刀刀,楊向云

總導(dǎo)演：高峰

中央電視臺(tái)副臺(tái)長、中央新影集團(tuán)總裁

一說起唐代，我們立即就會(huì)想到唐詩。唐詩是中國詩壇的珠穆朗瑪峰，在小農(nóng)社會(huì)里前無古人、后無來者，是一個(gè)無法企及的高度。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全部唐詩，有作者三千六百多人，詩五萬五千多首。而且由于唐代刻版印刷術(shù)剛剛發(fā)明，印書還不是輕而易舉的事，誰知道有多少詩歌流失了呢！

唐詩結(jié)束的時(shí)候，它的影響卻剛剛開始。到唐代才終于定型的絕句，興起于盛唐的律詩，穿越千年，被一直沿用到今天。今人寫舊體詩，提筆就是一首五絕、五律、七絕、七律。大概很少有人想過，這是唐朝詩人鑄成了現(xiàn)成的模子，才使我們作起詩來能這么方便。

唐代，連政治連哲學(xué)都透著詩歌的芬芳，是典型的詩歌時(shí)代。唐代詩壇挺立著一隊(duì)令后人肅然起敬的巨人，像李白、像杜甫、像韓愈、像白居易等等，“不盡長江滾滾來”。

唐詩是每個(gè)人兒時(shí)記憶中的獨(dú)特篇章，如何熟讀和背誦唐詩，需要?jiǎng)?chuàng)新方法和手段。而微電影是近年來興起的一種既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的、既簡潔又意味深長的傳播形式。微電影的獨(dú)立人格正在發(fā)育成型，她有電影藝術(shù)的高雅性和直接反映生活的通俗性，既需要深厚、飽滿、雋永、超越時(shí)空的藝術(shù)情感展示，也需要對(duì)時(shí)代進(jìn)行直接的表達(dá)和詮釋。

今天，我們有意并有幸把中國燦爛的古代文化和最有代表性的唐詩作品以“微電影”的形式做一次全新的開發(fā)創(chuàng)作，為弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化、倡導(dǎo)國學(xué)精髓作出一點(diǎn)貢獻(xiàn)，也為傳承優(yōu)秀文化、為下一代教育偉業(yè)留下自己的足跡和印痕。

總制片人：楊才旺

中央新影集團(tuán)重大項(xiàng)目部主任、中央電視臺(tái)科教節(jié)目制作中心特別節(jié)目工作室主任

唐詩穿越千年，影響深遠(yuǎn)，而《唐代詩詞故事108部系列微電影》更適應(yīng)當(dāng)今人們的觀影需求，更具現(xiàn)實(shí)價(jià)值。我們希望用“微電影”手段創(chuàng)新唐詩閱讀方式，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化良好地傳承下去。

作為一次公益性的大型微電影創(chuàng)作活動(dòng)，我們邀請(qǐng)和吸引了不少國內(nèi)著名影視導(dǎo)演、影視明星、編劇作家、主持人、文化名人、音樂人等擔(dān)任導(dǎo)演工作，多元化演繹108部經(jīng)典唐詩，多層次的組合將吸引更多人的關(guān)注。

同時(shí)，我們還引納了當(dāng)今眾多的書法和美術(shù)大家共同演繹和解讀作品，每首唐詩均配作一幅書法和情景畫作品。詩、書、畫、情、景交融，視頻、音效、聲情并茂，打造出一個(gè)全新立體的高端文化產(chǎn)品。

我們還將為108首唐詩創(chuàng)作歌曲，作為每部微電影的主題曲，由歌手來演唱?；顒?dòng)后期，我們將組織108首唐詩主題歌的演唱者、部分演職人員（導(dǎo)演、明星演員、主持人、歌手）打造系列主題晚會(huì)——“唐詩之夜”，在全國108個(gè)城市巡演，以傳承國學(xué)的熱潮。

此外，與唐詩微電影同步面世的108本《唐詩經(jīng)典故事系列連環(huán)畫》將作為青少年科普讀本在全國發(fā)行。同時(shí)，其音像制品也將作為全國中小學(xué)傳統(tǒng)文化教育影視教材推廣。

“唐詩微電影”導(dǎo)演闡述

濮存昕

知名演員、北京人民藝術(shù)劇院副院長，自1991年起多次在話劇《李白》中飾演“李白”

唐詩微電影就是我們用現(xiàn)代藝術(shù)的方式、科技的方式，向大家展示我們對(duì)唐詩的感悟、畫面和故事，還有人的命運(yùn)。因?yàn)閭鹘y(tǒng)文化曾經(jīng)遭到現(xiàn)代化對(duì)它的排擠，或者說演變，或者說革命。從上個(gè)世紀(jì)初，中國封建時(shí)代走到了末路，向西方學(xué)習(xí)，矯枉過正，把傳統(tǒng)文化給扔了，“之乎者也”不說了，到今天半文言都很少有普及性?，F(xiàn)在國家政治經(jīng)濟(jì)文明的發(fā)展使得我們要回過頭來找自己的根，尋文化的淵源。我們不能輕易把幾千年的文化丟失，得往回?fù)?，我們從唐詩宋詞入手，做傳統(tǒng)文化的普及。

微電影不是一個(gè)低成本的隨便的小制作，要做好了，投入的都必須是真的?；瘖y的質(zhì)感、燈光的效果、服裝的質(zhì)感，都必須保證。我們要撐起畫面，讓畫面富有寓意，要從獨(dú)特的角度達(dá)到真實(shí)的詩意的光效。每個(gè)畫面的拍攝都必須保證，這和花費(fèi)幾千萬的大制作都是一樣的，不能粗制濫造。當(dāng)然這不容易。同時(shí)要代入自己的生命、自己的經(jīng)歷、自己的回憶，去感受唐詩，從一般的和個(gè)性化的角度去詮釋。

李白的詩歌在他同時(shí)代的詩歌里更接近于畫，更接近心境、情緒、畫面和想象力。他的平仄對(duì)仗和格律有時(shí)候會(huì)破掉，像《靜夜思》就是打油詩嘛，是從民間得到的靈感。他的那種質(zhì)樸，跟杜甫跟白居易都不一樣。每個(gè)人都有自己的李白。我自己的李白就是和自己聯(lián)系起來的，能理解到李白心情里面獨(dú)特的東西。李白就是那么簡單，那么透徹，簡單極了。他的表情和自然一樣，艷陽高照、晨曦水滴，他就是一會(huì)兒風(fēng)來了電閃雷鳴，雨過了風(fēng)和日麗。他就是這么透徹，沒有那種成熟的世故的成見。他就是用自己的情緒去喜歡一個(gè)人，縱覽一個(gè)人，去不解，然后又頓悟。其實(shí)李白的性情是我們很多知識(shí)分子愿意去效仿、去體味，甚至是去模仿的。

車徑行

中國電視劇導(dǎo)演委員會(huì)副秘書長、國家一級(jí)導(dǎo)演、教授，代表作：電視劇《下一站是幸?！?、電影《國寶疑云》等

唐詩有那種意境、那種韻律、那種感受、那種節(jié)奏感，還有故事的久遠(yuǎn)和耐人尋味，是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶。通過電影這種現(xiàn)代的光影去傳承唐詩，能夠賦予中國傳統(tǒng)文化一種嶄新的表現(xiàn)形式，也能在浮躁的社會(huì)氛圍里讓更多人接觸和接受唐詩。

我是學(xué)中文出身的，對(duì)唐詩非常了解和熟悉。有些詩，比如“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”（李白《靜夜思》），非常有畫面感、韻律感，非常合適微電影。但是能夠把唐詩的意境和故事講好，其實(shí)也是很有挑戰(zhàn)的。我們每個(gè)導(dǎo)演都有情懷，這個(gè)事情我們要義無反顧地去做。但是我們要心懷敬畏，如履薄冰、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。我們絕對(duì)要不辱使命，無愧于良心，無愧于時(shí)代，無愧于先人，無愧于導(dǎo)演的情懷。

我們還要潛心研究。唐詩里的愛是大愛，不是悲悲戚戚的東西。唐詩里面既有憂國憂民的情懷，也有對(duì)父母的孝道，親情、友情、愛情都有，概括起來是四個(gè)字：家國情懷。它影響了千千萬萬代中國人。我最喜歡的唐代詩人是李白。李白的詩，既有一種家國天下的情懷，又有一種豪情滿懷的東西，用現(xiàn)在的話說，叫“革命的浪漫主義精神”，像“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”（李白《早發(fā)白帝城》）這樣的豪情萬丈，把熱情奔放的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。我們的微電影就是要再現(xiàn)這樣波瀾壯闊的唐朝。

陳燕民

知名影視導(dǎo)演，代表作：《人生幾度秋涼》、《人蟲》、《寬恕》、《感動(dòng)生命》等

微電影這種嶄新的藝術(shù)方式非常適合拍唐詩，而且可能會(huì)作為新的承載方式發(fā)展出一個(gè)嶄新的格局，非常有潛力。我要拍的“唐詩微電影”既不是流行的，也不是古典的，而是電影的，把文學(xué)的力量通過電影表現(xiàn)出來。既要厘出詩歌里的故事，也要把電影變成圖像的詩歌，還要用電影重解詩歌，詩和電影要相輔相成，缺一不可。

比如說“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)……”（杜甫《聞官軍收河南河北》），杜甫的詩，畫面感非常強(qiáng)，但這個(gè)故事怎么來的？官軍為什么要收薊北？薊北怎么了？講故事是拍電影躲不開的，但是微電影篇幅不夠，所以要把詩說明白，就要把詩表現(xiàn)的東西融化到電影里。

唐詩浪漫、直率，表情達(dá)意準(zhǔn)確，不矯情。我認(rèn)為“不矯情”是唐詩最突出的特點(diǎn)，所以我可以直接和它交流。但是，拍“唐詩微電影”還是需要花大量的功夫，做大量的功課。

導(dǎo)演講故事不難，但現(xiàn)在的那點(diǎn)招數(shù)不夠用。要拍出詩歌的美來，就要感受到詩歌的美，這就不但要了解詩歌本身，還要研究詩人，要理解當(dāng)時(shí)時(shí)代的氛圍。而且唐詩微電影只是開了個(gè)頭，還有后面的宋詞，像“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳無處話凄涼”這種情感、這種意境，將來我們也要用“微電影”來表達(dá)。我是中文系畢業(yè)的，對(duì)古典文化特別癡迷，但我也不敢說一上來就能拍得好。但是，我一定要把它拍好。

盛可以

小說家，曾獲首屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)、女性文學(xué)獎(jiǎng)、郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)等。主要作品：長篇小說《北妹》、《水乳》、《道德頌》、《死亡賦格》等

我剛接到邀請(qǐng)執(zhí)導(dǎo)“唐詩微電影”時(shí)，腦海里首先浮現(xiàn)的是唐代人物及裝扮。揣度古人的心理，虛構(gòu)他們的生活，我覺得這會(huì)很有意思，這和我以往做過的任何一件事情都不同，有很大的想象空間，也有極大的創(chuàng)造空間，會(huì)很好玩。

這是我第一次當(dāng)導(dǎo)演，我覺得寫一個(gè)好本子很重要。這是對(duì)想象力的一種考驗(yàn)。我想，這和寫小說是相通的。寫作者通過文字解剖生活、人性，這需要他具有敏銳的洞察力，也就是能夠洞察不同類型的人，或自己經(jīng)驗(yàn)之外的事物。

唐代詩人讓人著迷的不少。最近重讀，又猛然被杜牧的這幾句詩擊中：“繁華事散逐香塵，流水無情草自春。日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墮樓人?！保ā督鸸葓@》）“落花猶似墮樓人”，平淡中但覺驚心動(dòng)魄，悲從中來。我相信每一個(gè)寫作者都能從唐詩中獲取養(yǎng)分，它無窮的意象、凝練簡潔的語言、豐富的意蘊(yùn)等等，彰顯了漢語最美的境界。

江小魚

電影導(dǎo)演、影評(píng)人。電影作品：《夢想就在身邊》、《因水之名》等

唐詩有一種大氣象在里面，自由、遼闊、粗獷。詩人就是連接天地的行者。自唐以降，詩詞曲越來越精致，精神的格局卻越來越小。我想要通過我的電影去還原這樣一種大氣的節(jié)奏，用現(xiàn)代的影像方式呈現(xiàn)出“詩中有畫、畫中有詩”的流動(dòng)的畫面感，把大家所熟悉的唐詩通過電影的方式呈現(xiàn)，嘗試探索性的畫面，找到我自己的與眾不同的視角，以及讓大家通過我的電影體會(huì)到“熟悉的陌生感”，我想這是非常有意思但是又很有挑戰(zhàn)性的。

我本人就是個(gè)詩人，從十二歲就開始寫詩了?，F(xiàn)代的詩歌本身越來越邊緣化、個(gè)人化，是用來表達(dá)個(gè)人內(nèi)心的載體。雖然很可能詩人沒有詩意，但是普通人很有詩意。隨著微博等自媒體的出現(xiàn)，我發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都可以是一個(gè)詩人。

唐詩對(duì)于當(dāng)代人來說非常重要。因?yàn)楫?dāng)下的生活形態(tài)幾乎沒有精神含量，人們內(nèi)心最匱乏的就是“精神”。而當(dāng)你閱讀詩歌，你就會(huì)回到精神的本源上。在喧囂的物質(zhì)的世界里，一個(gè)人在欲望的曠野上行走，一首詩就是一把“小小的椅子”，當(dāng)你走累的時(shí)候，你可以在樹底下坐下，歇一會(huì)兒，你再往前走。唐詩就是這么一把小椅子，一片小樹蔭。

李進(jìn)

音樂人、影視導(dǎo)演。音樂代表作：《你在他鄉(xiāng)還好嗎》等，最近剛完成自導(dǎo)自演的電影《走在北京邊緣》

我覺得最大的挑戰(zhàn)是把唐詩中美好的意境用故事表達(dá)出來，因?yàn)檫@既需要一些富有故事性的好看的元素，又要把唐詩這種比較碎片式的語言和比較凝固的畫面變成流動(dòng)的畫面，還要與唐詩傳遞出的精神氣質(zhì)相吻合。唐詩是有一定音樂性的，在吟誦的時(shí)候有非常美的節(jié)奏感，也包含著像音樂一樣的潛在的信息和語言。我覺得思路要open，不要拘泥于一種表達(dá)方式，一些內(nèi)在內(nèi)容比較有張力的唐詩甚至可以用搖滾的方式來演繹。當(dāng)然目前還只是紙上談兵，作品將會(huì)是最好的表達(dá)。

藝術(shù)作品與對(duì)個(gè)人生活的領(lǐng)悟、個(gè)人的精神境界有很大的關(guān)系。同樣都是喝酒，李白的《將進(jìn)酒》就能把酒的情懷，酒帶給我們的釋放的感覺、享受的感覺，表達(dá)得淋漓盡致。這是境界。我唱過一首陳小奇老師寫的《巴山夜雨》，這首歌曲的創(chuàng)作靈感來自李商隱的《夜雨寄北》，“什么時(shí)候才是我的歸期，反反復(fù)復(fù)地詢問，不知如何回答你，遠(yuǎn)方是一個(gè)夢，明天是一個(gè)謎，我只知道他鄉(xiāng)沒有巴山的雨”，就是用現(xiàn)代的歌詞把唐詩寫成了具有畫面感的故事。這種“故事”的感覺正是我們的“唐詩微電影”需要的。