熱榜

《亂世三義》

產(chǎn)地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：劇本充實(shí)、選角準(zhǔn)確、表演討喜，三個(gè)兄弟在歷史的變革中始終生死與共，他們是亂世里的一把蔥，夠辛辣、刺激。

例證：有觀眾評(píng)價(jià)說《亂世三義》的表現(xiàn)很像歐冠中的拜仁慕尼黑隊(duì)，樸實(shí)堅(jiān)韌、內(nèi)力驚人， 作為抗戰(zhàn)劇，該劇演員的表演可圈可點(diǎn)，三兄弟個(gè)性鮮明，老大沉著冷靜，老二重情重義，老三悍勇頑固，三兄弟沒有被符號(hào)化、神化、雷化、奇?zhèn)b化，而用平實(shí)且親切的角度進(jìn)入他們的世界。三個(gè)女人也是各具特點(diǎn)，葉玉珊的無可奈何，佟賽男的潑辣率性，大妮子的隱忍安分，都各具特色。在一部以男人為主的歷史正劇中凡標(biāo)榜正能量的電視劇都不外如此，幾位主演在喜劇上的功力毋庸置疑，但喜劇也只是調(diào)味品。

《有你才幸?！?/p>

產(chǎn)地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：在家庭劇涉及到的老房拆遷、老伴去世、子女財(cái)產(chǎn)分割等一系列生活和情感危機(jī)時(shí)，該劇并沒有在“爭(zhēng)斗”上大做文章，而是通過一群普通人在家庭變故中的故事，展現(xiàn)了喪偶老人的孤獨(dú)無依，是一部有人性溫度的作品。

例證：該劇跳出了家庭劇離不開一個(gè)“斗”字的創(chuàng)作窠臼。與現(xiàn)在看到的家庭劇一個(gè)最大的不同點(diǎn)就是該劇并不回避矛盾，而是在老父親的感染和教育之下，一家人終于回歸了溫暖和諧的家庭。該劇將觸角放到了父子關(guān)系上，這又是往往難于表達(dá)也鮮見熒幕的情感，這樣的情感既細(xì)膩又寬泛，既靜默無聲又轟轟烈烈。演員表演微細(xì)，尤其李雪健和主角祺瑞年身上有一種極其相似的氣質(zhì)，他們都是那種‘善良到讓人心疼的老人。

《桐柏英雄》

產(chǎn)地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：收視網(wǎng)絡(luò)口碑三贏，紅劇突圍成功，觀眾贊正劇回歸。

例證：該劇是向改編自原著《桐柏英雄》的電影《小花》致敬的作品。電視劇版在原來的基礎(chǔ)上設(shè)置了更多懸念，加重心理戲和智斗的成分，增大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和武打動(dòng)作，該劇大膽地將誰(shuí)是真小花的懸念一直持續(xù)到最后，改編獲得觀眾認(rèn)可。作為一部抗戰(zhàn)劇，《桐柏英雄》給了抗戰(zhàn)系列“雷劇”一擊，沒有胡編亂造的改編，更沒有惡搞式的橋段，還是可以收獲觀眾眼球的。另外，偶像演員演出紅劇在一定程度為網(wǎng)絡(luò)高點(diǎn)擊率提供了保障。

冷榜

《絕殺》

產(chǎn)地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：摻雜了無厘頭的效果，反被其害，劇情拖沓難以吸引人，播出中遭停播。

例證：作為諜戰(zhàn)劇，“無厘頭”的劇情是需要謹(jǐn)慎使用的，但這個(gè)元素出現(xiàn)在了真人真事改編的諜戰(zhàn)劇《絕殺》中。制作粗糙，幾乎每一集都會(huì)用到發(fā)電報(bào)的鏡頭，并且修正配音非常明顯?！督^殺》中的女性角色各個(gè)身手不凡，無論是中共地下黨還是反派角色，美女們都有一手絕招。第一集中，代號(hào)“紅粉”的殺手在街角遭不良青年調(diào)戲，瞬間就出手放倒兩名壯男，美女小擒拿手完爆壯漢的場(chǎng)面實(shí)令人目瞪口呆。

《那金花和她的女婿》

產(chǎn)地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：狗血撒出“笑果”。

例證：極致好女婿和刁蠻丈母娘的故事，這樣的題材和“好媳婦惡婆婆”類似。與其他家庭劇相比，《那金花和她的女婿》優(yōu)在以輕喜劇形式成功塑造出夸張的人物和故事，劣在劇情過于戲劇化，部分橋段太狗血?？桃獾刂圃烀軟_突，角色設(shè)定也過于極端。一言以蔽之：戲演過了。創(chuàng)作者的品位養(yǎng)成了觀眾的口味，觀眾的口味又反過來牽制著創(chuàng)作者，“撒狗血”因而大行其道。《那金花和他的女婿》正是如此，編劇將“巧遇”和“暈倒”這兩種極端戲劇化的手法發(fā)揮到了極致。

《新編輯部故事》

產(chǎn)地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：盡管二十年過去，喜劇的形式發(fā)生了很大變化，但《新編輯部故事》將每一個(gè)笑點(diǎn)變成了要咯吱你才能達(dá)到的境地，實(shí)難讓觀眾完全買賬。

例證：《編輯部的故事》和“人間指南雜志社”曾經(jīng)在嬉笑怒罵之外順帶道出了我們生活中太多的變化、困惑和茫然，二十年過去，話題更新，困惑仍然在，但《新編輯部故事》卻只提供了各色夸張段子，原本想要的是會(huì)心一笑，卻成了咯吱一樂。結(jié)果無非是斷然轉(zhuǎn)臺(tái)，或者陷入更深的懷舊中。無厘頭或許能夠打動(dòng)觀眾，但將這種形式嫁接到觀眾記憶中的編輯部，形式做得再花哨，少了生活也未必能成功。