安亞飛

歐美社交名媛，時尚雜志《POP》主編，頂級服裝設計師，Garage當代藝術中心（Garage Center for Contemporary Culture）創(chuàng)始人，收藏家，策展人。這個女人在她35歲之前已經(jīng)取得了可以震撼藝術界的成就，她改變了俄羅斯當代藝術，被民間稱之為：“藝術女沙皇”。

朱可娃的一個目標就是民主，她對新荷蘭島分館的設想就是建立一個“更民主的，要給不懂藝術的人看”的場所。

沒有不堪回首的童年或者是矯情的奮斗史，1981年達莎·朱可娃出生在一個家產(chǎn)優(yōu)渥的莫斯科家庭。她的父親亞歷山大·朱可夫（Alexander Zhukov）摸爬滾打從石油大亨變成軍火大亨，家財萬貫。在她青年時期，朱可娃就曾向她的父親提供藝術品收藏的建議，可惜他的父親對這個圈子并沒有足夠的興趣，這點小小的挫折也沒有影響到朱可娃后來的藝術之路。在這樣的家庭環(huán)境下，朱可娃從來都不是個沒有思想的“富二代”，而是培養(yǎng)著自己的情操和修養(yǎng)。

要說童年的不幸福，可能只有一件事。1991年，身為基督徒的朱可夫先生發(fā)家之后與猶太人妻子埃琳娜·朱可娃（Elena Zhukova）勞燕分飛，朱可娃隨即與母親一同前往美國洛杉磯定居。所以，禍兮福所依，朱可娃的成功倒和美國的教育也有些關系，美國藝術的發(fā)達帶給了她對俄羅斯當代藝術的思考。1999年從太平洋山中學高中畢業(yè)進入加州大學的圣巴巴拉學校獲得了斯拉夫?qū)W和文學的學士學位。這時的朱可娃對她的前途和事業(yè)還沒什么明確的計劃，香車寶馬少年游，秋月春風等閑度，過著典型的白富美的上層生活。在名利場上的追逐，當時的朱可娃已是小有名氣的社交名媛，這也給了她見多識廣的機會和廣泛的人脈關系。

2003年朱可娃俘獲了網(wǎng)球沙皇薩芬（Marat Safin）的心。好景不長，隨后便又結(jié)識了第二任男友羅曼·阿布拉莫維奇（Roman Abramovich）——俄羅斯首富，知名度僅次于普京。這是一段打破世俗的戀情，不僅因為兩人的年齡相差20歲，更因為已婚的阿布拉莫維奇還是朱可娃父親的生意伙伴。雖說朱可夫?qū)λ囆g并無興趣，但阿布拉莫維奇卻對藝術別有鐘情，他不僅與朱可娃一同出入各地的畫廊、博物館購進各種頂尖的藝術品，更依靠他的資金幫助朱可娃一步一步地走向俄羅斯當代藝術女沙皇的寶座。

朱可娃對藝術的興趣表現(xiàn)極為濃厚。不僅如此，她對藝術的理解也不同于一般的藏家總是離不開商業(yè)的習慣，美國的生活經(jīng)歷不僅讓她領略到社會的發(fā)達，更讓她明白藝術對國家、人民舉足輕重的作用。所以，她對藝術的理解更多的側(cè)重在藝術改變?nèi)说木袷澜?、藝術對國家文化發(fā)展的層面上，而非單純的收藏、投資。

2008年，朱可娃一手創(chuàng)建了IRIS基金會，基金會致力于發(fā)展當代文化傳播與發(fā)展。朱可娃在創(chuàng)立之初十分明確地表明了她的意圖：俄羅斯的青年藝術家需要一個便利地方讓他們同國際藝術交流接軌，俄羅斯的當代藝術才能走出本國的局限。有這種宏圖大志的女人絕非泛泛之輩。通過IRIS基金會，朱可娃又開始了車庫當代藝術中心的建設。

2008年9月，車庫當代藝術中心（Garage Center for Contemporary Culture GCCC）在莫斯科開幕。開業(yè)之后，車庫當代藝術中心成功的凝聚了一批俄羅斯的年輕藝術家，同時也將國際當代藝術直接引進到莫斯科。除了一些重點的展覽和俄羅斯藝術家的回顧展之外，車庫當代藝術中心還有諸多的教育計劃和藝術實驗，以及面向各類人群的電影放映、工作坊、表演和創(chuàng)作等活動。現(xiàn)在它已經(jīng)是俄羅斯最重要的現(xiàn)當代藝術的交流場所。

從GCCC來看，它是俄羅斯第一個當代藝術機構(gòu)；從朱可娃收藏的作品來看，她收藏了為數(shù)眾多的現(xiàn)當代藝術家的作品，更為關注的是當代藝術，從弗朗西斯·培根、盧西安·弗洛伊德、里希特到達明·赫斯特、蘇伯德·古普塔、莎拉·盧卡斯、安東尼·葛姆雷，西歐與美國當代藝術的紅人悉數(shù)進入俄羅斯人的視野。

通過朱可娃的努力，GCCC不僅將當代藝術推薦給俄羅斯年輕的藝術家們，GCCC的教育也向大眾普及了藝術。我們可以看到，GCCC在給莫斯科和圣彼得堡這兩個城市帶來經(jīng)濟效益的同時，也大為發(fā)揮了其文教功能。更為重要的是，GCCC完全是一個非營利性的藝術機構(gòu)，朱可娃要做的是積極推動俄羅斯社會文化改革中的文化藝術變革。從她的身上我們能得到這樣的道理：更多的財富意味著更多的責任。

在男友阿布拉莫維奇斥資4億美元買下圣彼得堡的新荷蘭島后，朱可娃下一個宏偉計劃就是準備在新荷蘭島開新館，預計2013年完工。

朱可娃和阿布拉莫維奇是當今世界上最認真的現(xiàn)當代藝術藏家之一。

富有、年輕，這是朱可娃最大的優(yōu)勢。朱可娃和男友阿布拉莫維奇在拍賣會上屢屢讓人咂舌。2008年5月的紐約蘇富比拍賣會上，阿布拉莫維奇以4300萬英鎊拍下弗朗西斯·培根的《三聯(lián)畫，1976》，一天之后他又以1700萬英鎊的價格購買了盧西安·弗洛伊德的《沉睡的救濟金管理人》。兩次拍賣都創(chuàng)造了培根和弗洛伊德作品最高紀錄，也是當代藝術作品的最高紀錄。當年的美國《ART News》雜志出爐了新一年的“《ART News》全球藏家排行榜”，阿布拉莫維奇和朱可娃堂而皇之的榮登榜首。正如莎拉 · 道格拉斯的評論：“朱可娃和阿布拉莫維奇是當今世界上最認真的現(xiàn)當代藝術藏家之一”。

當然，這些只是他們眾多收藏的冰山一角，朱可娃甚至記不清她最喜歡的藝術家的名字。收藏之外，朱可娃更感興趣的是文化領域的作為。因為她要變革的不是藝術品市場，而是俄羅斯的社會文化?；蛟S這就是年輕人的特質(zhì)。

年輕代表著生命力和突破，朱可娃不斷的在國際藝術圈進行變革——新奇的想法加上敢于付出的行動。2011年的夏季威尼斯雙年展上，朱可娃邀請了3位藝術家創(chuàng)作一部關于游艇航行廣告的短片。此舉引起了諸多非議，朱可娃不以為然，因為她希望“促使不同意見之間的對話發(fā)生”。

此外，這位時尚女王開創(chuàng)了時尚與藝術的緊密結(jié)合。朱可娃在處理藝術品、時尚和奢侈品的關系上游刃有余。她用她豐富的編輯經(jīng)驗成功打造了《Garage》雜志，同時聘請法國版《Vogue》的編輯作為特別顧問，邀請諸如達明·赫斯特這樣的知名藝術家為雜志做封面設計。透過她的影響，藝術圈里涌入了更多富有購買力的年輕勢力，同時這些年輕群體在審美上的時代性和推動性更對藝術市場乃至潮流產(chǎn)生了巨大的沖擊。