朱寶力

晚明時(shí)期，上層社會(huì)普遍生活奢侈，縱情聲色。這一現(xiàn)象也折射于同期制作的大漆家具的紋飾圖案之中，常見(jiàn)“行樂(lè)圖”和“出行圖”這樣的題材。其中還有以當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全國(guó)的社會(huì)寫(xiě)實(shí)性小說(shuō)《金瓶梅詞話》（明·蘭陵笑笑生著）中的情節(jié)來(lái)構(gòu)圖的，本文中這件朱黑漆彩繪描金金瓶梅故事紋箱座書(shū)櫥就是最明顯的一例。

一櫥多用

此書(shū)櫥高66厘米，長(zhǎng)87厘米，寬59厘米。其造型稍方，上頂四邊略作筆頂斜坡，對(duì)開(kāi)雙門(mén)，中設(shè)閂柱，門(mén)芯為落堂作，邊框圓脊起燈草線，櫥體下帶有原配的箱式矮束腰須彌座。銅飾件的造型，前面為條形面葉、雙孔屈戌及方環(huán)形拉手，側(cè)面為兩端外撇的粗壯提手，這是明代家具最典型的樣式。其底胎為香杉木制作，至今櫥內(nèi)仍香氣清幽。櫥體的大面先糊疏絮一道，然后通體內(nèi)外連反底再用網(wǎng)孔疏布纏裹包糊，披灰后髹朱、黑雙色大漆，櫥里則為黃漆。在雙色漆飾中，朱邊黑芯的髹法成本較高，所見(jiàn)甚少，加之通體遍施彩繪描金的圖案紋飾，可見(jiàn)此櫥當(dāng)年是一件價(jià)格不菲的高檔家具，得自于晉南地區(qū)。

明代后期，山西的經(jīng)濟(jì)相當(dāng)繁榮，僅分封的朱姓皇族就繁衍至一萬(wàn)多人，極大地促進(jìn)了對(duì)豪華奢侈品的需求。人數(shù)龐大的晉商在江浙地區(qū)更是十分活躍，并把當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的漆飾及硬木家具運(yùn)到山西，尤以箱匣類(lèi)便于貯物的庋具為多。晉南本地尤其是新絳生產(chǎn)的漆飾家具也很有名，時(shí)尚風(fēng)格與江浙地區(qū)幾乎同步。

這種箱座書(shū)櫥在明代的南北方均有制作，由于氣候等多種因素，矮座類(lèi)的箱、櫥在南方多已朽壞不存。上圖中一件約為清代中期南方制作的貯藏經(jīng)史書(shū)籍的帶座書(shū)柜，高95厘米，長(zhǎng)88厘米，寬56厘米，它雖然已經(jīng)整體“長(zhǎng)”高了，被稱為“書(shū)柜”，但仍可清晰地看到這一家具品種的演變軌跡。

文中這件朱黑漆彩繪描金金瓶梅故事紋箱座書(shū)櫥在明代時(shí)亦稱“經(jīng)櫥”，除了可藏經(jīng)書(shū)、畫(huà)軸外，也可一器多用，貯藏各種細(xì)軟之物，櫥頂亦可置放物品。

明代的柜櫥相對(duì)于清代普遍偏矮，精制的佛櫥、經(jīng)櫥、寶櫥等高檔家具大多帶有底座。晚明的蘇州鑒賞家文震亨在《長(zhǎng)物志》卷六中說(shuō)：“小櫥以有座者為雅，四足者差俗……經(jīng)櫥用朱漆，式稍方，以經(jīng)冊(cè)多長(zhǎng)耳”。

這件書(shū)櫥的寬度足以容納大部頭的經(jīng)冊(cè)，杉木底胎具有驅(qū)蟲(chóng)作用，櫥內(nèi)四框連同閂柱都有子口，潮氣難以侵入，實(shí)為貯藏經(jīng)冊(cè)及珍本秘笈之佳器。其造型小巧雅致，便于移動(dòng)使用，更具典型的明代家具風(fēng)格。在存世的明代宮廷家具中，也有亦箱亦柜的，比如上圖中所示題有“大明萬(wàn)歷年制”款的黑漆描金云龍紋箱式柜。

與其他家具相比，現(xiàn)在人們概念中的柜櫥形態(tài)在歷史上出現(xiàn)得較晚。早期的柜櫥很像箱子，箱座櫥可能在明代中期前后才定型，在《金瓶梅詞話》中可以見(jiàn)到它的蹤跡。該書(shū)第十四回寫(xiě)道，李瓶?jī)撼擞醒b元寶的箱子以外，還有公公花老太監(jiān)留下的四口描金箱柜，在月夜里，這四口盛著蟒袍玉帶、珍玩細(xì)軟的描金箱柜由她同兩個(gè)丫環(huán)登著梯子舉到院墻那邊。由此可知，其體積和重量都不會(huì)很大，或與第六十二回李瓶?jī)哼z物中的“箱座櫥”為一物多稱，是帶有提手的箱式柜櫥。

與清代衣箱的尺寸出入很大不同，明代的帶座衣箱尺寸基本都差不多，可以一個(gè)疊一個(gè)地架到屋頂，其大小適合于擺放在拔步床前兩側(cè)的地平上。

聽(tīng)琵琶 賞屏風(fēng)

此櫥五面有畫(huà)，除了后背為一株單純彩繪的芙蓉外，其他四面均采用金理鉤描漆工藝，又稱“彩繪描金”。上頂繪有雙獅戲球，但磨損嚴(yán)重；兩側(cè)均繪仕女人物圖案，保存最為完整；前臉的邊框上繪有纏枝花卉，尤以一對(duì)櫥門(mén)芯板上的人物故事圖案繪工最為精致，雖然有所磨損，但其表現(xiàn)的題材內(nèi)容仍清晰可辨，十分難得。

在左邊櫥門(mén)的芯板上，繪有一個(gè)紅袍官員，右手扶玉帶，左手下垂，盤(pán)右腿跏趺坐于四出頭扶手椅上。椅后有一個(gè)男仆手執(zhí)長(zhǎng)扇侍立，背景襯有一座步障。官員的對(duì)面有一女子坐于高束腰朱漆繡墩上，左手伸出呈握狀，所持之物隱約可辨，是一支琵琶。官員周?chē)姸嗉ф?、侍女環(huán)繞，園中樓閣高起，梅花盛開(kāi)。

右邊櫥門(mén)的芯板所繪內(nèi)容是《金瓶梅詞話》第四十五回中的一段情節(jié)：“西門(mén)慶與（應(yīng)）伯爵放下雙陸，走出來(lái)瞥看，原來(lái)是三尺闊，五尺高，可桌放的螺鈿描金大理石屏風(fēng)，端的是一樣—樣黑白分明?！?/p>

在畫(huà)中，西門(mén)慶坐于步障之前，左手拈須，上半身探出作觀賞狀，左右各有幾名姬妾、侍女。他的對(duì)面有一件長(zhǎng)方形立式帶座屏風(fēng)，兩名男仆手執(zhí)紗燈將其照亮。屏風(fēng)前面那個(gè)穿半袖長(zhǎng)衫的男子當(dāng)為應(yīng)伯爵，他躬身朝向西門(mén)慶，左手指屏風(fēng)，右手翹拇指作夸贊狀，雖未見(jiàn)到嘴臉，但其諂媚逢迎之態(tài)已然畢現(xiàn)。

這件書(shū)櫥的紋飾題材，取自于萬(wàn)歷后期廣泛流傳的《金瓶梅詞話》刻本中西門(mén)慶聽(tīng)琵琶和賞屏風(fēng)的故事情節(jié)，而構(gòu)圖與畫(huà)風(fēng)則先于崇禎年間風(fēng)行的《繡像金瓶梅》刻本插圖，從造型、紋飾和漆地老化等觀察，此櫥約為明朝天啟年間制作。

由于當(dāng)時(shí)的皇帝常年不理政事，宦官攬權(quán)，雖然資本主義萌芽帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)、文化的繁榮，卻也伴生著吏治的迅速腐敗。將西門(mén)慶繪于家具之上，不以其為丑，映現(xiàn)出當(dāng)時(shí)腐朽、恣肆的上層社會(huì)生活，這在漢族上層社會(huì)受到摧枯拉朽般打擊的清代早期家具中是看不到的。清代早期的家具以純素、尚黑、淡雅為主流的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境與時(shí)尚潮流的必然表現(xiàn)。我們?cè)诮o家具斷代時(shí)，應(yīng)該客觀地認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)，不可脫離其時(shí)代的大背景。

類(lèi)似造型、年代的箱座書(shū)櫥，原畫(huà)篇比較清晰者頗為罕見(jiàn)，而此圖案則為筆者目前所僅見(jiàn)，因此十分難得。