崔笑

摘要：柴可夫斯基的《四季》這部作品以春的盎然，夏的和胞，秋的宜人，冬的瑞雪為背景，描寫了作曲家對俄羅斯這片土地的熱愛，對國家的熱愛。《四月--松雪草》取自于阿·馬伊科夫的同名詩，描繪了松雪草不畏嚴寒破土而出和頑強的生命力，流露出作者對未來的憧憬和美好生活的向往。該樂曲保留了俄羅斯風格元素俄羅斯民族語言的特性，許多古老的俄羅斯民歌多用#“4”和b“7”音，使音樂更富有優(yōu)美、跳躍、含蓄、神秘。在創(chuàng)作中，作曲家將本民族的音樂與創(chuàng)作手法進行了完美結(jié)合，尤其體現(xiàn)在和聲手法上。

關鍵詞：柴可夫斯基 松雪草 結(jié)構(gòu)分析創(chuàng)作特征

一、 結(jié)構(gòu)分析

《四月——松雪草》

鮮嫩碧綠的松雪草，映帶著早春的殘雪……舊日的愁眉苦眼，還在流淌著最后幾滴淚珠。未來的幸福，將給你帶來新的幻想。

《四月——松雪草》的曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式（見例1）。樂段A（1——24）小節(jié)是bB大調(diào)，三樂句樂段，主旋律富有歌唱性，旋律寬廣的呼吸，音樂陳述的不間斷性及某種即興因素等，給人感覺以自由愜意的感覺。因此也有人將樂句細分為多個樂節(jié)。樂段A是以柱式和弦為伴奏織體，由均分的八分音符組成，打破了傳統(tǒng)三拍子的強弱規(guī)律。樂句a的主旋律在上方聲部，（1——2）小節(jié)以主和弦到屬和弦的和聲進行，明確了主調(diào)性，（3——4）小節(jié)轉(zhuǎn)到了下屬關系調(diào)c小調(diào)上的導七和弦到主和弦進行，（5——8）小節(jié)又轉(zhuǎn)到了三級調(diào)d小調(diào)上，并以屬到主的正格終止結(jié)束了a樂句。樂句b是在第一樂句的基礎上，通過模進的手法來進行發(fā)展的。樂句b和樂句b1是平行樂句的關系，兩個樂句以不同的終止式形成呼應。樂句b和樂句b1是三聲部織體，主旋律隱藏在中聲部，并由左右手交替演奏，增加了高聲部的伴奏，和聲變得更為豐滿。樂句b的開頭（9——10）小節(jié)是阻礙進行（D43-VI6-T），（11——12）小節(jié)轉(zhuǎn)到了c小調(diào)上，形成轉(zhuǎn)調(diào)模進，之后通過重屬和弦回到bB大調(diào)，在（15——16）小節(jié)是bB大調(diào)的阻礙進行，中間加入了Ⅵ的副屬和弦，亦可看做是短暫的離調(diào)，即g和聲小調(diào)的正格終止。樂句b1在（21——25）小節(jié)以（DVII65/D-K64-D7-T）的完滿終止結(jié)束了樂段A。

樂段B（25——58）小節(jié)是既有展開，又有對比的綜合性復樂段，調(diào)性為g小調(diào)，樂句c是以兩個的樂節(jié)為基礎，連續(xù)重復三次構(gòu)成的，旋律包含兩種富有對比性的材料——先上行三度再下行級進的舒緩節(jié)奏與向上進行的音階式旋律，刻畫出松雪草嬌弱而堅強的形象。該樂句的和聲進行是g小調(diào)的（t-D7/D-d）。樂句d（33——40）小節(jié)，采用了新的材料，運用了模進和重復的手法，樂句以

（t—tsⅥ）的開放性的和聲進行終止了樂句。樂句d1是樂句d的變化反復，（53——56）小節(jié)是向bB大調(diào)的離調(diào)進行，以它的D7為主干和弦。在（57——58）小節(jié)中，通過SⅡ2—D7的和弦進行過渡到了再現(xiàn)段。

再現(xiàn)段A1（59——74）小節(jié)是縮減再現(xiàn)，回到了主調(diào)bB大調(diào)，由兩個樂句組成。尾聲（75——86）小節(jié)由三個樂句組成，音樂逐漸平靜，意味深長，渲染了大自然溫馨的而感覺，表現(xiàn)了作者對美好未來的憧憬。該樂段s—T的變格進行反復出現(xiàn)了三次，全曲以變格終止結(jié)束。

二、 創(chuàng)作特征

1.調(diào)式手法的多樣性

《四月——松雪草》在創(chuàng)作中，調(diào)式的手法與傳統(tǒng)古典音樂創(chuàng)作有所不同，且較為多樣。作者將自然小調(diào)與和聲小調(diào)的功能與色彩進行有機的聯(lián)系，新穎豐富了旋律表現(xiàn)力與和聲進行（見譜例2）。該譜例中，g小調(diào)重屬和弦與小屬和弦的連接，使得音樂色彩對比鮮明，與低聲部固定的伴奏音型，塑造了松雪草綻放著藍白的小花在風中搖曳的動態(tài)之美。

譜例2（25——29）小節(jié)

除自然小調(diào)外，還使用了多利亞小調(diào)與弗里幾亞小調(diào)。多利亞小調(diào)的特點是升高了六級，從而在一級與六級之間形成了大六度（因而成為“多利亞六度”）。在（36——40）小節(jié)中，就使用了多利亞調(diào)式。弗里幾亞調(diào)式的特點是降低了Ⅱ級，從而在Ⅰ和Ⅱ間形成了小二度（稱為“弗里幾亞二度”）。這種和弦關系，與西方的音樂有所不同，在俄羅斯音樂中，強調(diào)了極為典型的和聲進行的民族特性的調(diào)性。在（50——51）小節(jié)，運用了弗里幾亞調(diào)式，是整個和弦進行具有一種特殊的、古老的色彩。

在俄羅斯民歌和俄羅斯作曲家的創(chuàng)作中，還非常普遍的應用著交替調(diào)式。交替調(diào)式最簡單的形式就是一個自然大調(diào)和它的平行小調(diào)以一定的方式結(jié)合在一個統(tǒng)一的調(diào)式中。一般典型的是從大調(diào)開始，結(jié)束平行小調(diào)。該樂曲中，樂段B的調(diào)式變化是由g小調(diào)轉(zhuǎn)到bB大調(diào)，這種交替形式的創(chuàng)作是極為罕見的。

2.弱化功能性和弦連接

《四月——松雪草》的和弦進行中，除各種變格的四、五度關系和弦外，三度與二度關系也有多方面的重要意義。形成了在某一功能組的范圍內(nèi)幾乎是平等地使用不同和弦的做法。例如34小節(jié)的t—dⅦ的和聲進行，是自然小調(diào)二度關系和弦。第39、40小節(jié)t—tsⅥ，是三度關系的和弦進行。

3.離調(diào)模進

樂段A的和聲進行是以調(diào)性的模進為主，整個樂段是bB大調(diào)，調(diào)性進行頻繁的離調(diào)模進，轉(zhuǎn)到了c、d、g小調(diào)上，在前面的的結(jié)構(gòu)分析中已經(jīng)論述了。由于離調(diào)的音組有規(guī)律的連續(xù)移位，而使得音樂調(diào)性暫時處于模糊狀態(tài)，聲部中的半音進行增多，和聲色彩的變化更為豐富。

通過對該作品的分析，我可以看到柴可夫斯基將本民族的音樂與創(chuàng)作手法進行了完美結(jié)合，以景寓意，將內(nèi)心憂郁而又樂觀的情調(diào)表現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻：

[1]李藝.柴可夫斯基作品〈四季〉的和聲分析[D].東北師范大學，2007.