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        文徵明蘭花圖的藝術風格及傳承關系

        2013-04-29 00:44:03蔣歐悅
        文物鑒定與鑒賞 2013年5期
        關鍵詞:圖卷文徵明趙孟頫

        蔣歐悅

        “明四家”之一的文徵明畫蘭花非常著名,他的蘭花圖傳世眾多。本文通過存世的蘭花圖,歸納總結出文徵明蘭花圖的特點及其發(fā)展演變規(guī)律。同時,通過文獻與圖像資料,考證出文徵明的蘭花師承趙孟堅與鄭恩肖,并糅合了二者風格,發(fā)展出了自己的藝術特色,對后世影響巨大,成為蘭花圖發(fā)展中承上啟下的關鍵人物。

        文徵明(1470-1559年),原名壁,字征明。四十二歲起以字行,更字征仲。因先世衡山人,故自號“衡山居士”,世稱“文衡山”。江蘇長洲(今蘇州)人,明代著名畫家、書法家,與沈周、唐寅、仇英并稱“明四家”,與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。他精通詩、文、書、畫,滿腹學識,性格溫雅。畫如其人,他的繪畫傳遞給人的是一種溫潤深厚的情懷。在明四家中,惟有他以畫蘭最多,也最出名。

        一、墨筆繪就

        在故宮博物院藏的《蘭竹圖卷》后,有文徵明自己的題款:“余最喜畫蘭竹,蘭好子固、松雪、所南,竹如東坡、與可及定之、九思。每見真跡,輒醉心焉,居常弄筆,必為摹仿?!?。這段自述不僅揭露了文氏畫蘭的師承關系(這點我們將在第二部分論述),還表明了文氏對蘭竹題材的熱衷,已經到了“醉心”的地步,“居常弄筆”,必可達到過人的境地。

        在文徵明存世的繪畫作品中,有許多蘭花題材的作品,筆者搜集了一些來源比較可靠的作品,羅列如表1所示。

        這些蘭花均為水墨作品,或撇捺而成,或雙勾白描,常常與柯石為鄰,以荊竹為伴,不見工筆設色,極具文人畫韻味。

        在這些作品中,有五幅帶有明確紀年的,分別為:1519年(50歲)的《蘭竹圖》(日本大阪市立美術館藏,圖2)、1536年(67歲)的《蘭花圖卷》(故宮博物院藏,圖3)、1536年(67歲)的《蘭竹圖卷》(上海博物館藏,圖4)、1542年(73歲)的《三友圖》(故宮博物院藏,圖5)、1543年(74歲)的《蘭竹圖卷》(故宮博物院藏,圖6)。

        這些以蘭花為主題的繪畫作品基本上構成了文徵明蘭花圖從早到晚的演變序列,用圖像對比的方法,我們可以找出其中的共性與個性,從而歸納總結出文氏蘭花的特點。

        早期葉片彎曲不大,通常只有一折彎曲,有時不彎曲下垂,以中鋒寫蘭葉,行筆速度較慢,蘭葉以一種平靜的速度寫出,波折不大,葉片轉折處稍用側峰,筆尖的按壓顯得和緩流暢,過渡自然,傳達出強烈的力量感。如《蕙蘭石圖》(圖9),蘭葉直伸向上,只作細小的扭曲擺動,并無彎曲下垂。又如《蘭竹圖》(圖2),大部分蘭葉直伸向上,彎曲的幅度很小,呈現出一種向上洋溢的松散狀態(tài)。

        早期蘭花根部松散,并無明確的一株的概念,而是許多蘭葉并排從土壤中拔起,令人分不清孰是孰株。例如《蘭竹圖》(圖2),卷首一叢從枯石后拔出,無法分辨是一株或是幾株,卷尾長于土壤中的幾株,從根部起就開始分散,向上張揚著,根部并無收束。又如《蘭竹圖扇面》(圖7),從土壤中拔出,立刻就四處張揚,根部擴散得很大。

        另外,早期蘭花的葉片往往繁密,數量眾多,給人一種交錯縱橫的感覺。如《蘭竹圖》(圖2),用墨色深淺區(qū)分,畫了遠遠近近許多蘭葉,蘭葉交錯重疊,散漫地鋪展在畫面上,非常繁密?!短m竹圖扇面》(圖7)以及《蘭竹圖》(圖8)上均可以看出,一株蘭花所拔出的蘭葉非常多,整體很繁密,蘭葉層層疊疊,十分茂盛。

        晚期蘭葉在早期的基礎上增加了葉梢的起翹,葉片完成了一個圓折后,往往會在葉梢處往上飄揚,增加了蘭葉的輕盈感。葉片并不如早期向上伸展得那么高,而是傾斜向兩側伸展,蘭葉整株高度變矮,仍以中鋒為主,行筆速度變快,蘭葉扭轉處改用側峰,筆尖提按顯得急劇而突然,甚至有些地方出現飛白,并且削弱了蘭葉的力量感,向柔和纖細的方向發(fā)展。如《猗蘭竹石圖卷》(圖10),葉片拔起后,經過幾次頓挫,彎曲向下,又在葉梢處扭轉向下的趨勢,筆鋒一按,然后扭轉向上甩出,整個蘭葉更顯修長輕盈。又如《蘭竹圖卷》(圖6),葉片不再筆直向上,而是從地面傾斜拔出,向水平方向舒展,可能為了阻止彎曲伸展過程中向地面俯沖的趨勢,在葉梢處筆鋒扭轉,飛揚向上,整株蘭花的高度變矮了。

        晚期蘭花根部出現明顯的收束感,株與株之間的界限非常分明。從67歲所畫的《蘭竹圖卷》(圖3),我們可以看出中間的過渡狀態(tài),其根部已經不像早年那么散漫,開始出現聚攏的趨勢。到了73歲時畫的《三友圖》(圖5),則可以看到,蘭花的根部束緊,在上部才大面積揚散開去。在74歲時畫的《蘭竹圖卷》(圖6)中,同樣可以看到由于蘭花根部束緊,株與株之間清晰分明。

        晚期蘭花蘭葉數量減少,不再像早期那樣繁密,整個畫面變得清爽舒朗。處于過渡期的是《蘭竹圖卷》(圖4),蘭葉的數量已經有所減少,不如早期茂盛,畫風開始向清朗轉變。在73歲時畫的《三友圖》(圖5)中可以看到,蘭葉數量減少,修長的主葉片甚至減少到了五六片,再配以五六片稍短的輔葉片,一株蘭花顯得清癯矍朗?!短m竹圖卷》(圖6)中的蘭葉,數量也大大減少,每株的葉片舒朗清爽,長短交錯,主次分明,整幅長卷顯得非常簡潔優(yōu)美。

        總體而言,從早期到晚期,文徵明的蘭花呈現出一種向成熟化發(fā)展的趨勢,蘭花脫離了早期的象形摹寫,逐漸轉向文人的筆墨創(chuàng)作,以體現筆墨為主,借蘭花來展現書法用筆。文徵明的蘭花均用墨筆,不設色,常與竹石相伴,一叢叢一簇簇生長于岸邊河畔。從畫法上看,大部分為中鋒撇捺,蘭葉纖細修長,稍作彎曲,很有彈性,仿佛在微風中緩緩擺動,極具動感。蘭葉一般用淡墨勾畫,加入書法筆意,花瓣用更淡的墨畫出,花蕊則用濃墨點醒,墨色濃淡分明,層次感強烈。

        文徵明的蘭花為何早晚期會呈現出如此的差異,在探究了他的師承淵源后,我們會有更明確的認識。

        二、師承

        前文提到了文徵明在《蘭竹圖卷》后的題款:“余最喜畫蘭竹,蘭好子固、松雪、所南,竹如東坡、與可及定之、九思。每見真跡,輒醉心焉,居常弄筆,必為摹仿。”(圖1)從文徵明的自述中,我們可以看出,他的蘭花學趙孟堅、趙孟頫及鄭思肖,這三位都是元代墨蘭高手。

        查閱文獻,可以發(fā)現許多信息。文徵明在31歲時題詠了鄭思肖的蘭花,據《國光藝刊錄·國香圖題詠》著錄,文徵明首次題“江南落日草離離”七絕詩一首,后于弘治十三年再題。文徵明曾兩次見到鄭思肖的蘭花圖,其英朗的風格,必定在年少的文徵明心中留下了深刻的印象。39歲時,文徵明題詠了趙孟堅的《蘭石》圖隸書七絕一首。63歲時,又題詠了趙孟堅的《四香圖卷》,雖并不能肯定《四香圖卷》所畫為何物,但可以猜測,四香中可能有一香為蘭花。在文徵明66歲時,臨摹了一幅趙孟堅的《倒蘭》圖。60余歲時,又臨摹了趙孟頫的蘭石圖。84歲時,文徵明題跋了趙孟堅的《墨蘭圖》。從文獻記載中可以看出,文徵明在早年見過一些鄭思肖所畫的蘭花,然后便開始大量接觸趙孟堅的蘭花圖,雖然也有少量趙孟頫的作品,但應該還是以臨摹趙孟堅的風格為主。由此我們做出假設,文徵明的蘭花圖,早年學習了鄭思肖,中晚年轉向趙孟堅。

        通過圖像資料,可以驗證我們的猜測。鄭思肖存世的蘭花圖數量很少,這里以日本大阪市立美術館所藏的《墨蘭圖》(圖12)為例??梢钥吹?,鄭思肖的蘭花根部松散,并未聚攏成束,葉片彎曲不大,硬朗清爽,并且向上伸展,透露出力量感。這與文徵明早期的風格十分相似,再加上文徵明早年確實題跋過鄭思肖的《墨蘭圖》,所以應該從鄭思肖的墨蘭中吸取了營養(yǎng)。

        趙孟頫的蘭花在他們三人中應當是最出名的。美國克利夫蘭美術館藏有一幅趙孟頫的《竹石幽蘭圖》(圖13),畫面中的蘭花從竹石之間拔出,根束分明,向兩側分散,并且彎曲向下,蘭葉比鄭思肖的纖細,柔韌性更強一些,與文徵明的蘭花似乎也更相似一點。但文徵明晚年出現的葉梢處上翹的細節(jié),在趙孟頫的蘭花中并未發(fā)現。故宮博物院藏有一卷《臨趙孟頫蘭石圖》,這幅畫可以證明,文徵明曾經學習過趙孟頫。

        與趙孟頫相比,文徵明的蘭花風格似乎更接近于趙孟堅。趙孟堅傳世的蘭花作品也很少,這里舉出故宮博物院所藏的一件《墨蘭圖卷》(圖14)。畫面上有兩株蘭花,淡墨繪就,根部緊促,葉片纖細而柔韌,形成彎曲的弧度,葉梢處弧度很大,有些葉片梢處逆轉上翹。這是趙孟堅的特點,同時出現在了文徵明中晚期的蘭花圖中,他們兩者的師承關系顯而易見。

        但是,與趙孟堅相比,文徵明更加發(fā)展了葉梢上翹的葉片形態(tài),上翹的長度增加,變得更加明顯。除此之外,趙孟堅的蘭葉稍端有很明顯的卷曲,弧度圓潤光滑,而文徵明的蘭花彎曲的弧度不那么圓潤,趨向于平直,梢顯硬朗有力,又透露出稚拙之氣。

        遼寧省博物館藏的《猗蘭竹石圖卷》為文徵明晚年作品,其后有一段自題(圖15),很好地解釋了文徵明畫中這些不同于趙孟堅的部分。文中寫道:“昔趙子固寫蘭往往聯幅滿卷,而生意勃然,鄭所南束花老葉,僅僅數筆,而生意不足。子固孟字王孫,而鄭公忘國遺老,蓋繁簡不同,各就其所見云耳。余雅愛二公之筆,每適興,必師二公。此卷雖意匠子固,而所南本色,亦時時一見,觀者亦當自知之?!蔽尼缑骱喪隽粟w孟堅與鄭思肖各自的特色,然后說自己的蘭花結合了此二人之意。這段文徵明的自白直接證明了他的蘭花師從趙孟堅與鄭思肖二人,并且將二人的風格合二為一。

        結合文獻資料、圖像資料以及文徵明的自述,我們可以清楚地看出,文徵明的蘭花早年主要師從鄭思肖,所以蘭葉力量感較強,晚年開始學習趙孟堅與趙孟頫,以趙孟堅為主,吸取二趙蘭花中纖細柔弱的因素,發(fā)展出了自己剛柔并蓄的藝術風格。

        三、影響

        文徵明開創(chuàng)了新的畫蘭方式,影響了明代許多以蘭花圖出名的畫家。

        最好的例子是長洲人周天球。他以畫蘭花出名,少年時游學于文徵明門下,在蘭花的繪畫方面應當受到了文徵明的影響。他的《蘭花》(圖16),畫了一株生長在斜坡上的蘭花,蘭葉清瘦舒朗,彎曲后在葉梢上揚,淡墨繪就,花蕊處用濃墨點醒,手法與文徵明十分相似。他的另一件作品《幽蘭賦》(圖17)從構圖到畫法上都與文徵明作于74歲的《蘭竹圖卷》(圖6)極其相似。

        周天球之后又有王谷祥,王谷祥為文徵明入室弟子,畫蘭繼承了文徵明的風格。文徵明在《蕙蘭石圖》(圖9)上題款,稱“為祿之作”,祿之即為王谷祥,直接證明了王谷祥見過甚至收藏過文徵明的蘭花圖。藏于美國克利夫蘭美術館的王谷祥《四季花卉圖卷》卷首為一株蘭花(圖18)。蘭花拔根于皺石之上,蘭葉迎風擺動,畫得極其松散,充滿稚拙之氣。蘭葉用淡墨描繪,花瓣用更淡的墨色,花蕊用濃墨點醒。文人氣又清秀淡雅的畫面,與文徵明的蘭花十分相似。

        同樣生活在明末清初的畫家陳元素,吳縣人,書畫皆長。上海博物館有他的一幅《墨蘭錢謙益書幽蘭賦圖》(圖19),將墨蘭置于山石之間,花葉與花瓣均淡墨勾畫,花蕊用濃墨點醒,蘭葉的形態(tài)也與文徵明相似。陳元素與文徵明均為蘇州地區(qū)文人,他的蘭花受到文徵明影響的可能性極大。

        四、總結

        元代是文人畫興起的一個朝代,梅蘭竹菊作為君子高尚品格的代表,開始成為文人畫的一員。這一時期,人們?yōu)樘m花賦予了許多擬人化的內涵,比如隱逸、清高、孤芳自賞,在異族統(tǒng)治的特殊時代背景下,這樣的題材深受文人喜愛。有元一代,畫蘭以鄭思肖、趙孟堅、趙孟頫三人最為出名。

        到了明代,文人畫得到了更充分的發(fā)展,雖然文人的境遇發(fā)生了改變,但蘭花題材依舊為人們喜愛。文徵明作為吳門畫派的領袖、“明四家”之一,繼承了元代趙孟堅與鄭思肖的墨蘭,并將二者糅合,發(fā)展出了自己的風格。

        文徵明的蘭花,葉片用淡墨繪就,花瓣用更淡一點的墨描出,再用濃墨點蕊,增加了畫面的醒目效果,使得畫面繁而不亂,層次分明。在蘭葉的畫法上,修長而遒勁,多中鋒用筆,用提按來表現葉片的翻折,秀雅之中透露著蒼勁稚拙之氣,葉梢處向上飛揚,更增加了蘭葉的輕盈感。他開創(chuàng)了用長卷寫蘭的新形式,將蘭花置于水坡之畔,其間錯以竹木荊石,極具文人氣與觀賞性。

        作為明四家中唯一一位以蘭花出名的畫家,文徵明上承元代趙孟堅與鄭思肖的蘭花圖風格,開創(chuàng)了新的蘭花形式。在他之后,又有周天球、王谷祥、陳元素等人,對他的風格進行了繼承與發(fā)揚。文徵明的蘭花豐富了文人畫的內容,以其獨特的畫面,自成一派,在蘭花圖的發(fā)展過程中,起了承上啟下的重要作用。

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