梓荃

莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)令中國(guó)文學(xué)界風(fēng)光了一把，至此，亞洲獲此殊榮的作家增加到四位，其中1968年就獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的川端康成不僅是一位作家，同時(shí)也是一位藝術(shù)鑒賞家。作為一個(gè)日本人，川端康成最推祟的畫家卻是兩位中國(guó)畫家。他在《花未眠》一文中這樣寫道：“李迪、錢舜舉也好，宗達(dá)、光琳、御舟以及古徑也好，許多時(shí)候我們是從他們描繪的花畫中領(lǐng)略到真花的美?！边@里所說(shuō)的錢舜舉就是元代畫家錢選，而李迪則是一位南宋畫家，“宗達(dá)、光琳、御舟以及古徑”指的是幾位日本畫家。這兩位畫家都有作品被珍藏于日本，如李迪的作品《紅白芙蓉圖》就珍藏于東京國(guó)立博物館，還被日本政府授予“日本國(guó)寶”的桂冠。

李迪，河陽(yáng)（今河南孟州）人，南宋院體花鳥畫最具影響力的畫家。北宋宣和時(shí)為畫院成忠郎，南宋紹興時(shí)復(fù)職為畫院副使，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝（1162-1224年），活躍于宮廷畫院幾十年。李迪所處的時(shí)代，在宋徽宗之后?；兆谮w佶雖然不是一個(gè)好皇帝，但確實(shí)是個(gè)名符其實(shí)的藝術(shù)家，他對(duì)中國(guó)畫史的貢獻(xiàn)是無(wú)人能取代的。他不僅創(chuàng)作、保護(hù)并整理了大量傳世佳作，在位時(shí)還將畫家的地位提到了中國(guó)歷史上的最高位置。宋徽宗建立了翰林書畫院，即當(dāng)時(shí)的宮廷畫院，以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩(shī)詞做題目曾刺激出許多頗具新意的創(chuàng)意佳話。如題目為“山中藏古寺”，許多人畫深山寺院飛檐，但得第一名的沒(méi)有畫任何房屋，只畫了一個(gè)和尚在山溪挑水；另題為“踏花歸去馬蹄香”，得第一名的沒(méi)有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間。凡此等等，這些都極大地刺激了中國(guó)畫意境的發(fā)展，使得中國(guó)畫在藝術(shù)上大大超越了唐代。

李迪正是在這樣的背景中成長(zhǎng)起來(lái)的，雖然南宋時(shí)期的國(guó)力已無(wú)法與徽宗時(shí)期相比，但卻沿襲了北宋尊崇畫家的傳統(tǒng)，這使得李迪可以自由發(fā)揮其才能。李迪的作品具有典型的宋代宮廷花鳥畫的特征，基本保持了北宋工細(xì)寫實(shí)的畫風(fēng)。如注意特定和瞬間的意境和情態(tài)的表現(xiàn)，構(gòu)思新奇、主題鮮明、描繪生動(dòng)、筆墨精妙、手法多樣，給人以清新優(yōu)雅之感。尤其重視對(duì)動(dòng)植物形象情狀的觀察研究。他筆下的花草樹木，務(wù)求生動(dòng)逼真、合情合理、一絲不茍，反映出宋代宮廷貴族的審美特征。

由于李迪在畫史上的崇高地位，其作品被歷世歷代尊為“神品”而珍藏，故其傳世作品數(shù)量較多。其作品也歷來(lái)成為畫家爭(zhēng)先仿效的對(duì)象，很多名家都仿過(guò)李迪的作品，可見李迪對(duì)后世影響之大；同時(shí)也有一些別有用心者用各種手法造出了大量的假“李迪”，這些從各大拍賣會(huì)中不難發(fā)現(xiàn)其蹤跡?？v觀近十年各地的拍賣會(huì)，屬“李迪”款的作品不斷涌現(xiàn)，在此擇其數(shù)幅，與傳世作品略作對(duì)比，以助讀者鑒別真?zhèn)巍?/p>

《紅白芙蓉圖》（共兩幅） 絹本設(shè)色

各縱25.2厘米 橫26厘米 日本東京國(guó)立博物館藏

《紅白芙蓉圖》是兩幅畫，一幅為紅芙蓉（圖左），一幅為白芙蓉（圖右）。這兩幅作品原屬圓明園收藏，現(xiàn)收藏于日本東京博物館。兩幅畫本來(lái)應(yīng)為各自獨(dú)立的冊(cè)頁(yè)，但為了配合由日本茶道的審美觀所誕生的唐繪鑒賞（在此唐繪指自中國(guó)帶回日本的繪畫），因而被改裱成一對(duì)掛軸。在兩幅畫的左上部都題有款識(shí)：“慶元丁巳歲李迪畫”。兩幅作品均設(shè)色妍麗、清韻自具，紅白芙蓉，鮮艷欲滴，似迎風(fēng)帶露，燦然開放。

《獵犬圖》冊(cè)頁(yè) 絹本設(shè)色

縱26.5厘米 橫26.9厘米

故宮博物院藏

此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》，畫一只獵犬慢步前行狀，無(wú)背景。犬的形態(tài)生動(dòng)，造型準(zhǔn)確，刻畫細(xì)致入微，毛茸茸的細(xì)毛和腳爪清晰可見。畫面右上方署有“慶元丁巳歲李迪畫”款。此圖為李迪晚年小幅畫精作。犬乃日常習(xí)見之物，絲毫茍簡(jiǎn)不得，而李迪描繪得逼真且活潑可愛(ài)，工筆細(xì)致帶有些許的粗率，是一幅生動(dòng)寫實(shí)的繪畫精品。

《風(fēng)雨歸牧圖》立軸 絹本設(shè)色

縱120.7厘米 橫102.8厘米

臺(tái)北故宮博物院藏

此圖表現(xiàn)的是風(fēng)雨將作時(shí)，兩個(gè)牧童驅(qū)?；丶业膱?chǎng)面。作者對(duì)背景的處理巧用心機(jī)，兩株古柳出枝挺拔，支撐著迎風(fēng)翻舞的柳絲，側(cè)面表現(xiàn)了風(fēng)勢(shì)之猛。坡上雜木，岸邊蘆葦，葉落枝摧，風(fēng)勢(shì)之急得到極度的渲染。從筆墨處理來(lái)看，古樹勾中帶皴，一絲不茍，頗得娟秀之氣。密密的柳葉，勾點(diǎn)結(jié)合，濃淡相濟(jì)，層次豐富，朦朦朧朧，給人以大雨將作、細(xì)霧先到的清潤(rùn)之感。

《雪樹寒禽圖》立軸

絹本設(shè)色

縱115.2厘米 橫52.8厘米

上海博物館藏

此圖寫竹葉覆雪，輕染薄雪的棘樹上，棲息著一只伯勞鳥。山坡以粗筆勾出，寫一叢衰草，更添雪意。雙鉤寫竹、樹干，敷色渲染。雀鳥以沒(méi)骨及勾勒相結(jié)合繪出，寫實(shí)生動(dòng)。此畫是作者晚年的精心之作。

《宿禽急湍圖》冊(cè)頁(yè)

絹本水墨

縱24.8厘米 橫26厘米

美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

圖中古柏依石而生，盤根錯(cuò)節(jié)，溪流湍急，飛瀉而下，濺起陣陣?yán)嘶?。二鳥棲息枝頭，怡然自得，與水浪形成靜與動(dòng)的對(duì)比。構(gòu)圖形式以峭拔的樹梢和二鳥打破了對(duì)角線的布勢(shì)，也使畫面獲得了平衡感。樹木多用顫筆描繪，線條顫動(dòng)，虬曲的古柏枝干和急湍的小溪使畫面具有強(qiáng)烈的動(dòng)感。以線勾勒和水墨烘染相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)浪花，手法獨(dú)特。

《雞雛待飼圖》 絹本設(shè)色

縱23.7厘米 橫24.6厘米

北京故宮博物院藏

兩只雛雞一臥一立，面朝同一方向，屏氣凝神，仿佛聽見母雞覓食的召喚，正欲奔去。畫家用黑、白、黃等細(xì)線密實(shí)地描繪出雛雞毛絨的質(zhì)感。此圖為李迪晚年所畫，構(gòu)圖極其簡(jiǎn)潔，無(wú)任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情，動(dòng)人心弦。

《禽浴圖》 絹本設(shè)色

縱24.7厘米 橫24.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此畫構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，僅繪一禽一木盆，然絲毫不覺(jué)畫面單調(diào)，反而很是整體嚴(yán)密。畫中小鳥采取的是李迪一貫的俯視之態(tài)，躍躍欲試的生動(dòng)姿態(tài)盡現(xiàn)眼前，很富生機(jī)和活力。畫法也細(xì)膩工整，秀麗巧密。

錢禹仿李迪《風(fēng)雨歸牧圖》立軸

絹本設(shè)色 縱112.5厘米 橫57厘米

此幅是明人錢禹仿宋人李迪風(fēng)雨牧歸圖，雖為仿作，卻也用筆生動(dòng)，刻畫細(xì)致入微，筆意不凡。

李迪（款）《竹林幽鳥圖》 鏡心 紙本設(shè)色

縱26.8 橫27.6厘米 拍賣日期：2002-11-03

李迪（款）《雪汀寒鷺》鏡心 紙本

縱22厘米 橫27厘米 拍賣日期：2006-03-12 （責(zé)編：李禹默）