高明

少時隨父母支援山區(qū)來到徽州，徽州文化深烙在心，一直有用畫筆表達(dá)的意愿，因“文革”下放而未能如愿。上世紀(jì)八十年代在黃山目睹劉海粟大師油畫寫生，更激發(fā)了內(nèi)心的渴望。2007年時年50之際“老夫聊發(fā)少年狂”，迷上了油畫。因此放棄了優(yōu)越的銀行管理崗位，專心繪畫。

在鮑家、鄭天君、陳尚勇等名家的指點(diǎn)下，開始走上油畫研習(xí)創(chuàng)作之路。作品以風(fēng)景創(chuàng)作為主，依托黃山地域文化優(yōu)勢，常年堅持寫生創(chuàng)作。幾年來，身背畫箱，走遍了徽州的山水村落。在風(fēng)景中領(lǐng)悟，在寫生中感悟，在行走中覺悟，外師造化，中得心源。通過幾年的研習(xí)寫生創(chuàng)作，越發(fā)感受到徽州山水的靈性與獨(dú)特。只有你讀懂了每處風(fēng)景的精神內(nèi)涵，你才會找到最合適的繪畫表達(dá)，同時激發(fā)新的繪畫語言，這才是畫家與風(fēng)景的對話。

《仰望黃山系列》是我在游人到不了的無名山谷采集的。仰望是一種狀態(tài)，也是一種姿態(tài)。在山谷之中，仰望黃山，敬仰之情，發(fā)自肺腑。群峰與我對語，揮灑油彩，無拘無束，恣意妄為?！恫疬w系列一歸巢》源于我第三次到該村寫生，發(fā)現(xiàn)又一處古民居正在被拆除。這是一棟在徽州隨處可見的普通小型古民居，不在保護(hù)之列。斜陽照射，被拆除一半的古民居猶如被扒了半邊衣裳的漢子。堅毅杵立著。這正是徽州古民居的特性：沒有一釘一鉚，頂掀了，墻扒了，還有骨架在！雖然無數(shù)次目睹廢墟。還是被感動被震撼！特別欣慰的是這處只剩一半的古民居有著完美的結(jié)構(gòu)與線條，和強(qiáng)烈的色彩對比，既展現(xiàn)了徽派建筑剖面結(jié)構(gòu)，又最合適用油畫來表達(dá)。當(dāng)天只抓了構(gòu)造色塊，次日我便帶來1.2米的畫布開始創(chuàng)作。除了房梁去了一半，強(qiáng)調(diào)霧霾，虛化新樓房外，創(chuàng)作基本忠于實(shí)景。就在即將完工時，一群鴿子飛落在房梁上，可能是回來尋找舊巢，于是《尋巢》的作品名便產(chǎn)生了。在畫“拆”時發(fā)現(xiàn)少了一點(diǎn)，正準(zhǔn)備加上，突然感到內(nèi)有乾坤：“拆”少了一點(diǎn)，不就是少拆一點(diǎn)嗎？

不是科班出身的我清楚自己在技術(shù)活上還是有待加強(qiáng)的，好在我知道什么是最重要的，什么是我要堅持的。明天，又將背起畫箱，邊走邊畫。