邵國鋒

摘 要：宜興紫砂的原料是一種特有礦藏，紫砂作品的創(chuàng)作意圖，必須是依傍著紫砂原料的特性來發(fā)揮與表現(xiàn)的。只有充分了解與運用紫砂原料的色澤與材質(zhì)的巧妙變化，不斷地研究與領(lǐng)悟紫砂原料的搭配與使用規(guī)律，才能在繼承傳統(tǒng)紫砂技藝的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新、有所突破，設(shè)計制作出更新、更好的作品

關(guān)鍵詞：紫砂；原料；創(chuàng)作

1 前言

宜興紫砂的原料是一種特有礦藏，其色澤豐富、質(zhì)地獨特、可塑性強，為紫砂作品的創(chuàng)作提供了廣闊的空間。紫砂作品的創(chuàng)作意圖，必須是依傍著紫砂原料的特性來發(fā)揮與表現(xiàn)的。

2 紫砂原料

紫砂原料的材質(zhì)具備了制陶工藝所必須的各種特性，為形成宜興紫砂獨特的制作工藝，提供了良好的先決條件。紫砂原料屬沉積型陶土，以伊利石、高嶺石為主，賦予了良好的可塑性能；紫砂屬性介乎于陶與瓷之間，其主要成分為：粘土、石英、赤鐵礦、云母等，比例極為合理優(yōu)越，因此不作調(diào)配也可直接使用。紫砂泥大致分為紫泥、紅泥與本山綠泥，其中又是以紫泥為主體原料。單種泥料也具有理想的可塑性與致密度，充分滿足了紫砂器各種形體的成形要求。各種紫砂泥料相互調(diào)配，使紫砂作品五彩斑斕、趣味橫生。

3 紫砂工藝與原料的關(guān)系

由于紫砂原料材質(zhì)有別于其它陶瓷原料，故而紫砂工藝有著獨特的拍打成形法、鑲身筒成形法與手捏成形法，當(dāng)然也包括傳統(tǒng)的拉坯成形法等。可以充分利用紫砂材料特性而進(jìn)行各種創(chuàng)作與探索，這使得紫砂作品的設(shè)計與生存的空間不斷地拓展延伸，所以紫砂行業(yè)越來越有活力，優(yōu)秀作品層出不窮。

紫砂作品與許多藝術(shù)品一樣，都以造型與材質(zhì)的融合來表達(dá)創(chuàng)作的思想與意境。紫砂材質(zhì)包含了不同的肌理與不同的色澤，形質(zhì)各異的原料在各個作者手里有著不同的設(shè)計與妙用。紫砂顆粒的大小會產(chǎn)生出粗獷與細(xì)膩的質(zhì)感，在設(shè)計、創(chuàng)作中利用這種效果進(jìn)行充分發(fā)揮，以求達(dá)到天趣與藝趣的最佳交融。紫砂藝人對各種原料的調(diào)配越來越成熟，采用滲合、調(diào)砂、鋪砂、絞泥、鑲嵌等特殊工藝方式，使紫砂作品產(chǎn)生奇特的粗細(xì)對比、明暗相交、剛?cè)岵⑿?、質(zhì)樸與艷麗互存的壯觀場面與繁榮景象。

紫砂原料中的紫泥可塑性較強、干燥收縮較小，適合用來制作各類較大的壺形。因其呈暗栗色，猶如古金鐵，十分大氣，尤其適宜制作仿古類的紫砂作品，如大型“東坡提梁壺”；再如清代邵大亨的名作“龍頭一捆竹壺”，充分運用了紫泥較強的可塑性，將紫砂材質(zhì)的特點和精湛的工藝技術(shù)結(jié)合的異常完美，宛若天成，被后人尊為楷模，臨摹學(xué)習(xí)。

紅泥也稱朱泥，細(xì)膩柔滑，給人以清雅艷麗、吉祥富貴的韻味與象征。但紅泥收縮率較大，一般只能用來設(shè)計中、小壺型作品，如明代名作“孟臣壺”色澤艷麗、雅致可人，顯示了紫砂原料與紫砂工藝的絕妙配合。綠泥色澤靚麗，特別適用于做花貨與裝飾。如清代陳鳴遠(yuǎn)“蠶桑壺”的設(shè)計就是充分利用綠泥的色澤：整體猶如一堆桑葉，桑枝為把、卷葉成流，泥色隱現(xiàn)，巧奪天工。本山綠泥又稱團泥，因其色澤淡雅，被呂堯臣大師設(shè)計成“熊貓壺”的壺體，并巧妙利用泥色相兼，用黑泥點綴出熊貓五官等部位，把憨態(tài)可掬的熊貓活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，令人愛不釋手。

紫砂作品中最難成形的要數(shù)“絞泥”。要將燒成收縮率相近的各種不同泥料絞在一起，否則極容易出現(xiàn)彼此連接處的瑕疵。但“絞泥”能形成變化莫測、形態(tài)飄逸的自然紋理，這是所有單色材料所不能媲美的，同時開創(chuàng)了紫砂壺設(shè)計的全新形式與個性風(fēng)格，如呂堯臣大師設(shè)計的“玉屏移山壺”與“漁舟唱晚壺”等都是紫砂絞泥的代表佳作。

4 總結(jié)

紫砂作品是材質(zhì)美與形態(tài)美的高度統(tǒng)一。只有熟識紫砂泥料的特性，才能更好地為創(chuàng)作設(shè)計服務(wù)。只有充分了解與運用紫砂原料的色澤與材質(zhì)的巧妙變化，不斷地研究與領(lǐng)悟紫砂原料的搭配與使用規(guī)律，才能在繼承傳統(tǒng)紫砂技藝的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新、有所突破，設(shè)計制作出更新、更好的作品。