今年日本放送協(xié)會(huì)（NHK）電視臺(tái)的大河劇《八重櫻》的命運(yùn)一波三折，先是該劇因描述戰(zhàn)爭史實(shí)不當(dāng)激怒山口縣居民憤怒，后又傳出收視率持續(xù)下跌將被腰斬而重播《龍馬傳》，甚至為拯救收視率而不得不增加露點(diǎn)戲碼，再到7月曝出該劇制作人內(nèi)藤慎介與早安少女組成員有援交之嫌。距離《八重櫻》結(jié)束放映只有兩個(gè)月時(shí)間了，但時(shí)上時(shí)下的收視率令人不得不懷疑，其是否有可能打破2012年度大河劇《平清盛》創(chuàng)造的最低收視率紀(jì)錄?！栋酥貦选肥找暵实淖叩鸵擦钤搫≈餮菥c瀨遙的人氣一度受損。

2012年對于日本大河劇來說具有非常重要的意義，這一年是NHK大河劇播放50周年，NHK電視臺(tái)也希望借此能將大河劇重新拉回收視寶座，但這年大力推出的《平清盛》反而創(chuàng)下了大河劇歷史上最低的收視紀(jì)錄，令人尷尬不已。過去全民觀看大河劇的光輝歲月一去不復(fù)返。

NHK的神來之筆

每周日晚上8點(diǎn)（日本時(shí)間），NHK電視臺(tái)開始雷打不動(dòng)地播放其制作的大型歷史連續(xù)劇了，一年只播一部，每周只播一集，每集45分鐘，從年頭播到年尾，然后第二年年初又開始播放新劇（只有少數(shù)幾部為短制作）。這類歷史劇由于其播放的特殊性，在日本被稱為大河劇。NHK從1963年播出《花之生涯》開始，到2013年的《八重櫻》，共播放了53部大河劇。因此每提到大河劇，也專指NHK的大河劇。大河劇在制作上的嚴(yán)謹(jǐn)和對歷史的考據(jù)遵從，以致人們可以將其當(dāng)作生動(dòng)的歷史參考書。

大河劇之名來自大河小說，而大河小說并非起源于日本。19世紀(jì)中期以來法國出現(xiàn)了一種新的長篇小說，通過描述一個(gè)人物或家族的經(jīng)歷，來反映所處時(shí)代的變遷，喻意時(shí)代洪流滾滾向前，因此被命名為大河小說。法國作家巴爾扎克的《人間喜劇》、左拉的《盧貢-馬卡爾家族》、羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯多夫》、普魯斯特的《追憶似水年華》、馬丁·杜加爾的《蒂博一家》等作品都可看作這類小說的代表之作。法語中的“Roman-fleuve”傳到日本，就被翻譯成了大河小說。后來日本人將本國創(chuàng)作的大河小說翻拍成電視劇，就首創(chuàng)了大河劇。

當(dāng)然這里要分清幾個(gè)概念：時(shí)代劇是指以日本歷史為背景的戲劇，也可稱為歷史劇，而大河劇只是其中的一種，專指每周日晚8點(diǎn)在NHK播放的時(shí)代劇，像幾年前曾在中國播出的《大奧》就只是時(shí)代劇，而不能稱作大河劇。其實(shí)，最初《花之生涯》在NHK播放時(shí)被定義為“大型時(shí)代劇”，第二年播出《赤穗浪士》時(shí)，《讀賣新聞》將這兩部劇的故事比喻為“大河小說”，自此“大河劇”這一稱呼沿用至今。而NHK直到1977年大河劇播放15周年才在紀(jì)念節(jié)目中正式使用這一稱呼，1978年播出的《黃金的日子》于是就正式以“大河劇”作為系列名而記錄在冊。

根據(jù)日本《放送法》規(guī)定，只有NHK（日本放送協(xié)會(huì)）一家電視臺(tái)能夠提供全國性電視節(jié)目，其在日本的地位相當(dāng)于我國的中央電視臺(tái)。其他地方電視臺(tái)都受到地域限制，位于東京地區(qū)的富士臺(tái)、日視、朝日臺(tái)、東京廣播和東視5家大型商業(yè)電視臺(tái)不得不與各地方臺(tái)聯(lián)合建立覆蓋全國的新聞網(wǎng)和電視網(wǎng)，成為除NHK之外日本觀眾最主要的信息來源。雖然日本的電視臺(tái)多如牛毛，但播放內(nèi)容大體不超出五大電視網(wǎng)和NHK的范疇，這也導(dǎo)致日本的收視率非常驚人，大河劇全年平均收視率基本都在20%以上，特別是1987年的《獨(dú)眼龍政宗》的平均收視率甚至高達(dá)39.7%，這在美國電視劇領(lǐng)域顯然是不可能達(dá)到的，2010年火爆美國的《生活大爆炸》的平均收視率也只是8%。

作為一個(gè)公共廣播機(jī)構(gòu)，NHK的體制與英國廣播公司BBC有些相似，不以營利為目的，不靠播放廣告來運(yùn)營，雖然有來自國家的出資，但大部分的收入來自收聽收視費(fèi)，這是一項(xiàng)從民眾直接收取的費(fèi)用。但是NHK的事業(yè)預(yù)算和經(jīng)營委員任命需要國會(huì)同意，節(jié)目編制有時(shí)也會(huì)被認(rèn)為反映了政府意志，由此引發(fā)的爭議讓NHK在獨(dú)立性方面難以達(dá)到BBC的高度。正因?yàn)橛辛朔€(wěn)定且豐厚的收入來源，NHK才能一如既往地保持其節(jié)目制作的水準(zhǔn)，大河劇也得益于這一體制，才能保持制作精良的傳統(tǒng)。

上世紀(jì)60年代日本電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，為了讓電視劇達(dá)到電影的素質(zhì)，NHK電視臺(tái)向已臻成熟的電影行業(yè)拋出了橄欖枝，電影明星佐田啟二率先接受了NHK的邀請，于1962年決定參演首部大河劇《花之生涯》。1953年成立的為防止演員及導(dǎo)演被其他電影公司挖角、后來變?yōu)榉乐闺娨暸_(tái)搶走演員去演電視劇的“五社協(xié)議”，由此開始崩潰，大河劇自此招攬了大量日本演藝界的明星來演出，從而奠定了大河劇的王者地位。作為NHK的皇牌節(jié)目，隆重程度不亞于央視春晚的紅白歌會(huì)每年都要為來年的大河劇大力宣傳和造勢。

與我國電視臺(tái)相比較，我國的綜藝節(jié)目是電視臺(tái)自行制作和拍攝的，而電視劇基本上是與電視臺(tái)分離的，由影視公司和影視基地投資拍攝后再賣給各電視臺(tái)，基本上交給了市場去運(yùn)作，這也造成了電視劇的同質(zhì)化非常嚴(yán)重。而在日本，無論是綜藝節(jié)目還是電視劇都是由電視臺(tái)一手操辦，電視臺(tái)旗下設(shè)有專門的電視劇制作團(tuán)隊(duì)，很多經(jīng)濟(jì)公司也與電視臺(tái)保持良好的合作關(guān)系，大多數(shù)藝人都可以選擇電視臺(tái)。電視臺(tái)擁有強(qiáng)硬的班底，自然也保障了日劇的精良水準(zhǔn)。

大河劇50年

NHK電視臺(tái)50年來堅(jiān)持不懈地每年拍一部歷史題材的電視劇，以后還將繼續(xù)一年一部拍下去，這樣一種舉動(dòng)很具有行為藝術(shù)感。半個(gè)世紀(jì)來，大河劇也曾經(jīng)歷了起起落落，后來通過及時(shí)調(diào)整策略重回巔峰，一路風(fēng)光伴著險(xiǎn)峰走到了今天。

1963年第一部大河劇《花之生涯》開播，講述江戶時(shí)代幕末大佬井伊直弼的人生故事，平均收視率為20.2%，無疑為NHK開拍第二部增強(qiáng)了信心。第二年的大河劇《赤穗浪士》，其背景是發(fā)生在江戶時(shí)代幕府五代將軍德川綱吉治下的“元祿赤穗事件”，創(chuàng)下了大河劇最高的單集收視紀(jì)錄53%，平均收視率也達(dá)到31.9%，同時(shí)奠定了大河劇的主題曲就是交響樂的傳統(tǒng)，并且從翌年開始確定了由NHK交響樂團(tuán)來演奏。這部電視劇的成功讓大河劇一躍成為NHK的皇牌節(jié)目。

可是好景不長，雖然1965年播放的《太閣記》收視率也超過了30%，但接下來的二十年間，大河劇的收視率大都表現(xiàn)低迷，僅在1981年（《女太閣記》）和1983年（《德川家康》）出現(xiàn)過兩個(gè)小高潮，收視率超過30%。隨后的1984年至1986年，NHK作出新的嘗試，希望重續(xù)大河劇的好光景，先是首次推出以二戰(zhàn)時(shí)期為背景、主角也是虛構(gòu)的《山河燃燒》，后來推出以大正時(shí)代為背景的《春之波濤》，再就是邀請皇牌編劇橋田賀壽子編寫了以二戰(zhàn)后的日本為背景的虛構(gòu)故事《命》，但“近現(xiàn)代三部曲”系列令大河劇一度陷入滑鐵盧。

1987年大河劇重回戰(zhàn)國時(shí)代，《獨(dú)眼龍政宗》的熱播讓大河劇起死回生，走向巔峰。該劇的主角一反常態(tài)沒有起用大明星，而是選擇了新晉演員渡邊謙。年輕的渡邊謙更符合劇中主角伊達(dá)政宗作為一名新銳大名的形象，這種根據(jù)角色需要來挑選演員的模式，使得渡邊謙與伊達(dá)政宗實(shí)現(xiàn)了完美統(tǒng)一。再加上伊達(dá)政宗的傳奇和悲劇人生，令該劇創(chuàng)下了大河劇歷史上迄今最高的平均收視率39.7%，儼然成為大河劇的皇者。

從《獨(dú)眼龍政宗》開始，大河劇首次在片頭進(jìn)行歷史解說，并且提供了不少跟伊達(dá)政宗有關(guān)的歷史遺跡的畫面，讓觀眾對歷史背景有更深的認(rèn)識(shí)和了解。這一解說模式后來得到了延續(xù)，并在當(dāng)年造成了“大河泡沫”這一盛況。由于《獨(dú)眼龍政宗》的熱播，全國各地的游客都涌向伊達(dá)政宗的根據(jù)地仙臺(tái)，尤其是在主角渡邊謙參加仙臺(tái)青葉祭之后，這一節(jié)日期間來此旅游觀光的人數(shù)更是創(chuàng)下歷史新高。大河劇帶動(dòng)了日本旅游業(yè)的一股新氣象，各地方政府也通過修繕基礎(chǔ)設(shè)施，希望能成為大河劇的拍攝場地。

1988年的《武田信玄》繼承了上一部大河劇的優(yōu)點(diǎn)，也延續(xù)了上一部的輝煌，單集收視率最高達(dá)49.2%，僅次于1964年的《赤穗浪士》，39.2%的平均收視率也只略低于《獨(dú)眼龍政宗》。《武田信玄》的選角非常成功，著名電腦游戲《信長之野望》系列中的很多武將形象就以該劇人物為藍(lán)本。

1989年的大河劇《春日局》的編劇仍是橋田賀壽子，她創(chuàng)作的《阿信的故事》創(chuàng)下了日本電視劇最高的收視率52.6%，雖然幾年前的《命》收視敗北，但是這次通過塑造女性角色春日局而強(qiáng)勢回歸，該劇的平均收視率也達(dá)到了32.4%，僅次于前兩年的兩部大河劇。

《獨(dú)眼龍政宗》、《武田信玄》和《春日局》是大河劇歷史上唯一連續(xù)三年平均收視率超過30%的電視劇，這也是大河劇最輝煌的階段。此后大河劇的收視率江河日下，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史正劇已經(jīng)吸引不了新一代的電視觀眾，NHK電視臺(tái)為了吸引新的觀眾群體，做出積極嘗試，大量起用偶像派演員作為主角。2002年的《利家與松》選擇了人氣強(qiáng)勁的偶像演員反町隆史和松島菜菜子夫婦共同出演，同時(shí)對劇情進(jìn)行適度調(diào)整，制造話題大打宣傳牌，平均收視率回升到22.1%，并再次帶動(dòng)“大河泡沫”現(xiàn)象。

偶像派模式取得了效果，但是原來觀看大河劇的中老年觀眾卻不買賬了，NHK陷入了進(jìn)退兩難的局面，接下來的《武藏MUSAHSI》、《新選組！》等劇收視率都未破20%。2007年《風(fēng)林火山》重走實(shí)力派路線，但是叫好不叫座，收視率仍只有18.7%。2008年的《篤姬》打破了這一僵局，年輕的偶像派演員宮崎葵出演幕末時(shí)代強(qiáng)勢的女主角篤姬，通過“偶像與女人戲”結(jié)合的模式似乎找到了一條捷徑，該劇的平均收視率最后達(dá)到了26%，是2000年至今收視率最高的大河劇。2012年的《平清盛》是NHK投資最大的大河劇，也做了大量宣傳活動(dòng)，但是平均收視率仍只有12.1%，是大河劇50年歷史上收視率最低的。今年的《八重櫻》重走女性路線，但是前景不容樂觀。如何讓大河劇適應(yīng)時(shí)代變化，這是NHK一直在努力尋找的答案。

為歷史背書

從事證券行業(yè)的朱哲，受《信長之野望》等游戲的影響，對日本戰(zhàn)國時(shí)期的歷史一直很感興趣，偶然之間接觸到大河劇《信長：日本國王》之后，就陸續(xù)看了不少大河劇，從中了解到更多的日本歷史和文化。在百度NHK大河劇貼吧，他非?；钴S，貢獻(xiàn)了不少關(guān)于大河劇和日本歷史的精華帖。他有一個(gè)夢想，有一天中國也能拍出NHK大河劇級(jí)別的優(yōu)秀歷史劇。

大河劇的成功，反映出日本人對歷史文化的尊重。大河劇所選取的故事背景多是人們所喜愛的戰(zhàn)國時(shí)代和幕末時(shí)代，而且會(huì)對劇中的歷史進(jìn)行考證，確保內(nèi)容的嚴(yán)謹(jǐn)性。戰(zhàn)國時(shí)代一般是指從應(yīng)仁之亂（1467）到德川幕府建立（1603）之間長達(dá)130多年的斷代史。這一時(shí)期的日本藩鎮(zhèn)割據(jù)，天下大亂，豪杰輩出，其精彩紛呈幾乎可媲美中國歷史上的春秋戰(zhàn)國和三國時(shí)期。日本歷史上著名的“魔王”織田信長、“猴子”豐臣秀吉、“老虎”武田信玄、“軍神”上杉謙信、“烏龜”德川家康、北條綱成、毛利元就等人物，都活躍在戰(zhàn)國時(shí)代。這段歷史對現(xiàn)代日本影響非常大，許多日本人的思維方式和戰(zhàn)國時(shí)代的文化背景有千絲萬縷的聯(lián)系，他們的許多風(fēng)俗和行為仍帶著那時(shí)的傳統(tǒng)。因此日本人也樂意將他們的英雄人物拍了又拍，織田信長、豐臣秀吉等人的故事就被拍成了電影和電視劇多個(gè)版本，大河劇也喜歡將這些英雄人物及其家將乃至家將的家將大書特書。將于2015年播放的大河劇《信長燃燒》，主角是織田信長，由日本超人氣演員木村拓哉飾演，希望能挽回大河劇不斷下滑的收視率。

日本人對本國文化和歷史的推廣是不遺余力的。日本真正建國的歷史并不太長，值得拿出來大書特書的歷史也不過1000年左右。在一些大河劇迷看來，戰(zhàn)國時(shí)代的那些戰(zhàn)爭不過是縣長、市長領(lǐng)著數(shù)百號(hào)人為爭奪丁點(diǎn)大的地盤，也堪稱著名戰(zhàn)役，這拿到中國來說，根本就排不上號(hào)?？墒侨毡救藭?huì)很認(rèn)真地把這些螢火之光發(fā)揚(yáng)光大，戰(zhàn)國時(shí)代不斷涌現(xiàn)的戰(zhàn)將，只要他們身上有閃光點(diǎn)，即使是三四線的人物，也有可能成為大河劇的主角。比如2006年大河劇《功名十字路口》的主角山內(nèi)一豐，遠(yuǎn)沒有織田信長、豐臣秀吉、德川家康等人的深沉韜略，卻因?yàn)橛衅拮忧Т闹Γ蔀橥磷舴谝淮?，并成就了?zhàn)國時(shí)代模范夫妻的美名，于是此人的經(jīng)歷也值得被拍成四五十集。

由于可講述的歷史較為短暫，因此經(jīng)常會(huì)有同一個(gè)人物或歷史事件出現(xiàn)在多部大河劇中的情形，但是通過不同的角度和細(xì)節(jié)的解讀，并不會(huì)讓人覺得重復(fù)和厭倦，從而讓觀眾得以熟悉和了解。這是真正考驗(yàn)大河劇制作者們的功力和水平了，這也是大河劇會(huì)得到多數(shù)人認(rèn)可的原因之一。

大河劇成功的因素有很多。朱哲很欣賞日本人做事時(shí)精益求精的態(tài)度，這種對細(xì)節(jié)的完美追求在大河劇中得到了很好的體現(xiàn)。他提到，在大河劇《宛如飛翔》中，西鄉(xiāng)和大久保等薩摩出身者全劇操著鹿兒島口音，愛加那使用奄美地方口音，佐藤浩市先生扮演的坂本龍馬說話也是一股土佐腔等等，由此可見從編劇、導(dǎo)演到演員的誠意，把大河劇當(dāng)做藝術(shù)品來雕琢。

大河劇走過51年，對日本歷史和文化起到了非常好的推廣作用。大河劇走向海外的過程，也是一個(gè)文化輸出的過程。而且大河劇的編導(dǎo)們非常注重塑造一種正面的歷史文化形象，劇中所著力呈現(xiàn)的戰(zhàn)爭和殺戮，最終還是要回歸到真善美，這才是大河劇所真正歌頌的。中國何時(shí)能拍出像NHK大河劇這樣優(yōu)秀的歷史劇，不止是朱哲一個(gè)人的夢想，也是你我愛好中國文化的人所期待的。