鄭媛媛

摘要：工筆畫歷史悠久，它的作畫風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)華麗，清新溫婉。是一種有唯美感的繪畫形式，它有一個特色那就是線的運(yùn)用。這個特點使工筆畫比起其他畫種看上去拘謹(jǐn)了很多，但是正是這個特點使工筆畫區(qū)別去其他的國畫風(fēng)格而獨立存在。相較于山水的大氣工筆畫有著小家碧玉的溫柔感。工筆畫的線是工筆畫的風(fēng)骨，有了它工筆畫才真正體現(xiàn)出它的特點，也正是這些華麗的線條勾勒出了工筆那華美而豐富的世界。

關(guān)鍵詞：工筆畫的特點 工筆畫線的運(yùn)用 工筆畫的審美

中國畫是個有著悠久歷史的繪畫形式，它的美體現(xiàn)著中國人精神風(fēng)貌。中國的繪畫總是給人形神交融的感覺，透著神秘清逸的飄渺感。而工筆畫也許是中國畫中最為寫實的一種了，它講究用線。世界上的繪畫，無論到最后畫成什么樣線永遠(yuǎn)是繪畫者創(chuàng)作的良好載體，但是把線真正運(yùn)用到繪畫里，并且把它放在重要位置的是工筆。它是工筆創(chuàng)作的起點，也是工筆審美的一部分。提到工筆畫 ，一般人的腦海中都會浮現(xiàn)出“精致”“華美”這樣的詞，這些都是工筆畫的性質(zhì)。而作為骨架支撐這些華美的，精細(xì)的感覺就是工筆畫中的線。工筆畫中的線條時而鋒利時而溫婉，有粗有細(xì)，轉(zhuǎn)折，頓挫，剛?cè)?，濃淡…這些雖然都是毛筆畫出來的，但是畫出來的感覺不一。而最重要的是作者，一個作者要表達(dá)什么，他會把這種感情融在墨里隨著毛筆的起伏畫在紙上。這些線就是畫家的五線譜，他在紙上譜的曲子。

作者本人對于工筆畫的接觸沒有多長時間，而且大多數(shù)以人物為主。在初學(xué)時臨摹了幾張宋代花鳥，臨摹后才感覺到這種精細(xì)的畫法，自古就如此。連樹上的螞蟻也畫的有形有色，已做到了很寫實的地步。在那個沒有相機(jī)沒有鉛筆起稿的古老年代，古人已經(jīng)對于工筆的性質(zhì)做出了明確的歸類。那是不同于山水的大氣，不同寫意的“寥寥幾筆，直抒胸臆”。相較于它們工筆是細(xì)膩的。它用華麗的線條挑戰(zhàn)者人們的視覺，著名《清明上河圖》是最佳代表。的確，畫工筆是一種挑戰(zhàn)，他挑戰(zhàn)者作者細(xì)膩性和一絲不茍的心態(tài)，無數(shù)條線在作者的腦子里，需要被理清，擺放和穿插在畫面里。合理的擺放會產(chǎn)生不同的效果，有時不經(jīng)意的一條線有可能成為整幅畫的情感表達(dá)最重要的一筆。畫工筆需要學(xué)會等待，它是耐心的孩子。急不得，筆者在這方面深有體會。特別是描線，每一條線畫的時候都要細(xì)心，繪畫者的心也要在勾線時靜下來。心靜畫出來的線是平穩(wěn)牢固的，心靜是工筆畫首要的條件。對于急躁的人，工筆畫是一個不錯的練耐性的事情。古人繪制工筆畫題材有限，因為那時交通不便，對于世界的了解不多。大多數(shù)人走不出多遠(yuǎn)的的地方，大多以花鳥侍女以及神話人物居多，但是隨著社會的慢慢發(fā)展，交通工具的出現(xiàn)，以至于到現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，使藝術(shù)得到了交融。工筆畫也打破了很多傳統(tǒng)吸收了很多外來畫種的構(gòu)圖和形式，擴(kuò)寬了工筆的題材，但是無論形式與構(gòu)圖怎樣的千變?nèi)f化。工筆的線永遠(yuǎn)都是少不了的，他維持著百年的形式，不是別的，因為工筆的線不僅是工筆畫畫面的骨架也是工筆畫靈魂的骨架。這是工筆證明自己的一種方式，他可以訴說出一幅畫的表達(dá)的情感，因為工筆畫不僅僅是表達(dá)細(xì)膩的美好的他也可以表達(dá)勇猛的威武的，這就靠工筆線的發(fā)揮。是粗是細(xì)，是圓是扁，都要恰到好處的表達(dá)出來。

一副工筆畫的好壞，線條是首要部分。這個重要性就體現(xiàn)在工筆的白描上，無論是什么人學(xué)習(xí)工筆第一關(guān)要過的就是白描這一關(guān)，因為工筆畫對線的要求很嚴(yán)格。工筆一般以線造型，不受光源明暗體積的影響。不會像油畫一樣太客觀的注意實際，它“以線立骨”強(qiáng)調(diào)的是畫面的精神氣質(zhì)，當(dāng)然在這個藝術(shù)交融的時代，不拘束的畫法也會使工筆帶有油畫等其他繪畫藝術(shù)的特點。但是工筆線的運(yùn)用不論是什么時候，在工筆審美的世界里，線條永遠(yuǎn)是放在前位的。無論作者的線簡單還是復(fù)雜，線的運(yùn)用一點都不能馬虎，用線的感覺是評定一幅畫的基礎(chǔ)。蒼勁的線可以畫出樹木的質(zhì)感，也可以畫出老人臉上幾經(jīng)歲月洗禮的皮膚。細(xì)柔的線可以畫出鳥兒美麗的羽毛，也是美女眼簾上的弧度。線的運(yùn)用每個繪畫者的感受不同，畫線的方式也不一樣。工筆的線不一定是一筆下來的，有些也可以斷開，筆斷意連，這是工筆中常用的一種畫線方法。講究的是斷筆不斷意，一條線不一定非要連在一起，虛實的需要，還有畫面的節(jié)奏都需要在勾線是表達(dá)出來。線的運(yùn)用在工筆畫中繁復(fù)與簡約不是反義詞，對于工筆的審美單調(diào)才是與它們相對的。單調(diào)的線就像是在鋼琴上一直敲擊一個鍵子，使畫面沒有動感活力，這種線就是死線，沒有生機(jī)，當(dāng)然畫面也會死氣沉沉，所以線條也是一副工筆畫的活力所在。

傳統(tǒng)中國畫是非常富有裝飾性的繪畫形式，而工筆畫的裝飾性是最強(qiáng)，這是因為工筆的線條感加上顏色很美。工筆畫由于繪畫上的細(xì)致與精確總被人認(rèn)為很死板，但是筆者認(rèn)為這正是工筆的特點，工整性，精確性，這些都是線條的約束，才會出現(xiàn)工筆的效果，即使是沒骨法也是需要提前勾勒出輕微的線。在裝飾性這點線也起著很重要的作用，它可是是畫面線條不斷變化，做出簡潔而明確地視覺感。這樣在渲染時前就已經(jīng)明確了這種裝飾性的感覺，顏色就可以隨著線的感覺畫出來。

繪畫藝術(shù)的畫法多樣，國畫，油畫，版畫等，這些畫種中，只有工筆是對線做出最明確的要求，這也是工筆畫依賴的一種藝術(shù)手法。工筆畫經(jīng)過幾個世紀(jì)的發(fā)展，手法上出現(xiàn)過很多元的變化，但是再怎么變化他的線依舊是工筆畫的重要體現(xiàn)。就是這個特點使它帶著與眾不同的藝術(shù)感，因為工筆的線使得工筆畫看著很拘謹(jǐn)，但是正是這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鳟嬶L(fēng)格使它能畫出各種華麗而高雅的畫。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭曉琳.從工筆白描看線條的審美[J].青春歲月，2011-04（下）.