李新東

內(nèi)容摘要：郁達(dá)夫和玄鎮(zhèn)健的小說描述了許多男女之間的愛情故事。但這些美麗的愛情故事最終都以愛情悲劇收?qǐng)觥?郁達(dá)夫小說里的主人公的愛情理想所面臨的現(xiàn)實(shí)困境是多重的，而且他們的愛情理想從未實(shí)現(xiàn)過。而玄鎮(zhèn)健小說里主人公的愛情理想與現(xiàn)實(shí)的沖突并沒有像郁達(dá)夫的小說那樣激烈，而是比較溫和，這是因?yàn)樾?zhèn)健小說對(duì)愛情理想與現(xiàn)實(shí)的沖突的描述都是通過回憶或他人轉(zhuǎn)述的方式進(jìn)行的。

郁達(dá)夫和玄鎮(zhèn)健的小說，都涉及到理想和現(xiàn)實(shí)的主題。理想是人們熱烈追求的一種人生目標(biāo)，是人們超越現(xiàn)實(shí)對(duì)未來生活狀態(tài)的構(gòu)想?，F(xiàn)實(shí)則是人們目前身處的生活處境，現(xiàn)實(shí)既是理想的誘因和根基，又是理想實(shí)現(xiàn)的困境和障礙。

郁達(dá)夫和玄鎮(zhèn)健的小說描述了許多男女之間的愛情故事。但這些美麗的愛情故事最終都以愛情悲劇收?qǐng)?。比如郁達(dá)夫《采石磯》中的黃仲則自小神經(jīng)過敏，孤傲多疑，是一個(gè)負(fù)氣殉情的人。無論何人對(duì)他說話，他總是噤口不作回答的，但他也有過美好的愛情理想。他愛情理想中的女主人公是一個(gè)十六歲的伶俐的少女。但后來黃仲則由于要回常州，兩人不得不分別。黃仲則的愛情理想只不過曇花一現(xiàn)。起初以感情為主的純真的少女的愛情理想最后還是被現(xiàn)實(shí)沖淡，物欲的滿足成為實(shí)現(xiàn)其婚姻理想的前提，而不是純真的情感。所以我們也可以設(shè)想，即使黃仲則不離開，他與少女的愛情理想也未必會(huì)實(shí)現(xiàn)。

玄鎮(zhèn)健的《犧牲花》也敘述了一個(gè)愛情理想被現(xiàn)實(shí)破壞的愛情悲劇。在這篇小說中愛情故事的主角是姐姐和K。他們是同學(xué)，互相深愛著對(duì)方。由于父親是個(gè)牧師，所以一直鼓勵(lì)姐姐接受新式教育。后來雖然父親去世，經(jīng)濟(jì)上陷入困境，但母親仍然沿襲了父親一貫的家風(fēng)，繼續(xù)讓姐姐學(xué)習(xí)。母親對(duì)待姐姐的愛情也是支持和鼓勵(lì)的，所以說姐姐在愛情理想的實(shí)現(xiàn)上是積極和主動(dòng)的。但K的家庭是一個(gè)傳統(tǒng)的封建家庭，K的爺爺作為這個(gè)家庭的家長(zhǎng)，一直堅(jiān)守媒妁之言、父母之命的包辦式婚姻，正是在這種家庭氛圍之下，K在對(duì)待自己的愛情上一直猶豫不決，缺乏勇敢和魄力，這便導(dǎo)致他和姐姐的愛情理想的實(shí)現(xiàn)面臨危機(jī)。

雖然姐姐一直鼓勵(lì)K去說服爺爺同意他們相愛，但后來K還是在傳統(tǒng)家庭勢(shì)力面前妥協(xié)了，接受了家里給指定的所謂門當(dāng)戶對(duì)的婚姻。所以姐姐和K的愛情理想在和強(qiáng)大的封建傳統(tǒng)勢(shì)力的斗爭(zhēng)中敗下陣來。

郁達(dá)夫《沉淪》的主人公激情洋溢地喊出了自己的愛情理想，那就是“知識(shí)我也不要，名譽(yù)我也不要，我只要一個(gè)安慰我體諒我的‘心。一副白熱的心腸！從這一副心腸里生出來的同情！從同情而來的愛情！” 他理想中的愛人是這樣的：“若有一個(gè)美人，能理解我的苦楚，她要我死，我也肯的……若有一個(gè)婦人，無論她是美是丑，能真心真意的愛我，我也愿意為她死的?！彼麨榱俗约簮矍槔硐胫械闹魅斯珜幙扇ニ溃梢娮非髳矍榈睦硐氤蔀樾≌f主人公唯一的人生理想。和玄鎮(zhèn)健的《犧牲花》一樣，《沉淪》中主人公對(duì)愛情理想的追求也同樣面臨著巨大的現(xiàn)實(shí)障礙?！冻翜S》中主人公作為一個(gè)弱國(guó)子民，在當(dāng)時(shí)的日本，是沒有權(quán)利和尊嚴(yán)去追求愛情的。但青春性意識(shí)的沖動(dòng)和獨(dú)處異鄉(xiāng)的孤獨(dú)，本能地驅(qū)使他去關(guān)注女性，希望博得女性的青睞。所以當(dāng)他碰到問路的日本女學(xué)生的時(shí)候，雖然他“害了羞，匆匆跑回旅館里來”，但還是忍不住想起“剛才那兩個(gè)女學(xué)生的眼波來了。那兩雙活潑潑的眼睛！”但他又馬上回到了現(xiàn)實(shí)，“唉！唉！她們已經(jīng)知道了，已經(jīng)知道我是支那人了，否則她們何以不來看我一眼呢！”弱國(guó)子民的現(xiàn)實(shí)又迫使他放棄了虛幻的愛情理想。正是愛情理想的不斷受挫和不能實(shí)現(xiàn)的苦悶，使他越來越自卑，越來越頹廢，于是他開始詛咒和抱怨這毀滅他愛情理想的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

玄鎮(zhèn)健小說里的男主人公基本上都已經(jīng)結(jié)婚，他們的婚姻都是傳統(tǒng)的包辦婚姻，所以他大部分小說里面的愛情理想都是通過追憶的方式敘述的。這種對(duì)愛情理想的追憶都是由對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿引起的。在玄鎮(zhèn)健小說里，現(xiàn)實(shí)成為愛情理想的一種引子，也是愛情理想不能實(shí)現(xiàn)的一種注腳。如《貧妻》中的主人公是一名留學(xué)歸來的知識(shí)分子，接受了西方先進(jìn)文化的熏陶，所以當(dāng)他學(xué)成回國(guó)的時(shí)候，非常討厭在新風(fēng)潮中落伍的舊式女子。他的愛情理想就是像其他男女生一樣能夠自由戀愛，但現(xiàn)實(shí)卻是他已經(jīng)與一名無法理解自己的舊式女子結(jié)了婚。雖然《貧妻》主人公的愛情理想成為僅能回憶的過去，沒有了實(shí)現(xiàn)的可能，但主人公并沒有像《沉淪》里的主人公那樣自暴自棄地沉淪下去，而是被傳統(tǒng)妻子的純潔所感動(dòng)，在妻子的安慰下，放棄了對(duì)新式愛情理想的留戀，開始接受了現(xiàn)實(shí)。在這篇小說中，愛情的理想被生活的現(xiàn)實(shí)融化和消解。

郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》則描述了突如其來的愛情理想被理性所壓制的故事。作品中的主人公“我”和煙廠工人陳二妹同病相憐，當(dāng)她由于錯(cuò)怪“我”而向“我”道歉時(shí)，“我”被她單純的態(tài)度所感動(dòng)， “我”作為一個(gè)男人，渴望著美好的愛情，但“我”窮困潦倒，一直不敢奢求所謂的異性的愛，在一個(gè)春風(fēng)沉醉的晚上，面對(duì)一個(gè)單純的女人，“我”壓抑已久的愛情沖動(dòng)突然爆發(fā)，愛情的理想似乎就要實(shí)現(xiàn)，但現(xiàn)實(shí)境遇的理性意識(shí)扼住了沖動(dòng)的閘門，愛情理想重新埋藏在困苦的現(xiàn)實(shí)里。

玄鎮(zhèn)健《墮落者》主人公的愛情經(jīng)歷比較獨(dú)特，他愛情理想的女主角是一名妓女，正是這位迷人的妓女春心完全迷住了男主人公“我”，讓他徹夜難眠、神魂顛倒?！拔摇卑褜?duì)現(xiàn)實(shí)的不如意完全拋在腦后，一心一意維護(hù)著“我”和春心的愛情。但最后“春心”的背叛，使“我”的愛情理想破滅，“我”不得不重新回到現(xiàn)實(shí)中的家庭，面對(duì)染上性病的現(xiàn)實(shí)?！拔摇辈磺袑?shí)際的愛情理想使“我”的現(xiàn)實(shí)處境更加艱難，使現(xiàn)實(shí)更具有悲劇性。

郁達(dá)夫《清冷的午后》和《墮落者》情節(jié)相似，也是寫男主人公把愛情理想寄托在一位妓女身上，把她贖出來，包養(yǎng)著她，結(jié)果這名妓女背叛了主人公，愛情理想的毀滅直接導(dǎo)致主人公的死亡。

郁達(dá)夫的《過去》則描寫了一對(duì)變態(tài)的愛情經(jīng)歷，主人公“我”對(duì)愛情的追求也體現(xiàn)了一種變態(tài)的心理?！拔摇钡膼矍槔硐刖褪钦乙晃幌瘛袄隙边@樣有著一雙“肥嫩皙白，腳尖很細(xì)，后跟很厚的肉腳”的女人作為愛人。這種變態(tài)的愛情理想常常讓“我”想出許多離奇的夢(mèng)境來：譬如在吃飯的時(shí)候，我一見了粉白糯潤(rùn)的香稻米飯，就會(huì)聯(lián)想到她那雙腳上去?！叭f一這碗里，”我想，“萬一這碗里盛著的，是她那雙嫩腳，那么我這樣的在這里咀吮，她必要感到一種奇怪的癢痛。假如她橫躺著身體，把這一雙肉腳伸出來任我咀吮的時(shí)候，從她那兩條很曲的口唇線里，必要發(fā)出許多真不真假不假的喊聲來?；蛘咿D(zhuǎn)起身來，也許狠命的在頭上打我一下的……”我一想到此地飯就要多吃一碗。

但“我”這變態(tài)的愛情理想并沒有得到“老二”的認(rèn)同和接受：“李先生不行，太笨，他不會(huì)侍候人。我倒很愿意受人家的踢打，只教有一位能夠命令我，教我心服的男子就好了?！薄拔摇辈坏貌环艞壸约旱膼矍槔硐耄爸缓冒堰@事當(dāng)作了一場(chǎng)笑話，很不自然地把我的感情壓住了?！?/p>

作為敘述線索，小說里面還同時(shí)描述了另外一個(gè)愛情故事。那就是“我”和“老三”的故事。由于“我”只關(guān)心和在意“老二”，一心一意想實(shí)現(xiàn)“我”跟“老二”的愛情理想，所以對(duì)于“老三”并沒有任何興趣。但“老三”卻一直暗暗地追求著與“我”的愛情理想，但“我對(duì)于她的這種好意的表示，非但沒有回報(bào)她一二，并且簡(jiǎn)直沒有接受她的余裕?！薄袄先币浴拔摇睘槟繕?biāo)的愛情理想遭受到了無情的打擊！“老三”愛情理想的破滅讓她對(duì)“我”產(chǎn)生了強(qiáng)烈的怨恨，正是因?yàn)椤拔摇睂?duì)她愛情的拒絕，才造成她目前的不幸與痛苦，雖然“我”給她實(shí)現(xiàn)自己愛情理想的機(jī)會(huì)，但已是物是人非，目前她的現(xiàn)實(shí)處境已經(jīng)沒有機(jī)會(huì)再讓她重拾曾經(jīng)的愛情理想。

玄鎮(zhèn)健的《蹂躪》還描述了愛情理想實(shí)現(xiàn)后所面臨的現(xiàn)實(shí)苦惱。作品主人公晶淑和K自由戀愛，他們?cè)谧非髳矍榈倪^程中沒有受到任何外部力量的破壞和阻撓。但當(dāng)有一天晶淑和K初嘗禁果后，晶淑對(duì)于貞操卻表現(xiàn)出復(fù)雜的心理矛盾。這篇作品對(duì)于愛情理想的實(shí)現(xiàn)雖然沒有設(shè)置任何障礙，但在當(dāng)時(shí)新舊思想雜糅的社會(huì)里，很多男女青年表面追逐著新風(fēng)潮，內(nèi)心卻依然殘留著根深蒂固的舊意識(shí)，他們雖然積極追求自由的愛情理想，但對(duì)于伴隨著愛情的貞操卻流露出固有的傳統(tǒng)觀念，可以說這種思想上的現(xiàn)實(shí)造成了他們?cè)趷矍槔硐雽?shí)現(xiàn)后的困惑或不安。

總體看來，郁達(dá)夫小說中的主人公們?cè)趯?duì)愛情理想的追求上，表現(xiàn)出自卑、偏激和沖動(dòng)的特征，甚至表現(xiàn)出變態(tài)的行為，如《過去》。他們的愛情理想所面臨的現(xiàn)實(shí)困境有國(guó)家和時(shí)代的因素，如《沉淪》，正是因?yàn)閲?guó)家的貧弱造成了主人公追求愛情理想時(shí)的自卑心態(tài)；也有個(gè)體的因素，如因?yàn)槭聵I(yè)上的原因而放棄，如《采石磯》；還有因?yàn)樾愿竦脑蚨馐苁。纭哆^去》；還有因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上的窮困而被迫扼殺自己的愛情理想和追求，如《春風(fēng)沉醉的晚上》?？梢哉f，郁達(dá)夫小說里的主人公的愛情理想所面臨的現(xiàn)實(shí)困境是多重的，而且他們的愛情理想從未實(shí)現(xiàn)過。愛情理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，是以愛情理想的悲劇性破滅而告終的。

而玄鎮(zhèn)健小說里主人公的愛情理想與現(xiàn)實(shí)的沖突并沒有像郁達(dá)夫的小說那樣激烈，而是比較溫和，這是因?yàn)樾?zhèn)健小說對(duì)愛情理想與現(xiàn)實(shí)的沖突的描述都是通過回憶或他人轉(zhuǎn)述的方式進(jìn)行的。玄鎮(zhèn)健小說里描述的愛情理想所面臨的現(xiàn)實(shí)困境基本上都是由封建傳統(tǒng)的舊因襲造成的。比如《犧牲花》、《貧妻》的主人公的愛情理想的破滅就是因?yàn)楦改赴k、門當(dāng)戶對(duì)的封建舊觀念造成的，《蹂躪》的主人公在愛情理想實(shí)現(xiàn)過程中所面臨的苦惱也是由封建的貞操觀念導(dǎo)致的。玄鎮(zhèn)健小說里的愛情理想與現(xiàn)實(shí)困境的沖突，并不像郁達(dá)夫的小說那樣悲壯，而只是帶有隱隱的遺憾和無奈，有的甚至被現(xiàn)實(shí)加以克服和消解，如《貧妻》。

參考資料：

《郁達(dá)夫小說全集》，時(shí)代文藝出版社，2001。

《玄鎮(zhèn)健短篇全集》，嘉林企劃，2006。

作者單位：韓國(guó)水原大學(xué)人文學(xué)院

責(zé)任編輯：宋玉秀