小說(shuō)依然是本期的重要看點(diǎn)。

中篇小說(shuō)《人海漂流瓶》的作者施偉，用他慣有的傳統(tǒng)敘事詮釋了一個(gè)有關(guān)靈魂純凈和內(nèi)心安詳?shù)闹黝}，帶有一定的實(shí)驗(yàn)性。他將一個(gè)懸念小說(shuō)，最后寫成了一個(gè)反懸念小說(shuō)。小說(shuō)上篇是因，中篇是果，單個(gè)篇幅中又有自己的因果，下篇?jiǎng)t與上篇重合，產(chǎn)生最大的懸念，所有的懸念在小說(shuō)中又都被一一化解，在因的推動(dòng)下產(chǎn)生果，果又推動(dòng)下一個(gè)因，繞成一個(gè)無(wú)縫的圓，讀者會(huì)在不知不覺(jué)中被繞進(jìn)去；陳武的《花牌樓》為我們帶來(lái)了一幅清末年間的風(fēng)情畫卷，阿作、三姑娘、潘姨太、姚老太等這些鮮活的人物給這幅畫卷帶來(lái)了迷人的藝術(shù)化氣息；趙卡的短篇《趙寶瓶》，則為我們展示了一群不諳性事的少年的玩劣丑事，文筆恣意，也算是一部成長(zhǎng)小說(shuō)。

王旭烽的長(zhǎng)篇節(jié)氣與茶的散文已寫到了驚蟄，春茶醒了，正是人間好時(shí)節(jié)；朱零將梁?jiǎn)⒊c胡蘭成這兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的人物湊一塊寫，唯一的理由就是知識(shí)分子的“性情”兩字。兩位大家的激揚(yáng)文字再一次給讀者帶來(lái)期待中的歡喜。

施施然與玉上煙是當(dāng)下中國(guó)詩(shī)壇的兩位玉女。施施然的詩(shī)歌哀而不傷，《我悲傷》這組近作，讓人在濃烈的現(xiàn)代詩(shī)歌韻味里觸摸到久違的唯美而婉約的詩(shī)歌傳統(tǒng)；玉上煙客居寧波多日，《在寧波》這組詩(shī)，是她對(duì)寧波詩(shī)意的解讀。希望不了解寧波的讀者，能通過(guò)這組詩(shī)喜愛(ài)寧波，原本喜愛(ài)的，能讀得會(huì)心會(huì)意，更添喜愛(ài)。