括。確實(shí)，買家結(jié)構(gòu)的變化是最根本的——這會(huì)促使拍賣行在拍品的布局上隨之進(jìn)行調(diào)整，從而帶來(lái)拍賣格局的新“平衡”。

回歸精品路線：

“信心”是關(guān)鍵詞

蘇富比一向秉持精品策略，利用其全球網(wǎng)絡(luò)收羅中國(guó)藝術(shù)珍品，針對(duì)中高端藏家在香港拍賣，這種精品策略在上一輪繁榮周期即2009年開始的“億元時(shí)代”得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，到2011年春季達(dá)到登峰造極的地步：在中國(guó)書畫板塊推出“梅云堂藏張大千畫”專拍，在油畫雕塑板塊推出“尤倫斯珍藏”專拍，在瓷雜板塊推出“玫茵堂珍藏”專拍，同時(shí)在三大板塊中創(chuàng)造了一系列天價(jià)紀(jì)錄。

不過(guò)，之后的當(dāng)年秋季，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)就陷入了調(diào)整行情，精品路線經(jīng)受了嚴(yán)峻考驗(yàn)。究其原因，一，中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格進(jìn)入階段性頭部：在兩三年里幾乎所有板塊的藝術(shù)品都經(jīng)過(guò)了輪番上漲，古玩中如犀角雕、印章、古董紫砂等極其小眾的門類都相繼拍出了天價(jià)，上升空間收窄使買家群體中占絕大部分的投資人群望而卻步；二，買家結(jié)構(gòu)變化：一度引發(fā)市場(chǎng)傾斜的內(nèi)地買家近年來(lái)隱身；三，市場(chǎng)進(jìn)入周期性的調(diào)整行情：當(dāng)年行情沖高伴隨著付款危機(jī)，如今價(jià)格探底則表現(xiàn)為對(duì)價(jià)格的高度敏感。就在這次春拍現(xiàn)場(chǎng)，買家就頻頻要求拍賣師收窄競(jìng)價(jià)階梯。

經(jīng)過(guò)近兩年的調(diào)整，上一輪繁榮周期所帶來(lái)的泡沫已被市場(chǎng)淘汰，拍賣場(chǎng)上再也看不到那些多次露面頻繁轉(zhuǎn)手或名頭大但質(zhì)量參差不齊的高價(jià)作品。與此同時(shí)，拍品與買家的互動(dòng)形成了下跌循環(huán)：精品隱身造成藝術(shù)品拍賣天價(jià)不再，而價(jià)格下跌又導(dǎo)致賣家惜售，更多精品隱身。這導(dǎo)致今年春拍十分突出的矛盾現(xiàn)象：一方面是人頭攢動(dòng)、買氣旺盛，一方面是精品隱身、天價(jià)不再。拍品征集難，成為整個(gè)拍賣行業(yè)普遍存在的現(xiàn)象，成為當(dāng)前影響市場(chǎng)市場(chǎng)發(fā)展的瓶頸。

這就是“平衡”的代價(jià)：在這一輪行情調(diào)整中力度和幅度最大的書畫板塊，行情調(diào)整已進(jìn)入筑底階段，市場(chǎng)已趨于穩(wěn)定；另一方面，市場(chǎng)也變得平淡無(wú)奇，3000萬(wàn)元以上的高價(jià)作品難得一見，參與香港這一輪春拍的三大公司都沒有特別重要的高價(jià)拍品。

好在這一輪春拍即將落幕之際，蘇富比宣布將于今年5月下旬香港第二輪春拍之際推出“梅云堂珍藏張大千畫”第二場(chǎng)“金針傳法立宗風(fēng)”專拍，所有拍品都是首次亮相拍場(chǎng)，范圍涵蓋張大千1940年代至1960年代的代表作，人物、山水、花鳥題材俱備，更有畫家為“梅云堂”主人高嶺梅1961年編制出版的《張大千畫》而特別繪制的畫稿，彌足珍貴。

這個(gè)消息的重要性也許不亞于蘇富比香港春拍本身：因?yàn)椤懊吩铺谩钡牡谝粓?chǎng)場(chǎng)專拍曾經(jīng)在2011年5月創(chuàng)造了令人咋舌的拍賣紀(jì)錄：25件拍品百分百成交，6.8億港元的總成交額成為中國(guó)近代書畫專場(chǎng)拍賣之最，其中的《嘉耦圖》以1.91億港元刷新張大千畫作的拍賣紀(jì)錄。如今市場(chǎng)歸于“平衡”，行情筑底，蘇富比卻回歸精品路線“梅開二度”，讓買家再度聚焦高價(jià)拍品。人們不禁會(huì)問(wèn)：當(dāng)今的藝術(shù)市場(chǎng)買氣旺盛卻精品難覓，一旦“梅云堂珍藏”中的藝術(shù)珍品再現(xiàn)拍場(chǎng)，高價(jià)行情能否再度爆發(fā)？市場(chǎng)信心是否會(huì)因此而重振？新一輪繁榮周期是否會(huì)由此開始？

行業(yè)格局：

“突破”是關(guān)鍵詞

行情要再拾升勢(shì)，市場(chǎng)信心是關(guān)鍵。“梅開二度”值得關(guān)注，不僅要看其能否帶來(lái)行情的轉(zhuǎn)折，還要看其是否預(yù)示著行業(yè)整合的新動(dòng)向。

當(dāng)下的全球藝術(shù)市場(chǎng)仍是蘇富比、佳士得的雙寡頭壟斷的天下，而在亞洲則多年來(lái)形成了春秋兩季大拍的行業(yè)慣例，2008年這兩大寡頭還確立了雙方在中國(guó)書畫、瓷器工藝品、20世紀(jì)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)等項(xiàng)目下一對(duì)一貼身緊逼的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。他們之間在拍賣業(yè)務(wù)上高度相似，只有一些細(xì)節(jié)性的差別，如蘇富比在中國(guó)書畫板塊里以近現(xiàn)代書畫為主，佳士得則同時(shí)還有古代書畫。

內(nèi)地拍賣公司領(lǐng)頭羊嘉德、保利躋身香港首輪春拍，是他們走出國(guó)門、挑戰(zhàn)國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)雙寡頭體制的嘗試；而兩大巨頭之間的蘇富比，也在嘗試打破香港約定俗成的春秋兩季大拍的拍賣體制：其第一場(chǎng)梅云堂專拍，就安排在其競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手佳士得領(lǐng)銜的香港第二輪拍賣之際?，F(xiàn)在回頭看，正是如此非同尋常的安排，使其避開了當(dāng)年秋拍開始的行情調(diào)整而大獲成功。如今“梅開二度”，蘇富比又一次將拍賣時(shí)間安排在5月下旬香港第二輪春拍之際。

張超群在向筆者談起這種特殊安排時(shí)，列舉了自2012年開辦“蘇富比藝術(shù)空間”以來(lái)，蘇富比頻頻舉辦的展售會(huì)與小型拍賣會(huì)，如呈現(xiàn)19世紀(jì)西方古典美術(shù)與古董家具的展覽“花樣年華”，如洋酒、鐘表等品類的小型專拍等。他強(qiáng)調(diào)，蘇富比已下決心打破現(xiàn)有的春秋兩季大拍的拍賣體制，要讓小型拍賣與展售會(huì)日?；?。

其實(shí)，每年春秋兩季舉辦大拍的拍賣體制，是拍賣行與買家長(zhǎng)期互動(dòng)的結(jié)果，其中最關(guān)鍵的因素取決于買家尤其是全球拍賣行矚目的超級(jí)買家的日程安排。對(duì)拍賣公司而言，拍賣日程的安排是同行競(jìng)爭(zhēng)的重要手段，如保利去年香港首拍按照北京的慣例選擇在香港第二輪舉行，與嘉德首拍的時(shí)間錯(cuò)開，但其今年的第二場(chǎng)卻改為與嘉德同時(shí)舉行。蘇富比的“梅開二度”，雖然游離于自己的春秋大拍之外，也都選擇了與佳士得的春拍同時(shí)舉行，顯然還是離不開大拍體制，更是同行競(jìng)爭(zhēng)的需要。

南下北上：

“香港”是關(guān)鍵詞

就在香港第一輪春拍即將落下帷幕之際，蘇富比和佳士得又相繼宣布了兩個(gè)消息：蘇富比稱其于2012年末新成立的蘇富比北京拍賣公司，將由原北京翰海拍賣公司總經(jīng)理溫桂華出任總裁。令人聯(lián)想到前不久蘇富比發(fā)布消息稱將與全球著名的歐洲古典藝術(shù)博覽會(huì)（TEFAF）共同舉辦2014北京TEFAF。顯然，蘇富比的北京公司將同時(shí)進(jìn)軍內(nèi)地的一級(jí)市場(chǎng)與二級(jí)市場(chǎng)，真是深謀遠(yuǎn)慮。

佳士得也不遑人后，隨即宣布將在上海創(chuàng)辦獨(dú)資拍賣公司，新公司將暫時(shí)不涉及文物拍賣?？紤]到佳士得因2008年在法國(guó)的獸首拍賣而與中國(guó)國(guó)家文物總局結(jié)下了“梁子”，多年來(lái)連在內(nèi)地的巡展都回避文物，這也是其在目前情勢(shì)下進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)的唯一選擇。

如果說(shuō)，2012年因嘉德保利進(jìn)香港而被稱為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的“香港年”，2013年自然是蘇富比與佳士得的“中國(guó)年”。去年開始的“香港傳奇”由此有了“內(nèi)地篇”。蘇富比和佳士得在香港的競(jìng)爭(zhēng)，早就從拍賣場(chǎng)延伸到舉辦拍賣預(yù)展、專題展與展售會(huì)的展廳，還延伸到舉辦專門課程、講座與論壇的課堂、會(huì)議廳。利用拍賣行現(xiàn)有的拍品征集網(wǎng)絡(luò)與客戶服務(wù)平臺(tái)，兼做拍賣與私人洽購(gòu)，展開跨越一級(jí)市場(chǎng)與二級(jí)市場(chǎng)分界線的新業(yè)務(wù)、新品種與新服務(wù)，兩大跨國(guó)巨頭之間展開的是一種全方位的同業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。嘉德與保利進(jìn)軍香港，也要具備這種全方位的競(jìng)爭(zhēng)能力，而且他們還要在內(nèi)地市場(chǎng)迎接兩大巨頭的全方位挑戰(zhàn)。

于是，“風(fēng)向標(biāo)”本身也起了變化——香港第一輪拍賣之所以被同行視為“風(fēng)向標(biāo)”，本來(lái)源只是因?yàn)槠湓诿考九馁u的日程上居于首輪，現(xiàn)在卻因?yàn)閮?nèi)地大拍賣公司嘉德保利的加入，使香港變身為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的交易中心。盡管蘇富比與佳士得也將在2013年相繼北上，不過(guò)其結(jié)果也許會(huì)使香港的交易中心地位更突出。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正在加速國(guó)際化進(jìn)程，而香港買家群體的構(gòu)成也更國(guó)際化、多元化；更重要的是香港的商業(yè)環(huán)境的核心競(jìng)爭(zhēng)力，在于其免稅、法制環(huán)境等關(guān)鍵因素。

從這個(gè)意義上說(shuō)，上文中所說(shuō)的“市場(chǎng)信心”，不只取決于行情的漲跌，也與市場(chǎng)的政治與法律基礎(chǔ)密切相關(guān)。可見無(wú)論是拍品與買家的互動(dòng)，還是“南下”與“北上”的互動(dòng)，香港第一輪拍賣作為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的“風(fēng)向標(biāo)”，今后將越來(lái)越受到關(guān)注。