摘 要：趙文輝是位優(yōu)秀的小小說(shuō)作家，他立足于河南，擅長(zhǎng)豫北鄉(xiāng)村風(fēng)土人情的描寫，其小小說(shuō)集《豫北鄉(xiāng)下》堪稱其小小說(shuō)的代表作?！对ケ编l(xiāng)下》最大的特點(diǎn)是：藝術(shù)而本色地勾勒出豫北鄉(xiāng)村具有典型性的人物形象；原汁原味地呈現(xiàn)豫北鄉(xiāng)下具有獨(dú)特地域特點(diǎn)的風(fēng)俗人情并充滿激情地贊美了豫北人古道熱腸的人性之美。

關(guān)鍵詞：人物 人情 人性 方言

趙文輝，男，漢族，1969年生，河南新鄉(xiāng)輝縣人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省文學(xué)院簽約作家。中專畢業(yè)后做過(guò)多種職業(yè)：紡織廠棉檢員、行政單位秘書、連鎖超市經(jīng)理、報(bào)紙副刊編輯、酒樓經(jīng)理等。

趙文輝的文學(xué)創(chuàng)作之路始于小小說(shuō)創(chuàng)作，爾后是中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作，至今已出版小說(shuō)集七部。而筆者認(rèn)為最能充分體現(xiàn)趙文光輝小小說(shuō)創(chuàng)作個(gè)性特點(diǎn)的應(yīng)數(shù)《豫北鄉(xiāng)下》這部小小說(shuō)作品文集，此文集于2005年獲第二屆鄭州小小說(shuō)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)的優(yōu)秀文集獎(jiǎng)。

《豫北鄉(xiāng)下》最大的特點(diǎn)是：藝術(shù)而本色地勾勒出豫北鄉(xiāng)村具有典型性的人物形象；原汁原味地呈現(xiàn)豫北鄉(xiāng)下具有獨(dú)特地域特點(diǎn)的風(fēng)俗人情并充滿激情地贊美了豫北人古道熱腸的人性之美。

先說(shuō)第一點(diǎn)：藝術(shù)而本色地勾勒出豫北鄉(xiāng)村具有典型特點(diǎn)的人物形象。

《豫北鄉(xiāng)下》共分四部分，第一部分即為“人物”篇，共有15篇小小說(shuō)，寫了15個(gè)豫北鄉(xiāng)下人。

這里有因說(shuō)話結(jié)巴而遭人嘲笑的勝利，有因腦膜炎后遺癥而半傻不精的成色，有做生意誠(chéng)信不欺的小叔，也有倒買倒賣棉花的黑商販劉棉花；有不識(shí)字卻干了三十年村廣播員的四叔，也有敲詐勒索耍無(wú)賴阻擋村里修公路的三叔；有好出風(fēng)頭好勾引大閨女小媳婦的張木匠，也有俊俏出眾作風(fēng)正派一塊香胰子打動(dòng)芳心許終身的好姑娘三菊……

作者在確定寫作對(duì)象的時(shí)候，并不是從傳統(tǒng)的是非善惡的道德標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，而是從真實(shí)出發(fā)，精心選擇并寫下了15個(gè)曾經(jīng)以至現(xiàn)在仍然生活在豫北鄉(xiāng)村里的鮮活的人物形象。這15篇有關(guān)人物的小小說(shuō)，如15幅素描，其人物因本色而格外真實(shí)，其畫面因藝術(shù)手法的運(yùn)用而格外靈動(dòng)自然有生氣。

比較有代表性的當(dāng)數(shù)《張木匠》一篇。

小說(shuō)開(kāi)頭就很吸引人：“張木匠是我爹，豫北鄉(xiāng)下一木匠”，“張木匠掙錢卻不掙臉，大人小孩都不把他當(dāng)回事。我們弟兄幾個(gè)也瞧不起他，當(dāng)著面叫爹，轉(zhuǎn)過(guò)臉喚他老小子?！?/p>

往下，小說(shuō)簡(jiǎn)潔利落地寫了四幅生活場(chǎng)景：

張木匠手藝精，活稠，但外出一冬天干活，過(guò)年回家卻拿不出錢——在外勾引大閨女被逮被罰。

張木匠會(huì)翻跟頭耍大叉，社火會(huì)上出風(fēng)頭——一場(chǎng)下來(lái)總能敲定一兩個(gè)相好的，白天耍大叉，晚上跟相好的鉆機(jī)井房。

張木匠上梁時(shí)扔“剽梁糕”——和小媳婦們調(diào)笑。

娘貼心貼肺近他——他罵娘打娘。

后來(lái)，兒子們長(zhǎng)大了，因他名聲不好而疏遠(yuǎn)他，因他對(duì)娘不好要打他，他蔫了不少，甚至開(kāi)始巴結(jié)兒子們，小說(shuō)最后寫了一個(gè)場(chǎng)景：

有一回，大哥家瓦房漏了，雨后張木匠竟一個(gè)人搬著梯子爬上一丈多高的房坡，一手提灰一手拿瓦刀，顫顫微微踩著長(zhǎng)滿青苔的房脊。我們趕到時(shí)正看到這一幕，一個(gè)個(gè)嚇得氣都不敢出。

我看見(jiàn)大哥的淚流了下來(lái)。

小說(shuō)不過(guò)千余字的篇幅，生活容量卻不小，而且，作者是在這一個(gè)又一個(gè)鮮活生動(dòng)的生活事件中寫人，于是就把人寫得很真實(shí)：做為鄉(xiāng)下一個(gè)木匠，張木匠有長(zhǎng)處，手藝精，腦子活，會(huì)拳腳，擅表演；這在鄉(xiāng)下應(yīng)該算個(gè)有點(diǎn)吸引力的人了，于是他的短處也就相伴而生了：好勾引女人。結(jié)果呢，自然是經(jīng)濟(jì)上受損，名譽(yù)上也受損。但是，父子天性啊，當(dāng)他年老力衰，在兒子們歧視的目光下仍然想著兒子們，試圖討好兒子們時(shí)，當(dāng)兒子的也不禁因感動(dòng)而淚下。小說(shuō)寫得既合生活邏輯也合情感邏輯。

第二點(diǎn)：原汁原味地呈現(xiàn)豫北鄉(xiāng)下具有獨(dú)特地域特點(diǎn)的風(fēng)俗人情，并充滿激情地贊美了豫北人古道熱腸的人性之美。

放眼全國(guó)，以寫鄉(xiāng)土題材而聞名的作家有，以寫河南鄉(xiāng)土題材而聞名的作家也有，但專寫豫北鄉(xiāng)土題材的作家也許就不多了。像趙文輝這樣集中推出一批以濃郁的豫北風(fēng)情為背景的小小說(shuō)，這在小小說(shuō)界應(yīng)當(dāng)說(shuō)是首創(chuàng)。

《豫北鄉(xiāng)下》的第二部分和第四部分即是“風(fēng)俗”篇和“風(fēng)情”篇，共30篇作品。這30篇作品涉及了近三十年間豫北鄉(xiāng)下人比較普遍的生活方式及民風(fēng)民俗。如《找對(duì)象》中顯示，豫北鄉(xiāng)下男女找對(duì)象講究的是門當(dāng)戶對(duì)，但也不排除自由戀愛(ài)的成分；找過(guò)對(duì)象后就是訂婚了，《瞧戲》中寫了訂婚后，已訂婚的青年男女的相處方式；訂婚后短則半年，長(zhǎng)則一二年就要結(jié)婚，要結(jié)婚就得先蓋房，蓋房講究的是上梁那天要撒“剽梁糕”，當(dāng)天工匠的宴席上要有“魚”，《借魚》寫到了上梁那天席面上沒(méi)魚，其后果的嚴(yán)重性；結(jié)婚，豫北鄉(xiāng)下叫“典禮”，典禮當(dāng)天女方親屬要刁難刁難男方；新媳婦過(guò)門后，鄰里街坊都要看看新媳婦地里活能干不，家里針線活能干不，于是就有了《九月授衣》篇中所寫的秋旮旯婦女拆洗被褥縫補(bǔ)棉衣過(guò)程中的故事；閨女嫁過(guò)了，娘家人每到收麥后要到閨女家看看，這叫“瞧麥罷”，實(shí)際上是放心不下閨女，摸摸男方的家底。一家里弟兄幾個(gè)都娶過(guò)媳婦了，所謂樹(shù)大分枝，鳥(niǎo)大分窩，這時(shí)就要分家，“弟兄分家，一般是找一個(gè)老家長(zhǎng)，再喊來(lái)老舅，說(shuō)好說(shuō)妥，立下字據(jù)就成了”（《分家》）。一路寫下去，就輪到了給老人送終辦喪事，主家要“丟碗”，即出殯后，負(fù)責(zé)洗碗的人要聚眾后當(dāng)場(chǎng)宣布少了（即丟失了）多少只碗，“碗丟的多，孝子臉上就露出一絲讓人察覺(jué)不到的笑”（《丟碗》）。因?yàn)?，“碗是街坊偷去的，誰(shuí)家的老人年紀(jì)大無(wú)病而終，即喜喪，要是這家為人好積善積德，偷碗就是偷這家的榮光和福氣。丟的越多，主人心里自然越歡喜”（《丟碗》）。

在這淳樸敦厚的民風(fēng)民俗的背景之下，作者寫了豫北人的俠肝義膽、古道熱腸。這部分作品也是15篇，集中在《豫北鄉(xiāng)下》的第三部分“古道”篇中。

這里有牛已賣出，卻專程攆上買牛人告知牛得過(guò)病，不愿要牛就退款的小順；有大雪天給沒(méi)活干的刨樹(shù)人找活干，且專門因了刨樹(shù)人而改善當(dāng)天家中生活的主家；有可憐沒(méi)娘孩的“磨剪子搶菜刀”的老黃；有出于同情而放走“賊”的看莊稼人；有為選舉中自己投自己一票而心中有愧的新任村主任小星……

其中，《滑縣乞客》最為典型。小說(shuō)一開(kāi)始是一段對(duì)故事發(fā)生背景的敘述：

“滑縣多鹽堿地，糧食收成薄，水淹的時(shí)候又多，口糧總不夠吃。立了冬，一撥一撥的乞客開(kāi)過(guò)來(lái)，在新鄉(xiāng)輝縣一帶挨門討要。這一帶民風(fēng)淳樸，狗都不咬人，乞客連棍子也不用帶，任何一家，都可以長(zhǎng)驅(qū)直入。只是不要碰上比乞客還窮的人家?！?/p>

往下，作者用了幾個(gè)生活細(xì)節(jié)來(lái)渲染有四個(gè)兒子的趙麥根一家的窮：

一鍋饃蒸好了往外揭，揭完最后一個(gè)，回頭一看，揭出的饃已經(jīng)被四個(gè)兒子吃完了；

從菜園里摘來(lái)一籃黃瓜準(zhǔn)備拌菜配飯吃，等到吃飯時(shí)一看，黃瓜已經(jīng)全被吃完了，一家人只好吃淡飯；

過(guò)年沒(méi)錢買炮，趙麥根在院子里掄牲口鞭子作鞭炮響聲。

窮成這樣，可這一家人卻有著菩薩般好心腸。大年初一的早晨，在家門口救起凍昏的翠玲母女倆，并留下住了一整月。臨走，翠玲媽承諾將翠玲許給趙家大兒子大驢當(dāng)媳婦。幾年后，翠玲真的嫁給了大驢。

在這個(gè)故事中，滑縣乞客一諾千金重義守信，趙麥根一家救危濟(jì)貧扶助弱小，都給人留下了深刻的印象，人性的光輝照亮了襤褸的衣衫和低矮的草房，作者內(nèi)斂而又激情地贊美了豫北人古道熱腸的人性之美。

最后，談一談作者寫作中對(duì)方言土語(yǔ)的獨(dú)特使用。

不能忽略的一點(diǎn)是，在這部小小說(shuō)文集的寫作中，作者為與豫北地域特色的題材相配合，嘗試著運(yùn)用準(zhǔn)方言土語(yǔ)寫作，這造成了整個(gè)小小說(shuō)文本語(yǔ)言上的新鮮別致，一定程度上為文本帶來(lái)了“陌生化”的效果。

既然是豫北人，寫豫北事，繪豫北景，抒豫北情，那么，豫北方言土語(yǔ)入文是十分自然的事。值得注意的是，趙文輝并不是通篇皆用方言寫作，而是準(zhǔn)方言寫作，即作為作者在進(jìn)行客觀敘述時(shí)，趙文輝基本上不用方言，而在寫人物對(duì)話及對(duì)特定的情景事件進(jìn)行描述時(shí)，作者堅(jiān)持用地道的豫北方言，這使得作品讀起來(lái)新鮮別致，一定程度上為文本帶來(lái)了“陌生化”效果。筆者作為豫北人，在讀這部小小說(shuō)集時(shí)，也常常有種既熟悉又陌生的感覺(jué)，忍俊不禁。“熟悉”，是因?yàn)樽鳛樵ケ比?，?duì)這樣話語(yǔ)再熟悉不過(guò)，在豫北它們?nèi)巳私哉f(shuō)，人人皆懂；“陌生”是因?yàn)榇藭r(shí)在紙上讀到，且出于讀書時(shí)的慣性，是用普通話去讀，于是會(huì)感覺(jué)是“隔了一層”“多了一道轉(zhuǎn)折和翻譯”，因“怪異”而新鮮，而陌生。

試舉數(shù)例：

小叔去了，三鄉(xiāng)五里的大娘大嬸們?cè)偬崞鹦∈宥颊f(shuō)：恁好一個(gè)人，恁好一個(gè)人。（《小叔》）

再說(shuō)咱的盆也不孬，隨便摔打都不崩，一塊錢算貴？供銷社賣一塊半呢?。ā镀吣苋恕罚?/p>

這貨，學(xué)啥像啥，跟趙本山一個(gè)球樣?。ā锻蹊F嘴》）

年輕時(shí)四叔去市里辦過(guò)一回沒(méi)成色事，現(xiàn)在提起來(lái)還臉紅。（《四叔》）

小艷媽一聽(tīng)，趕緊張羅去潑雞蛋水。（《鄉(xiāng)村戀愛(ài)方式》）

姬小三正在菜園澆地，三嫂跟頭流星跑來(lái)。（《喝藥》）

付莊趙小亮家的一只母雞澀布了，正是產(chǎn)蛋高峰，卻一只蛋也不再下。（《一只澀布的雞》）

（文玉和媳婦吵架，媳婦回罵他）人沒(méi)臉樹(shù)沒(méi)皮百法難治，付莊上下幾百口，挑不出一個(gè)跟你這個(gè)樣的，臉皮比城墻還厚，炮彈都打不透……（《手勢(shì)》）

2005年，趙文光輝憑借《劉棉花》《借魚》《鄉(xiāng)村戀愛(ài)方式》等作品成功入圍第二屆金麻雀獎(jiǎng)；2007年，趙文光輝憑借《裝大》《瞧戲》《同期聲》等作品入圍第三屆金麻雀獎(jiǎng)；這充分說(shuō)明趙文光輝在小小說(shuō)創(chuàng)作方面取得了豐厚的成績(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊曉敏著.小小說(shuō)是平民藝術(shù)[M].鄭州：河南文藝出版社，2006.

[2]李利君著.小小說(shuō)的九十年代后[M].北京：作家出版社，2004.

[3]凌煥新著.微型小說(shuō)藝術(shù)探微[M].南京師范大學(xué)，2000.

（薛麗君 河南省焦作師專文學(xué)院 454001）