素有“多瑙河女神”之稱的維也納環(huán)境優(yōu)美，景色怡人。阿爾卑斯山與多瑙河相映成趣，碧波粼粼的河水蜿蜒穿流其間，青山秀水，無不透露著這座城市的寧靜與古老。而著名的金色大廳就坐落在這里。

出色的“共鳴箱”構(gòu)造

金色大廳，全稱為維也納音樂協(xié)會金色大廳（德語：“Groper Saal”或“Goldenr Saal Wiener Musikvereins”），是世界上著名的音樂廳之一。大廳長48.8米，寬19.4米，高17.75米，廳內(nèi)共有1654個座位和大約300個站位，金碧輝煌的建筑風格和華麗璀璨的音響效果使其無愧于金色的美稱。金色大廳并非一座獨立的建筑，而是音樂之友協(xié)會大廈的一部分，廳內(nèi)有收藏館，分為兩室。一間是展覽，定期舉行收藏品展覽，供人參觀。一間是檔案室，一邊的書架上放滿大量歷代手寫的、木刻的、鉛印的音樂書籍和樂譜；另一邊是一排鐵箱，藏有音樂大師的樂稿、書信和其他手跡，其中有莫扎特的樂稿：《最后一個交響曲》、舒伯特的手稿：《未完成交響曲》等。屋子中間是一長排桌子，供研究者查閱資料之用。檔案室原為勃拉姆斯的辦公室，他臨終前一再囑咐，要把他珍藏的幾千冊音樂書籍和樂譜全部捐獻給檔案室。

出生于丹麥的著名建筑師奧菲爾·漢森設(shè)計建造了這座意大利文藝復興式建筑。金色大廳始建于1867年，位處維也納市中心的帝國大道旁，1870年正式建成，同年1月6日，為慶祝音樂之友協(xié)會大廈正式落成，金色大廳舉行了第一場音樂會。在總體把握上，奧菲爾·漢森不僅考慮到協(xié)會大廈在外觀上與帝國大道其它古典建筑風格相一致，而且在內(nèi)部廳、室的細節(jié)具體處理上有意突出了美學與聲學效果的和諧統(tǒng)一，特別是在“金色大廳”的裝璜布局上，充分體現(xiàn)了漢森卓越的建筑設(shè)計功力。

聽覺盛宴——新年音樂會

提到維也納金色大廳，不得不提一下維也納新年音樂會。新年音樂會由來已久，早在一個半世紀前已經(jīng)有了雛形。1847年12月31日，施特勞斯音樂家族的創(chuàng)始者指揮家老約翰·施特勞斯在維也納郊外的露天舞臺上舉行了一場音樂會吸引了無數(shù)的聽眾，人越聚越多，音樂會也變成了盛大的舞會，整個場地就是舞場，聽眾跟隨著音樂翩翩起舞，精彩的作品則被要求加演，兩次、三次甚至更多次……歡樂的舞會一直持續(xù)到天明。時至今日我們仿佛還能夠感受到當時的盛況。

著名的維也納新年音樂會正式誕生也是非同尋常的，它始于動蕩的年代，后因戰(zhàn)爭一度中斷。1939年，歐洲爆發(fā)的戰(zhàn)爭演化成了第二次世界大戰(zhàn)，局勢迅速變化，而樂團內(nèi)部出現(xiàn)了很多派別，大家各執(zhí)己見。就在這個緊要關(guān)頭，樂團舉行了一場全部由施特勞斯家族作品組成的音樂會，向外界表明了維也納愛樂協(xié)會和維也納愛樂樂團對奧地利的忠誠。因此，自1939年開始，按照傳統(tǒng)，每年的1月1日上午都會在此舉行全球矚目的維也納新年音樂會。每當這一天，富麗堂皇的大廳會被鮮花裝點的格外美麗，連空氣中都漂浮著濃厚的藝術(shù)氣息。新金色大廳是維也納音樂生活的支點，也是展示人類最文明、最歡快、最明亮面的方式。它高雅、輕松、豪華、熱烈，而將這一切展示出來的正是世界著名的樂團，也是維也納新年音樂會固定的演奏樂團——維也納愛樂樂團。

施特勞斯家族

施特勞斯家族是十九世紀奧地利維也納有名的音樂世家，主要指約翰·施特勞斯父子，即父親老約翰·施特勞斯（1804-1849）和他的三個兒子——小約翰·施特勞斯（1825-1899），約瑟夫·施特勞斯（1827-1870）和愛德華·施特勞斯（1835-1916）

金色大廳的“御用樂團”

維也納愛樂樂團擁有160多年的輝煌歷史，它是西方古典音樂發(fā)展的重要見證者，同時也是音樂歷史的締造者。盡管維也納是一個幾乎代表了歐洲近代音樂發(fā)展史的城市，但直到19世紀初期，維也納還沒有一個真正意義上的職業(yè)交響樂團，職業(yè)樂手都屬于各個劇院的管弦樂團。1824年5月24日，維也納“音樂之友協(xié)會”管弦樂團和維也納宮廷歌劇院的樂團聯(lián)合首演了貝多芬的《第九交響曲》。之后，從1830年開始擔任宮廷歌劇院指揮的巴伐利亞作曲家、指揮家弗朗茨·萊赫納再次召集起劇院樂團的樂手于1833年演出了四場音樂會。這被看作是維也納職業(yè)樂團的雛形。1840年3月28日，時任維也納宮廷歌劇院指揮的奧托·尼古萊率領(lǐng)劇院樂團樂手以“愛樂協(xié)會”的名義在維也納舞會大廳舉行了一場盛大的音樂會。這支樂團就是維也納愛樂樂團的開始，因為它具備了樂團一直所堅持的“愛樂設(shè)想”的一些基本條件：只有維也納國家歌劇院（當時是宮廷歌劇院）樂團的成員才有資格參加，樂團在藝術(shù)上、組織上和經(jīng)濟上獨立，所有決議都要通過全體成員參與的民主程序產(chǎn)生，日常管理由民主產(chǎn)生的委員會執(zhí)行。金色大廳與愛樂樂團相得益彰，演奏出華美的樂章，震撼世界。

中國民樂的“鍍金之所”

自從1998年中國民族音樂第一次進入金色大廳，維也納開始了解中國民樂。中國民族音樂經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，積淀了各民族的藝術(shù)智慧和創(chuàng)造才能，具備了鮮明的民族個性，是中華民族傳統(tǒng)文化的根基，是我國文化寶庫中的一顆璀璨的明珠。著名歌唱家宋祖英、譚晶等人都曾在金色大廳驚艷亮相，這些帶著強烈的民族意識的文化大餐也帶給世界余音繞梁的視聽享受。

在中國人眼中，近140年歷史的維也納金色大廳有著金色的光環(huán)，然而這是國人對維也納金色大廳地位的認識一個很大的誤區(qū)。維也納金色大廳之所以有名，實際上體現(xiàn)在以下幾點，首先它是最古老的音樂大廳之一，是維也納音樂家協(xié)會所在地：其次它是一個音樂博物館，貝多芬交響曲的手稿收藏在這里，這里也收藏了世界各地的一些名貴樂器；再有，這里每年一度的新年音樂會已成為傳統(tǒng)。但是這些與這個音樂廳所有演出團體的演出水準無關(guān)。換句話說，在這里演出并不說明演出水準就有多高。事實上進入金色大廳需要的只是規(guī)定細致的合同和場租。

隨著國際文化交流日益頻繁、演出商業(yè)運作日益成熟，越來越多的中國國家級樂團、地方樂團，甚至是中小學樂團都紛紛想到金色大廳一試身手。在眾多企業(yè)的贊助下，以贈票形式出現(xiàn)在金色大廳的中國民族音樂會越來越多，許多樂團在口口聲聲要求進入國際主流演出市場的同時，把真正的演出市場撇到了遠遠的一邊。當中國演出團體一窩蜂地奔向金色大廳時，奧地利并沒有真正掀起中國音樂熱。

“應該說，無論什么樂團到金色大廳演出，對于中國民族音樂的宣傳和推廣都起到了積極作用，他們使奧地利人乃至歐洲人了解了中國民族文化。因為說實話，歐洲人了解中國比中國人了解歐洲相差很多。但是這幾年中國民族音樂各種形式的演出過于頻繁地在金色大廳登臺，使得大量的送票工作成了大使館的一個沉重的負擔，從而也降低了中國大使館在人們眼中的地位。因為這里的音樂演出已經(jīng)形成了規(guī)范的市場，正常的演出是賣票的，這里有地位的官員以買票聽音樂會為榮，大使館為了一場演出向這里的各個方面送票實際上是很掉價的。第一次送票給朋友，他認為是友好，而第二次送，他就會認為你的演出不值錢，送來送去就倒了自己的牌子。”一位中國駐奧地利大使館官員在一次采訪中表達了自己的看法。

靠票房體現(xiàn)藝術(shù)價值是西方演出市場永恒的規(guī)律，中國民樂如果不遵守國際演出市場的規(guī)矩，在不遠的將來也會被撇到讓人瞧不起的境地。因此，中國民樂要想在國際市場立足，首先要自立自強。因為這里真正的音樂聽眾認為，不要錢的東西就不是好東西。