裴超

李增瑞與王謙祥是我國著名的相聲表演藝術(shù)家。他倆愛說，愛笑，愛打岔，從臺上到臺下，從黑發(fā)少年到白發(fā)滄桑，一個逗得詼諧幽默，一個捧得有聲有色。由《天仙配》到《換包裝》，從《戲與歌》到《新捧逗》。一個個經(jīng)典絕倫的搞笑“包袱”，一句句妙語連珠的精典段子，在近半個世紀(jì)的歲月里，讓不少住在皇城根兒下的老京人兒都沉浸在他倆制造出的歡聲笑語中。

在臺上他們相互尊重，默契配合。在臺下他倆相互映襯，相得益彰。一捧一逗四十多年，堪稱相聲界里的黃金搭檔。被大家戲稱為祥瑞組合。而我這次的主顧便是他們中的一個，相聲名家李增瑞。

說到貫口才起興

鴨舌帽，黑大褂，提籠鳥，手把件，往日里的老北京人出門均是這幅打扮，我們這次的主人公也不例外。唯一不同的是在他張嘴之后。因為，他一旦張嘴，剩下你所要做的便是開懷大笑。我想這便是作為一個“資深說客”的最大特點了。他是古玩城里的?？?，沒事就會來此消神兒。我跟他的相遇便從這里開始。

說起李增瑞，想必很多北京人都不會陌生。出生于1947年的李增瑞，是中國曲藝家協(xié)會會員，我國著名相聲表演藝術(shù)家。他師承相聲大師馬季先生。曾榮獲中華人民共和國文化部頒發(fā)的第九界文華獎和金獅獎。了解相聲藝術(shù)的人都知道，李老捧哏自然詼諧，樸實穩(wěn)重，配合默契，火候分寸嚴(yán)謹(jǐn)適度，經(jīng)常起到烘云托月作用，是中國相聲史上又一個里程碑式人物。

我對李老說：“現(xiàn)在的中老年人中不少人都是聽著您的段子長大的，在那個時代變遷的大環(huán)境下，很多老胡同片子還都在保留著這樣的一個習(xí)慣。一到傍晚，小躺椅，大蒲扇，一壺茶，準(zhǔn)時準(zhǔn)點聽您的選段?！崩罾洗蛉さ溃骸疤哿耍視r常也這樣”。李老很和善，邀約而坐，我們便從打趣的笑談中開始了“從長計議”。

學(xué)藝艱辛路

李增瑞從小就很喜歡相聲，那時他與發(fā)小一起在學(xué)校登臺表演，他記得很清楚，他說的第一個相聲段子是自己改編的，叫‘我的歷史。1960年，當(dāng)時年僅13歲的李增瑞，去報名參加了北京市曲藝團(tuán)學(xué)習(xí)班。經(jīng)過一次面試，不久便被錄取了。從此便走上相聲表演之路。李老笑言道：“這里我還要感謝我發(fā)小，他的父親在大柵欄兒當(dāng)警察，把曲藝團(tuán)考試這事對我說了，很偶然。6月份我倆一塊兒去考試，之后就音信全無了。兩月后我母親手捧5封信來找我，我當(dāng)時一愣，挨個拆，先是身體檢查通知書，第二封便是錄取通知書?！?/p>

李老坦言。他9歲喪父，母親一個人要養(yǎng)家里六個孩子。生活很艱辛。起初母親并不支持他去學(xué)相聲，因為他當(dāng)時的學(xué)習(xí)成績很好，所以母親希望他像姐姐那樣繼續(xù)念書考上大學(xué)。但當(dāng)考慮到當(dāng)時的家庭情況很困難，獨立性很強(qiáng)的李增瑞最終為了替母分憂，選擇了學(xué)習(xí)相聲。他說：“我在家中排行老二，下面還有四個弟弟妹妹要養(yǎng)活。而當(dāng)時學(xué)相聲，不光文化課不會丟，每個月固定會有16塊錢的生活費。這樣既可以減輕母親在生活上的壓力。又可以學(xué)習(xí)自己喜歡的相聲。這才是我與相聲結(jié)緣的關(guān)鍵因素?！?/p>

后來進(jìn)入北京市曲藝團(tuán)學(xué)習(xí)班，老藝人王長友、譚伯如兩位老先生任他的啟蒙教師。后趕上文革，李老被安排在干校的創(chuàng)作組寫作，根據(jù)當(dāng)時的人民日報的一篇報道改編成了一部山東快書《擁軍井》，由名家馮廣月先生推介，頗受好評。不久又拜相聲名家馬季先生為師。學(xué)藝期間李增瑞捧哏冷面滑稽、穩(wěn)重樸實、表演中配合默契、火候分寸、嚴(yán)謹(jǐn)適度、起到烘云托月的作用。后與王謙祥合作，一捧一逗四十余年。最終修成正果。

“逗樂”是學(xué)問

說起學(xué)相聲逗樂是關(guān)鍵。逗本身是包袱，是笑料，是一條貫穿全篇的主線。這些加載在一起便是相聲。說到相聲，李老對我談到：“首先，對于相聲藝術(shù)的解釋，很多人的理解都是，說、學(xué)、逗、唱，四項之說。用到現(xiàn)在這似乎不太準(zhǔn)確。我的老師馬季先生曾經(jīng)說過這樣一句話，相聲是說、演、學(xué)、唱、逗在其中，是五項。這歸結(jié)于之前的人們總覺得相聲是門語言藝術(shù)，其實，現(xiàn)在規(guī)范一點的說，相聲其實是最基本的舞臺藝術(shù)表演元素。話劇藝術(shù)，電影表演藝術(shù)都離不開這個最基本的表演元素。其次，就相聲兩個字本身而言。相就是表演，是形象、模樣、表情、人的千姿百態(tài)、人的喜怒哀樂悲恐驚七情，都通過你的相表達(dá)出來。聲是語言。其次，相聲的表現(xiàn)形式是說法現(xiàn)身，戲劇的表現(xiàn)形式是現(xiàn)身說法。這便是相聲表演與其他舞臺表演形式的最大不同。所以說，馬季先生在相聲的藝術(shù)表現(xiàn)中，第一次把演提出來了。這他對相聲表演的一大功績?！?/p>

最后，李老總結(jié)道：“在相聲表演中，老師告訴弟子，要先使相，形體動作、面部表情。其次在是聲，想學(xué)好相聲，一定要學(xué)會說話。我總結(jié)相聲最簡單的特點其實就是在有藝術(shù)加工的幽默對話。說、學(xué)、逗、唱只是四種技巧?！?/p>

唱響相聲路

李增瑞不僅能說而且善唱。早在上個世紀(jì)七十年代，由他譜寫演唱的一部河南墜子《擁軍井》，被唱遍大江南北，從此樹立了李老先生在業(yè)內(nèi)的名望。就李老自己也沒想到，就是這一唱，幫他打開了知名度。

他經(jīng)常在中國中央電視臺《曲苑雜談》專題欄目中與全國的電視觀眾見面。由他出演的相聲小品給觀眾留下深刻的印象。自1990年以來，多次出訪海外。所見者稱他表演自然，善點觀眾的笑穴。后曾在新馬進(jìn)行相聲藝術(shù)講學(xué)，擔(dān)任相聲比賽嘉賓評委。1998年隨文化部“中國明星迎春藝術(shù)團(tuán)”出訪西歐五國，得到當(dāng)?shù)厝A僑的喜愛。李增瑞在四十余年的藝術(shù)實踐中，辛勤耕耘、結(jié)出豐滿的果實，但是他并不知足，在藝術(shù)的道路上不斷探索，為新世紀(jì)的相聲的輝煌而努力。

捧逗無區(qū)分

說起相聲，就不能不說捧與逗。老話講三分逗，七分捧。但李增瑞老師認(rèn)為，其實相聲里的捧與逗是無明顯區(qū)間的。他對我講解到：“在現(xiàn)實的表演中，作為捧哏，很多時候觀眾的中心注意力是在你身上。因為逗哏十句連珠妙語，最后還得靠捧哏一語戳要害，所以相聲的套便在與此。畢竟相聲表演是高級別的相互戳‘糗?！?/p>

樂在生活中

現(xiàn)在退了休，李老沒事時揉揉核桃，玩玩蟲兒，唱唱曲兒，有時還練練書法，要不就行書一副，拿給各方朋友“鑒賞”。李老性喜靜、意清幽，本質(zhì)輕名利。但卻擁有很多的忠實“粉絲”，這里有想跟他和說相聲的，也有向他求墨寶的?？傊莵碚卟痪?。我想這也是他好人緣的原因所在。他喜歡交往年輕人，我問他為何不像其他相聲名家那樣收徒。他笑道：“師徒顯生分，不如做朋友。大家也不必因為之間的身份相互拘泥。畢竟朋友是能做一輩子的。”采訪結(jié)束時恰逢有“粉絲”前來求字，李老揮筆一書八個大字，“天成偉業(yè)，志在人為”。