蔡雅楠

保羅·利科曾經(jīng)說過：“文學(xué)是時間的藝術(shù)。”可見，時間對于小說敘事的重要性。而小說敘事時間的變形又為小說提供了更為廣闊的敘事空間。作者按照自己的意愿安排作品中的時間順序，使作品產(chǎn)生特殊的敘事效果，體現(xiàn)出不同的生命體驗(yàn)和生命意識，從而使讀者轉(zhuǎn)換思考和感受的角度，關(guān)注敘事的不同側(cè)面，給讀者帶來不同的閱讀體驗(yàn)。本文將用敘事的視角，透過時序的變形，探討敘事文學(xué)中敘事時間為敘事帶來的明顯的敘事效果上的增強(qiáng)與消解，以及由此帶來的敘事所體現(xiàn)出的生命意識、生命價值與生命感受的不同傾向。

小說的敘事時間順序，通常被稱為“時序”。由于小說的敘事時間有故事時間與文本時間之分，小說敘事中時序的變形就是指小說的文本時間順序與故事時間順序分離、交錯，文本時間不再按照故事時間來確定順序，而是按照作者的意愿被重新排列。敘事時序的多種多樣的變形，雖然只是結(jié)構(gòu)上的變化，卻使得情節(jié)變得更加豐富、曲折，人物性格刻畫更加鮮明、深刻，氣氛更加濃烈、清晰。

從小說的敘事時間順序的變化，我們可以體會到小說的不同風(fēng)格。下面我們來看看不同的時序的變形會帶來哪些不同的效果。

一、倒敘

倒述是“在事件發(fā)生之后講述所發(fā)生的事實(shí)”。倒敘搶在敘事之前先把作者自己的某種看法或者感受表達(dá)出來。就像語法中的倒裝句型，把需要強(qiáng)調(diào)和突出的部分說在前面，強(qiáng)調(diào)了作者的意圖。在小說敘事中，敘述者雖然想強(qiáng)化自己對某些事件和人物的看法，但并不是直接將自己的看法說出來，而是通過倒述的形式，在敘事之前就強(qiáng)調(diào)了自己想要強(qiáng)調(diào)的部分。讓作者的看法先入為主地滲透的到讀者的閱讀中，從而得到了強(qiáng)化。

余華的小說《活著》一開篇就運(yùn)用了一種含蓄的倒敘：“我比現(xiàn)在年輕十歲的時候，獲得了一個游手好閑的職業(yè)……”當(dāng)小說進(jìn)入主人公福貴的人生經(jīng)歷的時候，小說的敘事也運(yùn)用了倒敘：“四十多年前，我爹常在這里走來走去……”《活著》講述了十來年前的一個午后，“我”去鄉(xiāng)間為民間文學(xué)收集素材的時候遇一位老人，叫做“福貴”。他向“我”講述了自己一生的經(jīng)歷。在小說中，是“我”和福貴的講述都采用了倒敘的方式。這樣的敘事時間的變形使敘事本身變得靈活、多變，操控起來游刃有余。福貴一生中經(jīng)歷的種種：荒唐、凄涼、欣喜、悲傷……因?yàn)橐呀?jīng)過去了很多年，加上一個垂暮老人的回憶，又是敘述者十年之后的回憶。無論當(dāng)這些發(fā)生的時候，在那個老人和旁觀者的心中留下了多少辛酸與苦痛，歡樂與開懷，因?yàn)闀r間的沉淀都變得有些模糊、有些隱約，卻又如此真實(shí)、如此清晰。我們不僅感受到了福貴生命中的欣喜與悲苦，也透過那無盡的時間長河多了一些悲憫與豁達(dá)。

二、預(yù)敘

預(yù)述是“提前敘述以后將要發(fā)生的事件?！鳖A(yù)敘是將在故事的以后會發(fā)生的事情提前交待一下，并不展開情節(jié)的敘述和人物的描寫。預(yù)敘之時，作者站在了一個全知的視角上。以后將要發(fā)生的事，作者早已知曉，將它提前告訴讀者，這樣，讀者對于以后發(fā)生的事也就已經(jīng)得知了。在這樣的敘事中，故事的真實(shí)性被消解了，讀者繼續(xù)讀下去，并不是故事的結(jié)果牽引著讀者，而是作為敘述本身的過程吸引了讀者，讀者的注意力從對故事的迷戀上轉(zhuǎn)移到了敘事者及其行為上。這也正是作者敘述的目的。

談到預(yù)敘，就不能不談到《百年孤獨(dú)》。它就像一座時間的宮殿，不僅預(yù)敘的手法隨處可見，而且它還融合了順序、預(yù)敘和倒敘等各種手法，敘述者自由地在過去、現(xiàn)在和未來三個向度的時間里穿梭。小說的第一句話“很多年以后，面對行刑隊(duì)，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回憶起，他父親領(lǐng)他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午……”為小說構(gòu)建了總體的時間框架，在這一句話中就包含了時間的三個向度：過去、現(xiàn)在與未來，并且將順敘、倒敘、預(yù)敘結(jié)合在了一個句子里，顯示了一種哲學(xué)化的時間。作者不是像一般回憶性小說那樣站在全部故事的終點(diǎn)去回顧已經(jīng)發(fā)生的故事，而是只從一個不確定的“現(xiàn)在”開始，既能倒敘過去，又能預(yù)敘未來，囊括了三個時空。整部作品中，每當(dāng)敘事者需要轉(zhuǎn)換敘事的情節(jié)時，它的開頭一定采用了預(yù)敘的方法，百年的歷史在敘述者的敘述中自由而又流暢的流轉(zhuǎn)著，難怪梅勒曾感嘆說他費(fèi)了幾十頁的筆墨才讓尼羅河拐了一個彎，而馬爾克斯只用一段文字就寫出了一個家族的興衰，并且讓它的子嗣長上尾巴。預(yù)敘的多次運(yùn)用，從形式上為《百年孤獨(dú)》又增加了一層神秘的外衣，使本來就具有神秘色彩的布恩地亞家族的神秘感更強(qiáng)烈，也使讀者從這不太容易被理解的敘述中更進(jìn)一步體會到了這個家族的孤獨(dú)。

參考文獻(xiàn)：

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【責(zé)編 張景賢】