因?yàn)橐徊俊逗畱?zhàn)》，名不見經(jīng)傳的梁樂民和陸劍青火了，一時(shí)間有如當(dāng)年《無間道》的劉偉強(qiáng)、麥兆輝組合。

我國香港電影傳統(tǒng)中，警匪片一直都是經(jīng)久不衰的主流類型。說《寒戰(zhàn)》是香港的主流價(jià)值電影，那是因?yàn)樽允贾两K，他們都在維護(hù)一種香港的法治精神。主流價(jià)值電影《寒戰(zhàn)》一點(diǎn)也不難看，無論是官，還是民，無論是警察，還是匪徒，都呈現(xiàn)出香港的成熟公民社會形象。

要知道，主流價(jià)值電影，其實(shí)每個(gè)國家都有，只是呈現(xiàn)出的風(fēng)貌不盡相同，使用的手法、展現(xiàn)主題的方式跟國別、地區(qū)有很大的關(guān)系，甚至意識形態(tài)。

美國的主流價(jià)值電影

美國有主流價(jià)值電影。在二戰(zhàn)期間，當(dāng)時(shí)政府出資，希望能拍一部電影，按照當(dāng)時(shí)美國陸軍參謀長馬歇爾將軍的計(jì)劃，美國陸軍通訊隊(duì)需要制作一系列軍隊(duì)教育片，負(fù)責(zé)這一工作的軍官卡普拉搜集了包括德國和蘇聯(lián)在內(nèi)各個(gè)國家的官方政治紀(jì)錄片，制作了紀(jì)錄片《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》?！段覀?yōu)楹味鴳?zhàn)》包括《戰(zhàn)爭前奏曲》、《納粹的進(jìn)攻》、《英國戰(zhàn)役》、《中國戰(zhàn)役》等7部——其中《英國戰(zhàn)役》收效最好，大大消除了美國士兵戰(zhàn)前的反英情緒。

在此之外，重要情報(bào)局有著類似文化部的工作職能。冷戰(zhàn)設(shè)計(jì)者之一喬治·坎南曾說：“美國沒有文化部，中央情報(bào)局有責(zé)任來填補(bǔ)這個(gè)空缺?！?/p>

在冷戰(zhàn)時(shí)期，中情局想拍攝一部電影，作用是激起人們反共的情緒，當(dāng)時(shí)他們看中了《1984》作者喬治·奧威爾的另一部名作《動物農(nóng)莊》?！秳游镛r(nóng)莊》的故事脈絡(luò)被評論家認(rèn)為與蘇聯(lián)的歷史乃至整個(gè)20世紀(jì)國際共產(chǎn)主義運(yùn)動的歷史驚人的相似。這個(gè)計(jì)劃直到1950年，奧威爾身亡后才得以執(zhí)行。當(dāng)時(shí)，中情局派遣了工作人員和奧威爾的妻子商談，最后把《動物農(nóng)莊》拍成了一部動畫片。

據(jù)說，中情局的情報(bào)人員，找了一位口風(fēng)很嚴(yán)的美國制片人，偷偷把錢打入他的賬戶，再由他出面找人拍攝。出于謹(jǐn)慎這位制片人并沒選擇美國導(dǎo)演，而是將投資投往了英國。

作為大制作的動畫片，《動物農(nóng)莊》動用了幾十名畫家，1954年拍攝完成，據(jù)說光是創(chuàng)作腳本就繪制了30萬幅彩圖。公映后，中情局里里外外忙個(gè)不停，不光安排在主要報(bào)刊上發(fā)表評論和社論，還贈送了大量電影折扣券。

阿湯哥曾演征兵廣告

著名影星湯姆·克魯斯就是拍攝主流價(jià)值電影出身的?！秹阎玖柙啤分v述了美國海軍飛行員麥德林以自己老飛行員父親為偶像，幾經(jīng)沉淪，終于奮起，駕駛銀鷹，縱橫藍(lán)天，最終成為一名飛行精英的故事。阿湯哥在該片中因飾演飛行精英麥德林而走紅影壇，其身著戎裝的颯爽英姿令人過目難忘。

直到現(xiàn)在，美國的主流價(jià)值電影依然是院線的主流。美國沒有常拍自家歷史人物的習(xí)慣，一部《巴頓將軍》，傳神地描繪出了美國歷史上著名的 “暴戾軍神”，它是傳記體，但其初衷卻是“軍方宣傳片”。最近北美上映的《林肯》也是一個(gè)例外，它由最擅長拍攝商業(yè)大片的斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，可見挑在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中拍這么個(gè)偉大人物，不得不說還是有考慮凝聚人心的作用。

前文所述的《動物農(nóng)莊》在公映之后，被巴黎政府認(rèn)為“太反共了”，直到1993年才準(zhǔn)許其在巴黎上映。比起美國來說，法國更加有技巧，他們的影片分為兩類：給自己士兵看的，給敵方士兵看的。

給自己人看的，著力表現(xiàn)士兵如何保家衛(wèi)國、如何讓敵人的鮮血撒在別人土地上；給敵人看的，大多是法國女人如何比別的國家女人好看，法國大餐為什么是最可口的，繼承了法國的一貫文藝腔調(diào)。

日本主流價(jià)值電影的標(biāo)準(zhǔn)

盡管日本在1939年通過了電影法，但電影完全掌握在政府手里，不僅實(shí)行事前檢閱制度，還實(shí)行膠片配給制。最初日本的主流價(jià)值電影十分單薄，創(chuàng)作的類型十分單一，影片的主要目的是宣傳日本戰(zhàn)爭是正義的，宣傳為天皇效忠——也因此被稱作“戰(zhàn)役昂揚(yáng)電影”。這類電影一般只出現(xiàn)日本的軍官、士兵；影片也不表現(xiàn)士兵勝利之后的喜悅，而是表現(xiàn)日本士兵行軍的慘狀，或者軍旅生活的憂傷，這大概和日本民族的審美情趣有關(guān)，結(jié)果作為敵對方的美國，將日本的這些紀(jì)錄片剪輯了一下，就變成了反戰(zhàn)片。

1945年8月美軍占領(lǐng)日本后，時(shí)任聯(lián)合國軍總司令的麥克阿瑟一度讓下屬的民間情報(bào)教育部對日本進(jìn)行意識形態(tài)上的控制，該部門故意鼓勵(lì)電影中出現(xiàn)叛逆、殺戮甚至強(qiáng)奸和性愛，但不允許出現(xiàn)忠君和復(fù)仇，但這些形同鐐銬的獨(dú)特元素，卻在無意中影響了日本電影，也變相地造就了黑澤明電影的輝煌。

日本的主流價(jià)值電影真正爆發(fā)是在二戰(zhàn)之后，1950年，山岡莊八開始寫《德川家康》，1967年截稿，隨后司馬遼太郎緊跟著連載《坂上之云》，全日本文化界都開始醞釀一種復(fù)蘇的主流價(jià)值?！佰嗌现啤北旧硪馑际恰绊樦狡拢ㄛ啵┥仙脑啤?，折射日本在明治維新時(shí)期奮發(fā)圖強(qiáng)、學(xué)習(xí)追趕西方列強(qiáng)、國力不斷增強(qiáng)的情景。而后來的《日本沉沒》則從另一個(gè)角度提醒著大和民族保持警惕和危機(jī)感。

可見，集體至上、道德至上、國家至上并不是外國電影里的主流價(jià)值。