時(shí)代是如此多元。與那些不斷詰問社會(huì)與自身的藝術(shù)家相比，也有許多女性藝術(shù)家?guī)е胶偷难劬Γ炎约核娝動(dòng)卯嫻P呈現(xiàn)出來(lái)。

剛巧，最近有一個(gè)規(guī)模并不算大的展覽名曰“云上的日子——京浙滬女藝術(shù)家聯(lián)展”，在雍容時(shí)髦的上海環(huán)球金融中心舉辦。參加此次展覽的六位女性藝術(shù)家分別是儲(chǔ)楚、程文、石瀅、夏云超、徐辰衣、任敏。展出的畫作里，似乎難以尋覓到疑問、憤怒、不平的蹤影，可以看到的是她們趨于平和的對(duì)日常生活的描摹、與內(nèi)心的安靜對(duì)話以及情感生活的反映。

來(lái)自中國(guó)美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院的展覽學(xué)術(shù)主持人孫善春先生了解了《財(cái)富堂》本期的這個(gè)話題，也提出了在女性藝術(shù)家群體中，一直存在兩者之間的分野，即所謂女性主義的藝術(shù)家和比較傳統(tǒng)的女性藝術(shù)家。“這幾名女藝術(shù)家里，基于各自的生活經(jīng)歷，或許對(duì)社會(huì)生活的感受比較趨于平和、自在與傳統(tǒng)。”展覽開幕式上，也舉行了主題為“女性藝術(shù)創(chuàng)作與當(dāng)下幸福生活”的簡(jiǎn)短研討會(huì)，以互動(dòng)方式探討了女性藝術(shù)創(chuàng)作與當(dāng)下幸福生活的關(guān)系。

但無(wú)論如何必須承認(rèn)的是，女性藝術(shù)家作為創(chuàng)作者確實(shí)擁有天然的敏感觸角和細(xì)膩表達(dá)。細(xì)細(xì)欣賞展出畫作，其中任敏的靜物畫，無(wú)論蘑菇還是嫩梨，留白的處理均讓人體味到一絲絲禪意；儲(chǔ)楚則以連續(xù)性的攝影作品表現(xiàn)了她的視覺天賦，以及對(duì)取材于生活細(xì)節(jié)的敏銳程度；徐辰衣的參展作品更多表現(xiàn)了帶有夢(mèng)幻色彩的動(dòng)物題材，予人進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)童話世界的錯(cuò)覺……

觀賞這些作品，一定跟去MoMA博物館與阿布拉莫維奇對(duì)視的感受會(huì)大相徑庭；又或者說(shuō)，這些女性藝術(shù)家的生活狀態(tài)，永遠(yuǎn)也不會(huì)像在精神病院住了三十幾年的草間彌生“怪婆婆”那樣彈眼落睛，那樣活得好似一個(gè)傳奇。

但這群來(lái)自天南地北的70后、80后藝術(shù)家的作品，無(wú)疑更加透露出女性在社會(huì)生活的那種自然的溫婉、沉靜與幸福感。她們以多姿多彩的作品美化著大家棲息的城市，為生活帶來(lái)悠然寧?kù)o的氣息。

策劃這次展覽的上海碧云文化藝術(shù)中心總監(jiān)王海峰，同時(shí)也是個(gè)網(wǎng)絡(luò)女詩(shī)人。她的詩(shī)集《落葉的姿態(tài)》中有一首叫做《過(guò)山車》的小詩(shī)寫道：“其實(shí)我想說(shuō)/我來(lái)自中世紀(jì)/習(xí)慣于馬車的慢和悠閑/習(xí)慣于四季抒情/習(xí)慣于一筆一筆寫下愛戀……把日子過(guò)得像流水?！边@種非?！芭恕钡谋硎?，跟本次展覽的趣味不謀而合。