在傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)之外，由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)興起的類(lèi)型小說(shuō)，已成為發(fā)展最快，影響最大的一個(gè)新的文學(xué)板塊?，F(xiàn)在的長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域，其主要的構(gòu)成基本上是嚴(yán)肅文學(xué)與類(lèi)型小說(shuō)兩大類(lèi)別，甚至形成了兩種寫(xiě)法，兩類(lèi)閱讀的明顯分野。類(lèi)型文學(xué)的這種強(qiáng)勁發(fā)展，日益引起文壇內(nèi)外的廣泛關(guān)注，進(jìn)入2013年之后，類(lèi)型小說(shuō)又因評(píng)獎(jiǎng)與研討等活動(dòng)相對(duì)集中，形成當(dāng)下文壇一個(gè)新的焦點(diǎn)與熱點(diǎn)。

首先是首屆“西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”的揭曉與頒獎(jiǎng)。3月30日，由浙江省作協(xié)、文藝報(bào)社、中共杭州市委宣傳部、杭州師范大學(xué)共同主辦的首屆“西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)儀式在杭州舉行。首屆“西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”共頒出金獎(jiǎng)1名，銀獎(jiǎng)4名，銅獎(jiǎng)10名。劉慈欣憑借科幻小說(shuō)《三體》摘得金獎(jiǎng)。獲得銀獎(jiǎng)的作品為張大春的《城邦暴力團(tuán)》、流瀲紫的《后宮？甄嬛傳》、貓膩的《間客》、龍一的《借槍》。獲得銅獎(jiǎng)的作品為桐華的《步步驚心》、李可的《杜拉拉升職記》、趙瑜的《海瑞官場(chǎng)筆記》、孔二狗的《黑道悲情》、小橋老樹(shù)的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》、唐七公子的《華胥引》、楊少衡的《兩代官》、蔡駿的《謀殺似水年華》、阿越的《新宋》、李西閩的《腥》。首屆“西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”創(chuàng)辦于2011年，旨在總結(jié)近年來(lái)類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作的成就，提升類(lèi)型文學(xué)的文學(xué)品質(zhì)，推動(dòng)類(lèi)型文學(xué)向文學(xué)經(jīng)典邁進(jìn)。該獎(jiǎng)以?xún)赡暌粚谩㈦p月推薦榜的評(píng)選制度，鼓勵(lì)在類(lèi)型文學(xué)體例上勇于創(chuàng)新的寫(xiě)作者，同時(shí)鼓勵(lì)在表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材和當(dāng)代流行文化上有深度發(fā)掘的作品，為類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作者構(gòu)筑起一個(gè)展示和交流的平臺(tái)，促進(jìn)類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作、評(píng)論以及文化產(chǎn)業(yè)的良好互動(dòng)。本屆評(píng)獎(jiǎng)歷時(shí)兩年三個(gè)月，首先從雙月推薦榜產(chǎn)生139部作品進(jìn)入初評(píng)，涵蓋科幻玄幻、官場(chǎng)職場(chǎng)、武俠仙俠、歷史軍事、懸疑驚悚、都市言情等六個(gè)大類(lèi)。

在首屆“西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)前夕，浙江省作協(xié)小說(shuō)創(chuàng)作委員會(huì)、類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)、嘉興市作協(xié)等于2012年12月14日在嘉興舉辦的“2012浙江類(lèi)型文學(xué)·小說(shuō)高峰論壇”。李森祥、王益軍、夏烈、白燁、王干、程永新、程德培、金宇澄、王穎、李杭育、金琴龍、胡晶、吳玄、畀愚、薛榮、但及等來(lái)自全國(guó)及浙江的作家、評(píng)論家參加研討，與會(huì)者圍繞類(lèi)型文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)、類(lèi)型文學(xué)產(chǎn)業(yè)化現(xiàn)象研究、浙江類(lèi)型文學(xué)作家群研討等話題展開(kāi)討論。白燁認(rèn)為：多年作《中國(guó)文情報(bào)告》，越來(lái)越深刻地感受到類(lèi)型文學(xué)的強(qiáng)勢(shì)崛起。在大量地閱讀了一些作品之后，改變了過(guò)去對(duì)類(lèi)型文學(xué)的印象，類(lèi)型文學(xué)中不乏好的作家與作品，他們的作品有經(jīng)典元素，例如桐華和流瀲紫的寫(xiě)作。她們既提升了類(lèi)型文學(xué)的品位，也值得傳統(tǒng)文學(xué)作家借鑒。王干認(rèn)為，類(lèi)型文學(xué)是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，更是新媒體時(shí)代“老樹(shù)開(kāi)出的新花”，“類(lèi)型文學(xué)是小說(shuō)的初始狀態(tài)。盡管類(lèi)型文學(xué)和純文學(xué)在表現(xiàn)形態(tài)上有差異，但在描寫(xiě)人性的方面其實(shí)是一樣的?！痹u(píng)論家程德培并不贊成類(lèi)型文學(xué)的說(shuō)法，因?yàn)槲膶W(xué)就是文學(xué)。但他仍主張要寬容對(duì)待類(lèi)型文學(xué)，“類(lèi)型小說(shuō)是人的生活需要，因?yàn)槿耸峭暾娜?，有時(shí)候‘上天堂，有時(shí)候‘下地獄，比如哲學(xué)家維特根斯坦，他喜歡看西部片和偵探小說(shuō)，但同時(shí)也讀托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基?！薄妒斋@》執(zhí)行主編程永新表示，類(lèi)型文學(xué)并不容易寫(xiě)，“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走了幾十年，需要尋找一個(gè)出路，類(lèi)型小說(shuō)近十年的迅猛發(fā)展，至少提供了一種可能性，就是把故事說(shuō)好，這一點(diǎn)很值得純文學(xué)作家研究。純文學(xué)和類(lèi)型小說(shuō)之間并不是壁壘森嚴(yán)，而是需要溝通和整合，互相學(xué)習(xí)，純文學(xué)作家向類(lèi)型作家學(xué)習(xí)寫(xiě)故事，類(lèi)型作家向傳統(tǒng)作家學(xué)習(xí)如何使作品有更深的精神內(nèi)涵?！薄鞍压适抡f(shuō)好”令類(lèi)型小說(shuō)直接成為影視產(chǎn)業(yè)的受益者，白燁指出，類(lèi)型文學(xué)善于講故事、接地氣，正好給影視創(chuàng)作提供了優(yōu)質(zhì)資源，這是傳統(tǒng)文學(xué)難以企及的。評(píng)論家夏烈用“十年戀愛(ài)至今，聯(lián)姻皆大歡喜”來(lái)形容兩者之間的關(guān)系，“《后宮·甄嬛傳》《步步驚心》《失戀33天》《杜拉拉升職記》《浮沉》《千山暮雪》，越來(lái)越多的類(lèi)型小說(shuō)成為影視改編的座上客”。

2013年4月8日，《中篇小說(shuō)選刊》與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館聯(lián)合舉辦了“中篇小說(shuō)與類(lèi)型文學(xué)現(xiàn)狀研討會(huì)”。與會(huì)者表示，新世紀(jì)以來(lái)，類(lèi)型文學(xué)獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，擁有大量的讀者。到目前為止，批評(píng)家和學(xué)術(shù)界對(duì)于類(lèi)型文學(xué)雖然已經(jīng)有所關(guān)注，卻還非常不充分。此次會(huì)議對(duì)類(lèi)型文學(xué)的研討，將有助于促進(jìn)批評(píng)家和學(xué)術(shù)界進(jìn)一步關(guān)注類(lèi)型文學(xué)研究，以求獲得更為深入的成果。此外，類(lèi)型文學(xué)與文學(xué)史的關(guān)系、網(wǎng)絡(luò)對(duì)類(lèi)型文學(xué)的影響以及類(lèi)型文學(xué)的經(jīng)典化途徑等話題，也成為與會(huì)專(zhuān)家學(xué)者關(guān)注的焦點(diǎn)。與會(huì)者普遍認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)向類(lèi)型化過(guò)渡和演變的過(guò)程中，有越來(lái)越大的影響力，雖然總體質(zhì)量良莠不齊，但包含了多種可能性，不能小視。白燁指出，類(lèi)型文學(xué)中也不乏好作品、好作家，如科幻文學(xué)，像劉慈欣的《三體》系列，已可與國(guó)際水準(zhǔn)接軌。像官場(chǎng)小說(shuō)，有個(gè)叫“小橋老樹(shù)”的作者，他寫(xiě)的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》，幾乎可與《滄浪之水》比肩。像后宮題材的流瀲紫，她對(duì)后宮文化有很細(xì)的研究，作品很有文化品位。一些類(lèi)型文學(xué)作者，他們?cè)谖膶W(xué)上的造詣雖然不見(jiàn)得全面，但在某一方面的確是“術(shù)有專(zhuān)攻”，也可能寫(xiě)出優(yōu)秀的作品來(lái)。類(lèi)型文學(xué)的興起，有多種因素，一來(lái)是寫(xiě)作追求多樣化，背后則是文學(xué)閱讀的分化、分層；二來(lái)也是對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)傳統(tǒng)文學(xué)過(guò)于精英化、忽視大眾化傾向的一個(gè)反撥。白燁認(rèn)為，類(lèi)型文學(xué)需要在它們的基礎(chǔ)上走向經(jīng)典化，傳統(tǒng)文學(xué)和類(lèi)型文學(xué)需要互相走近，彼此互動(dòng)，這在目前是最為需要的。

在4月23日于《人民日?qǐng)?bào)·海外版》發(fā)表的《類(lèi)型小說(shuō)的失衡》的文章中，白燁特別指出了類(lèi)型小說(shuō)中的官場(chǎng)與玄幻兩大類(lèi)別寫(xiě)作存在的問(wèn)題。他認(rèn)為：這兩大類(lèi)型的作品，內(nèi)容各有嚴(yán)重的缺失，寫(xiě)法上也少有文學(xué)性，稱(chēng)之為原創(chuàng)小說(shuō)都較為勉強(qiáng)?？陀^地說(shuō)，早期的由改革文學(xué)過(guò)渡而來(lái)的官場(chǎng)小說(shuō)，針砭時(shí)弊、揭露腐敗，在正與邪的較量中充滿(mǎn)人間正氣。而后來(lái)的官場(chǎng)小說(shuō)，漸漸由仕途進(jìn)退，官場(chǎng)沉浮，進(jìn)入到展示腐敗本身和渲染權(quán)色交易的泥淖。這種“后官場(chǎng)小說(shuō)”，成為當(dāng)前市場(chǎng)的主要產(chǎn)品，使得這一題材領(lǐng)域嚴(yán)重變味。有調(diào)查顯示，官場(chǎng)小說(shuō)的讀者中，黨政機(jī)關(guān)公務(wù)員占到30.5%，工商企業(yè)工作人員占27.1%，事業(yè)單位工作人員占20.3%。三者相加，占到了閱讀總?cè)藬?shù)的79.7%。不難設(shè)想，這些置身官場(chǎng)的人們讀了這樣的正邪難分的官場(chǎng)小說(shuō)，很難指望能對(duì)官場(chǎng)現(xiàn)狀進(jìn)行應(yīng)有的反省，恐怕負(fù)面的作用要大于正面的影響，是毋庸諱言的了。而脫胎于武俠小說(shuō)的仙俠——玄幻小說(shuō)，也看不到早期武俠的行俠正義，匡正誅邪，作品里除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸。這里的所謂武林高手之間的交手，其實(shí)根本不是武功修為的較量，而是各自的“寶貝”的角力。這些玄幻文學(xué)所呈現(xiàn)的，實(shí)際上就是一個(gè)游戲化的技術(shù)產(chǎn)物。因此，它并非是幻想的文學(xué)世界，而是文字呈現(xiàn)的游戲世界。這種“擬象”的世界，因?yàn)轶w現(xiàn)的并非是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)投影，必然是“缺血、蒼白”的，不食人間煙火的。這種作品，除了給某些人以一種簡(jiǎn)單的神性想象的滿(mǎn)足與發(fā)泄之外，很難再有更多的意義。這種典型的快餐性作品，其實(shí)只是一種文學(xué)的衍生品。文章還指出：從目前類(lèi)型文學(xué)的現(xiàn)狀與走勢(shì)看，未來(lái)類(lèi)型文學(xué)的發(fā)展，將會(huì)在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，一些類(lèi)型逐漸超越原有的題材范疇，向跨界延伸，使一些類(lèi)型逐步融合，如現(xiàn)在的職場(chǎng)與官場(chǎng)，已呈現(xiàn)出你中有我，我中有你的融合跡象。這樣的跨界發(fā)展，會(huì)使類(lèi)型文學(xué)較之過(guò)去視野更為宏闊，內(nèi)含更為寬泛。還有就是一些類(lèi)型文學(xué)作家，會(huì)以借鑒經(jīng)典文學(xué)的因素，向傳統(tǒng)文學(xué)致敬和靠近，使類(lèi)型小說(shuō)的文學(xué)性更為增強(qiáng)，生命力更為增長(zhǎng)，影響力更為增大。比如劉慈欣的科幻小說(shuō)，流瀲紫的后宮小說(shuō)等。如果這一切越來(lái)越成為一種大的潮流的話，類(lèi)型文學(xué)就會(huì)成為與傳統(tǒng)文學(xué)互動(dòng)、互競(jìng)的一個(gè)新興文學(xué)力量。

（文波，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員）