北京匡時國際拍賣有限公司

副總經(jīng)理

謝曉東

關鍵詞 兩場中拍與進軍香港的新策略

北京匡時2013春季藝術品拍賣會

6月4日—6日北京國際飯店會議中心

20個專場

財富堂：匡時在今年的春拍中首度推出了夜場拍賣——“澄道-中國書畫夜場”，對匡時的市場定位來說應該是一件特別重要的事？

謝曉東：是的，這次夜場是一個針對近現(xiàn)代、現(xiàn)當代藝術家的綜合性專場，京津、海上、金陵、嶺南、長安各大畫派都有涉及，就是把我們今年征集到的特別優(yōu)秀的作品集中在一起拍賣，綜合藝術家創(chuàng)作背景與水準、題材與主題、時代精神、流傳序列等多重因素。匡時主要也是基于兩重因素推出的，首先就是關注近現(xiàn)代、現(xiàn)當代大師的代表性精品，例如趙之謙、吳昌碩、黃賓虹、謝稚柳、程十發(fā)、林風眠、陸儼少等；還有大師級的規(guī)模性巨制，比如張善孖《十二金釵》、黃胄《民族大團結》、蔣兆和《九蘭圖》等大規(guī)模、大尺幅的作品。

財富堂：今年春拍似乎沒有出現(xiàn)像《過云樓》或者《梁氏重要檔案》這樣高價位，吸引市場大幅關注度的作品？

謝曉東：今年春拍的確沒有這樣的拍品出現(xiàn)，一個是由于市場因素導致，比如今年的市場基調是平穩(wěn)理性，那么各家拍賣公司在征集中就比較慎重，尤其是對于價位非常高的藝術品考慮的會比較多，而且藏家在出手的時機上考慮的會更多，所以今年市場尤其明顯的就是一個惜售現(xiàn)象。而且在這種基調下，匡時的目標是鞏固市場中的主流型拍品，比如中國古代書畫和中國近現(xiàn)代書畫，也是維持近些年市場對大師的代表性作品依舊追捧的基調，把這些方面做深做好。

財富堂：在目前的市場基調下，您能發(fā)表一下對于拍賣市場的預估？

謝曉東：勸告委托人和買受人群將心理位置放得平穩(wěn)，這個平穩(wěn)是一種基本面非常扎實的呈現(xiàn)，可以說跟去年秋拍相比，市場沒有再大幅度下滑，反而在成交總量，成交價格和成交率上保持平穩(wěn)的態(tài)勢。匡時對春季市場的預估，古代書畫依然是屹立于市場的高點，作品稀少，價格穩(wěn)定；另外還有近現(xiàn)代書畫名家中的精品。另外還有文人文化的回歸和拍賣學術性的構架，比如文房雜件和金石篆刻的拍賣業(yè)績將呈現(xiàn)上升趨勢。

蔣兆和巨制《九蘭打夯》

以1958年的十三陵水庫建設涌現(xiàn)的巾幗英雄“九蘭組”為原型的《九蘭打夯》是由創(chuàng)作者蔣兆和家屬提供的作品，以將近三十個平尺的巨大尺幅描繪出“九蘭”群體勞動的場面，蔣兆和的《九蘭打夯》描繪的就是“九蘭組”的姑娘們在水庫工地上協(xié)作打夯的勞動場面。構圖中“九蘭”以夯錘為中心分列周圍，除左首一人指揮協(xié)調外，中間兩人俯首前側，控制落點，余下的六人分作兩組，後仰帶夯。彼此之間形成的力場，使畫面顯得緊張而富於節(jié)奏。

張大千 《李德裕見客圖》 紙本手卷 1947年作 本幅：34×95cm 邊跋：34×9cm

這卷《李德裕見客圖》，大千自題成於「丁亥嘉平月」，即1948年1月11日至2月9日之間，正是他在人物畫的全盛時期對古人作品的一次精彩演繹?！独畹略Ｒ娍蛨D》清雅研麗的格調，高華明艷的氣質，優(yōu)美稱配的構圖，張大千源自敦煌白描勾勒技法之純粹線條特質，起稿先以淡墨線條打底，待以畫面布局確定后，再且重墨重新勾勒一次。通幅線條細勻圓勁，有如鐵線游絲，卻又從容舒緩。

財富堂：文人文化的回歸似乎是很多拍賣企業(yè)今年的主題，匡時在這些方面有什么動作？

謝曉東：今年時隔七年再次開辟“金石篆刻專場”，有萃錢松、吳讓之、徐三庚、吳昌碩、黃牧甫、金北樓、齊白石等著名印人佳制130件，通過梳理篆刻發(fā)展脈絡，向歷代金石大師致敬。在我們看來金石篆刻極具文化內涵，藝術價值和拍賣成交價格趨于一致，市場追捧應該是水到渠成的時候了。

除了瓷器工藝品、茶道具、香道具、佛造像、紫砂、現(xiàn)當代瓷等專場，還推出再造文人情懷的尚文余事、在山居等文房雅玩專場，其中最值得關注的當屬首次推出以整體空間概念為主打的“尚文余事”，符合一種尋求物外高隱、清心樂志的心態(tài)。

財富堂：在企業(yè)運營方面，匡時今年有什么大動作？

謝曉東：匡時的企業(yè)目標就是做好每年兩次大拍，力求項目多元化，建立學術脈絡，幫助客戶架構收藏體系。今年下半年匡時將推出中拍平臺，每年多了兩次夏季、迎春拍賣會，今年也將在香港建立拍賣平臺。各個平臺搭建的有差異化定位，大拍的征集走高端路線，拍品講求多元化和精品化；中拍的征集走中端路線，類型化的持續(xù)，而香港市場是個國際市場，在稅收，營運成本，客戶群體方面都與內地有所差異，需要逐漸完善。

張善孖《十二釵圖》

張善孖采用《西廂記》十二句艷詞，畫了十二幅虎圖，取名為《十二金釵圖》?！妒疴O圖》作為不可分割的整體，每只老虎形象各異、特征鮮明，同時個體之間相互呼應，不管老虎形象是或伏或臥或昂首或回顧，張善孖并沒有拘束于單只虎的生理解剖，或只一味把握虎的個體形象語言，而是充分運用獨立的的音符譜成一篇精彩的樂章。畫面中作為老虎所處環(huán)境的配景，同樣精妙。整幅畫面結構縝密，構圖飽滿，淋漓盡致地表達了對虎的強烈感受。