“如果不能創(chuàng)作了，生命就沒有意義了。對于我來說，創(chuàng)作的生命比物質的生命要重要得多?！?/p>

有人曾這樣描述崔岫聞：“她確實長得很美麗，眼睛像變色龍似的，笑的時候很明亮，轉向深思時顏色就變了，變成了古井的暗水，沒有表情也沒有聲音。她冬天的時候特別愛穿掐腰碎花小襖，長頭發(fā)緊緊地束著，干干凈凈的。喜歡逛街，吃零食。就連工作也要涂脂抹粉一番，穿上高跟鞋走來走去，樓下的女人只要聽見頭頂上傳來高跟鞋叩擊樓板的聲音，就知道，女畫家快畫畫了?！?/p>

如果你關注女性藝術家代表人物之一崔岫聞，那你不會感到失望，因為一路走來，她的軌跡上寫滿了真摯、勇氣和成長。從關注男女性別關系進入創(chuàng)作，到以“生理——心理——精神”的脈絡舒展表達，崔岫聞尋找到了屬于自己的創(chuàng)作思路。

她的標志性創(chuàng)作開始于《玫瑰與水薄荷》（Rose and Mentha，油畫，1996-1997年）。這個浪漫的標題本身就暗含了某些象征性的隱喻——玫瑰在多種文化里都被用于女性的象征，而水薄荷則含有對男性起特殊作用的成分。在這組油畫里，男性主體皆赤裸呈現(xiàn)，女性目光則扮演起觀看者，作品引惹起了觀者的心理震蕩，而崔岫聞也初次向這個世界宣告了她的犀利與冷峻。

2000年，她拍攝了作品《洗手間》，用影像的形式記錄了北京酒吧三陪小姐的真實生活，這部作品出乎意料地把她送上了“榮譽、機會和事件”的高峰：2003年的廣州當代藝術三年展上，廣東美術館因為展出該作品，引發(fā)了一起頗為轟動的訴訟案例，受到媒體及社會的高度關注，而在國際上這部作品卻受到盛贊，被法國蓬皮杜藝術中心收藏。

這之后，崔岫聞曾一度強化了她作品中的女性氣質：在《2004年的某一天》（One Day in 2004，圖片）中，女孩表情天真又憂傷，身穿著學生制服，受到這個世界不同程度的傷害；而《天使》（Angel，圖片，2006年）里，懷孕少女青澀年少的臉上寫滿無力與迷茫，與這張面孔年齡極不相稱的是她已經(jīng)高高隆起的腹部。

就在全世界都開始急著以“女性主義”為她定性時，崔岫聞顯得很淡定?！罢l都避免不了自己的生理性別，你從女性的視角探討問題，這個是天生的，沒有辦法，因為你本身就是女性。沒有什么需要去追究的?！?/p>

在崔岫聞看來，貼什么標簽并不重要，重要的是你所探索和尋找的精神世界有沒有變得更深邃更好。

2009年，她創(chuàng)作的《真空妙有》讓人驚艷。這部被業(yè)界看作突破女性題材的作品，在三維空間中呈現(xiàn)出人與自然、人與人之間關系的多維精神張力。作品運用日本偶人為元素，討論身體與靈魂、自我與本我的二元對立。整個畫面以單色為主，在色彩運用與構圖上，極似傳統(tǒng)中國山水畫，而較抽象的構圖方式，柔和的色調，以及縮小的人物和長畫軸，則使作品呈現(xiàn)出一種超越時空的詭異和寧靜。

談及自己理想的創(chuàng)作狀態(tài)，崔岫聞的話是“如入無人之境”。“那種感覺就像是先走進黑暗之中，心境不斷沉靜下來，再緩釋、松弛和思考，之后就能見到光明”，她回憶起自己小時候那種莫名奇怪追落日的感覺，“小時候我經(jīng)常在松花江邊玩或者寫生，看到紅彤彤的落日降下來，心就特別澎湃，特別緊張，怕落日突然間就沒有了，于是飛奔上公交車，看著公交車不斷行駛的速度和落日的速度同時并行，真是心急如焚，等到一直跑到家門口沖上樓上的陽臺，等到托著下巴看落日，直到太陽一點點被黑暗吞沒，我才覺得自己踏實了，心完全地沉下來。這跟自己在藝術創(chuàng)作中的狀態(tài)有點類似?！贝掎堵劵貞浾f。

這位才華橫溢的藝術家，經(jīng)歷過高考落榜，經(jīng)歷過艱辛北漂，也曾在尋找理想的道路上顛沛流離，卻從來不忘記熱愛生活?！笆裁词巧睿可罹褪菤g笑伴著眼淚流出來，而痛苦和歡樂就像一位母親給一對雙胞胎的愛，分不清哪個更多，哪個更少。很多人問我，怎么就走到今天了。我真想實打實地說一句，我不知道?！彼ㄒ粓远ǖ?，是觀察思考和表達創(chuàng)作?！叭绻荒軇?chuàng)作了，生命就沒有意義了。對于我來說，創(chuàng)作的生命比物質的生命要重要得多?！?/p>