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我現(xiàn)在比較喜歡法國的Bouroullec兄弟。如果說道一位設(shè)計(jì)師，那么他們的作品是最有發(fā)言權(quán)的。我的德國導(dǎo)師曾經(jīng)對我說：“無論你是學(xué)生還是教授，是中國人還是德國人，是男的還是女的，這些都不重要，作為設(shè)計(jì)師，最重要的還是你的作品?！蔽易钕矚g的是他們用一個(gè)樹枝型的單元結(jié)構(gòu)，拼裝成的屏風(fēng)系統(tǒng)。另外，還有日本設(shè)計(jì)師吉岡德仁的系列坐具，理由是足夠的單純。我喜歡單純的東西，越單純越有力量，而這個(gè)世界單純的東西已變得越來越少。

法國設(shè)計(jì)師Bouroullec兄弟

Ronan & Erwan Bouroullec兄弟是一對天才設(shè)計(jì)師，為眾多家具品牌如：Vitra、Cappellini、Issey Miyake、Magis、Ligne Roset、Habitat和The Kréo Gallery等做過設(shè)計(jì)。業(yè)界普遍認(rèn)為他倆是自飛利浦·斯塔克（Philippe Starck）以來，法國目前最杰出的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。這對兄弟是典型的70后，哥哥Ronan出生于1971年，弟弟Erwan則比哥哥晚5年出生。由于年紀(jì)上的差距，Ronan自法國巴黎藝術(shù)學(xué)院（Ecole Nationale des Arts Decoratifs）畢業(yè)后，比Erwan更早地投入到他所熱愛的設(shè)計(jì)工作。直到1999年，Erwan從設(shè)計(jì)學(xué)院Cergy Panloise的Ecole des Beaux-Arts專業(yè)畢業(yè)后，才與Ronan一同創(chuàng)辦了Bouroullec工作室。

如今，這對年輕的兄弟正越來越受到人們的關(guān)注，從色彩、材質(zhì)到造型，領(lǐng)導(dǎo)著家具消費(fèi)市場。正如其他年輕的設(shè)計(jì)師，總是能在每個(gè)新的產(chǎn)品中帶來一些亮點(diǎn)。時(shí)尚、多彩，是他們的關(guān)鍵詞。

日本設(shè)計(jì)師吉岡德仁

Tokujin Yoshioka

1967年生于日本佐賀縣，1986年畢業(yè)于桑澤設(shè)計(jì)研究所（Kuwasawa Design School），長期跟隨倉俁史朗和三宅一生工作，直至1992年成為一名獨(dú)立設(shè)計(jì)師。2000年，在東京建立了自己的工作室，2001年榮獲日本每日設(shè)計(jì)獎。他的很多作品被全世界知名博物館收藏，如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、美國庫柏·赫維特國立設(shè)計(jì)博物館、巴黎蓬皮杜中心、英國維多利亞和阿爾伯特博物館以及德國的Vitra設(shè)計(jì)博物館。2007年，日本媒體評選他為“100位最受世界尊敬的日本人”之一。同時(shí)，吉岡德仁曾在2000年、2001年連續(xù)兩次獲得由權(quán)威設(shè)計(jì)雜志《I.D.》評出的年度杰出設(shè)計(jì)大獎。

在吉岡德仁的設(shè)計(jì)中，現(xiàn)代感與東方傳統(tǒng)哲學(xué)完美地融合在一起。他總在作品中大量使用白色和透明材質(zhì)，因?yàn)椤鞍咨跂|方世界意味著精神、空間和思考”，他善于對平凡的物體和材料進(jìn)行反復(fù)地再創(chuàng)作，讓它們有全新的面貌。

吉岡德仁的作品中，纖維、泡沫、亞克力、薄綢等等都成了他大量使用的材料，在這方面他總是能給我們無盡的驚喜，他經(jīng)常在大自然中汲取靈感，比如作品《彩虹教堂》便源自他在普羅旺斯的旅行。不論是物品、裝置還是即興設(shè)計(jì)，吉岡德仁的關(guān)鍵靈感總是在于他的設(shè)計(jì)行為如何被表達(dá)和感受。用他自己的話來說，他永遠(yuǎn)力爭達(dá)到設(shè)計(jì)的“零點(diǎn)”。