摘 要：我們總說(shuō)，一花一世界?！陡呃项^》的主題是拉斯蒂涅的學(xué)習(xí)社會(huì)，塑造“典型環(huán)境中的典型性格”正是巴爾扎特概括和提煉生活的主要手段。因此，沒有任何一個(gè)細(xì)節(jié)、一處場(chǎng)景是多余的。無(wú)論是對(duì)社會(huì)最底層還是上層貴族的人物，小說(shuō)中多次提到劇院這個(gè)場(chǎng)景。從“劇院”中，我們可以看到主人公內(nèi)心世界的變化，可以看到社會(huì)底層平民的日常娛樂活動(dòng)，甚至是貴族階級(jí)上演的“私人生活”。

關(guān)鍵詞：劇院 臺(tái)階 私人生活 消遣娛樂

劇院在歐洲有著非常悠久的歷史，戲劇的產(chǎn)生甚至可以追尋到古羅馬希臘的時(shí)代。劇院提供給人們交流思想和情感的生活場(chǎng)所，同時(shí)也是一種文化工具。

在18世紀(jì)的法國(guó)，有兩家劇院受到公眾的青睞：一是本土的巴黎歌劇院，每周一三五（高雅的一天）、日用法文演出；還有意大利人，或者叫做丑角，每周二四六用意大利語(yǔ)演出（巴黎最貴的劇院，包廂里的每個(gè)座位10法郎）。①當(dāng)然，還有一些大眾化的劇院，致力推廣其他類型的劇目，這里聚集著一批一般民眾。

《高老頭》中，多次出現(xiàn)戲劇這個(gè)場(chǎng)景，從平民百姓到達(dá)官顯貴，或多或少都談到戲劇。從“戲劇”的角度，或許可以看到不一樣的《高老頭》。

臺(tái)階 “劇院”是主人公拉斯蒂涅登上上流社會(huì)舞臺(tái)的臺(tái)階。

“劇院”是拉斯蒂涅心中踏入上流社會(huì)的第一步。到巴黎的第一年，對(duì)這個(gè)貧窮青年來(lái)說(shuō)，可謂開闊了眼界，享盡了巴黎的繁華，他初時(shí)最入迷的就是法蘭西學(xué)院的教授，他們拿著吸引眾人的薪水，穿戴講究，對(duì)劇院樓廳里的婦女搔首弄姿。由于他心目中大人物的影響，相信“劇院”這個(gè)地方多多少少給他留下印象，留下向往的痕跡。漸漸的，他有了主意，他感到應(yīng)酬交際的必要，決定去征服幾個(gè)婦女，為他投入上流社會(huì)做后臺(tái)。

拉斯蒂涅就是在“劇院”開始施展他的抱負(fù)的，也就是通過(guò)特-阿瞿達(dá)先生和特-紐沁根太太初次接觸。能進(jìn)法蘭西劇院看戲是當(dāng)時(shí)社會(huì)地位得以提升的標(biāo)志，拉斯蒂涅由特-鮑賽昂太太領(lǐng)進(jìn)意大利劇院，“就等于一紙閥閱世家的證書”。從拉斯蒂涅當(dāng)時(shí)的感受可見一斑：“……他走進(jìn)一個(gè)正面的包廂，和子爵夫人同時(shí)成為無(wú)數(shù)手眼鏡的目標(biāo)，子爵夫人的裝束美艷無(wú)比。歐也納幾乎以為進(jìn)了神仙世界。再加銷魂蕩魄之事接踵而至”②。雖然此時(shí)的他沒有真正使特-紐沁根太太上心，但是，基本上是得到機(jī)會(huì)，因?yàn)殂y行家對(duì)拉斯蒂涅到他家拜訪表示歡迎和許可。進(jìn)而為他以后接近特-紐沁根太太鋪平道路，而這也確實(shí)是他施展抱負(fù)的第一步。

劇院提供給拉斯蒂涅與特-紐沁根太太見面和培養(yǎng)感情的地方。出入社會(huì)的拉斯蒂涅在特-紐沁根太太的教唆下，第一次走進(jìn)靠近法蘭西劇院的賭場(chǎng)，懵懂中，贏了錢，他的天真一定程度上得到特-紐沁根太太的歡心，使她向他表露內(nèi)心的痛苦，并得到逢意大利劇院演唱的日子，就可到她家吃飯，陪她上劇院。漸漸的，這也是他的愿望——釣上巴黎最漂亮最風(fēng)流女子。雖然一開始，特-紐沁根太太也是想利用他，他的身份接近上流貴族。這些繁華和刺激的經(jīng)歷，以及在實(shí)現(xiàn)抱負(fù)中遇到的阻礙，都使他心中的欲望更加強(qiáng)烈。

同時(shí)，“劇院”也給拉斯蒂涅與高老頭聯(lián)系和接觸的機(jī)會(huì)。由于對(duì)女兒的思念，高老頭最喜歡別人講關(guān)于他女兒的事。拉斯蒂涅在伏蓋公寓的飯桌上講關(guān)于意大利劇院演出的情況時(shí)，高老頭的反應(yīng)非常敏感：“馬上豎起耳朵，仿佛一條狗看到了主人的動(dòng)作。”這些，拉斯蒂涅都是注意到的，他也是利用這些，通過(guò)高老頭，為他和特-紐沁根太太拉紅線。這一定程度上使他獲得了高老頭的信任。同時(shí)，也使他得以走進(jìn)高老頭的內(nèi)心，從而認(rèn)識(shí)到高老頭的父愛，那種持久不變和廣大無(wú)邊、高于情人的愛。這也使他在不擇手段實(shí)現(xiàn)他的欲望道路中，不時(shí)停下來(lái)，因?yàn)樗麅?nèi)心深處有兩股力量在比賽。

《高老頭》中，能夠引起拉斯蒂涅思想發(fā)生變化的有關(guān)“戲劇”或發(fā)生在“戲劇”的事件，比較明顯的就是這四處。但每一處都對(duì)故事情節(jié)起著推動(dòng)作用，可見在“戲劇”中演繹的不止是臺(tái)上的演員，同時(shí)，還有在臺(tái)下看戲的人。

人生百態(tài) 劇院里，通過(guò)手眼鏡，可以看出貴族社會(huì)的人生百態(tài)。

女人的虛榮心才是“劇院”的基調(diào)。在演出前或者演出后，女人本身就算的上一出戲。子爵夫人進(jìn)入意大利劇院的裝束是美艷無(wú)比的，從而成為無(wú)數(shù)手眼鏡的目標(biāo)。雖然，這一幕，在小說(shuō)描寫中只是一筆帶過(guò)，但我們可以看出，意大利劇院也在臺(tái)下設(shè)了一個(gè)舞臺(tái)，給那些貴族或者足夠富有的人展示自己的地位、錢財(cái)。當(dāng)時(shí)的劇院，空氣不好，但是出頭露面，引人注目，就是為了采擷到男人的目光，這才是女人進(jìn)戲院看戲的目的。當(dāng)特-紐沁根夫人注意到特-鮑賽昂太太年輕的表弟，一個(gè)有地位又俊俏風(fēng)流的人，只關(guān)注她一人時(shí)，她著實(shí)得意，雖然她并不是真的對(duì)他有好感，但足夠證明她比在場(chǎng)的女人有更吸引人的地方?？梢钥闯觯蠈与A級(jí)婦女表面上做出種種親熱的樣子，彼此親如姐妹，但實(shí)際上相互落井下石，相互攀比。

“劇院”也是一門看人“演戲”的舞臺(tái)。《高老頭》塑造特-鮑賽昂太太最精辟的就是她對(duì)人觀察得細(xì)致卻不留痕跡。文中她對(duì)特-紐沁根太太的描述：“她的眼睫毛黃得發(fā)紫”“手很大”“腿太長(zhǎng)”“……你瞧她手眼鏡舉起放下的姿勢(shì)！每個(gè)動(dòng)作都脫不了高里奧氣息?！边@些細(xì)致描寫連相中了特-紐沁根太太的拉斯蒂涅都感到大為詫異?！疤?鮑賽昂太太擎著手眼鏡照來(lái)照去，似乎并沒注意特-紐沁根太太，其實(shí)是把每個(gè)舉動(dòng)瞧在眼里”，這種能力，除了因?yàn)樗巧狭魃鐣?huì)交際的老手外，同時(shí)也有一種看別人演戲的內(nèi)心，就如看一個(gè)面包商的女兒如何搔首弄姿，看別人如何出洋相。

劇院中臺(tái)上臺(tái)下的演出也只是表面的，行為動(dòng)作卻觸及最真實(shí)的心聲。有人說(shuō)過(guò)：“劇院好比華麗的蜂巢，琥珀色的包廂就如同一間間蜂室，上流社會(huì)的習(xí)性就在這里被釀成蜜。”所有的貧窮、寒酸、破舊、貪婪、疾病都會(huì)被遺忘，因?yàn)楸淮藭r(shí)的優(yōu)雅、輝煌、闊綽、眩暈所代替?！斑@里的空氣里充斥著地下戀情、分手、一見鐘情，本還是去而未決的情感，忽然突飛猛進(jìn)，又或者頃刻塵埃落定……”

一個(gè)小小的包廂里，大家能坐在一起，多多少少還是有點(diǎn)關(guān)系。特-鮑賽昂太太到自己包廂的后，立即向自己的情敵洛希斐特小姐的包廂那邊瞟了一眼，注意到自己的情人特-阿瞿達(dá)先生沒在洛希斐特小姐的包廂時(shí)，頓時(shí)容光煥發(fā)。這一小小的一瞟之所以能給她這么大的振奮，那是因?yàn)椋趧≡褐型粋€(gè)包廂，是一種象征，說(shuō)明是一種公開的戀情。特-鮑賽昂太太也正用此來(lái)自我安慰，只要特-阿瞿達(dá)先生沒親口跟自己說(shuō)，他們還沒訂婚，一切都有可能。當(dāng)特-紐沁根太太和拉斯蒂涅走進(jìn)意大利劇院包廂的時(shí)候，“她心滿意足，容光煥發(fā)”，同時(shí)，特-紐沁根太太也希望利用拉斯蒂涅和特-鮑賽昂太太的關(guān)系，提高自己的知名度，力求與貴族社會(huì)攀上關(guān)系。

包廂里彼此交往的人也是一種身份的象征。特-鮑賽昂太太在劇院擁有一個(gè)正面的包廂，而紐沁根太太只能在側(cè)面的包廂，這一定程度上就體現(xiàn)地位和財(cái)力的不同了。拉斯蒂涅能和特—鮑賽昂太太共坐一個(gè)正面的包廂，那是因?yàn)楸舜碎g有親戚關(guān)系，特—鮑賽昂太太在上流社會(huì)的地位某種程度上也就給拉斯蒂涅帶來(lái)名譽(yù)，帶來(lái)機(jī)會(huì)。紐沁根太太知道自己的姐妹在迎拉蒂沃納公主的包廂里時(shí)，她在受罪，她氣死了，就連和拉斯蒂涅說(shuō)話都心不在焉，而是一直盯著拉蒂沃納公主。就如特-鮑賽昂太太所說(shuō)：“唐打區(qū)的婦女都是喜歡報(bào)復(fù)的。”她們就是用彼此間在包廂里交流和接待的人來(lái)證明和實(shí)現(xiàn)自己的身份。也正因?yàn)榧庇诤唾F族社會(huì)的人交往，紐沁根太太才甘心和拉斯蒂涅搭上關(guān)系。

在這昏暗嘈雜的環(huán)境中，一切都在不經(jīng)意間慢慢醞釀著……

消遣娛樂 《高老頭》里沒有哪個(gè)上流社會(huì)的成員是因?yàn)橄矏鬯囆g(shù)才去巴黎歌劇院的。社會(huì)意義依然是首要的決定性因素。但是對(duì)于下層人民，偶爾去一次劇院，確實(shí)是個(gè)非常好的消遣娛樂。但是他們?nèi)サ拇蠖喽际腔鼊≡?、快樂戲院，或者直接到劇院街，這都給一般民眾提供打發(fā)時(shí)間的機(jī)會(huì)。“開懷一笑，看一出粗俗的情節(jié)，聞聞辛辣的味道”，讓他們高興好一陣子。

劇中伏蓋太太去年夏天看《孤獨(dú)者》改編的戲時(shí)，在菩提樹下哭得像瑪特蘭納，這確實(shí)是出于真情的觀賞。這件事，也讓她興奮了好一陣。當(dāng)再次提起時(shí)，也是滿臉懷念的神態(tài)，連讀者都可以感覺到她當(dāng)時(shí)的心情。當(dāng)伏脫冷想請(qǐng)伏蓋太太到大街上去看瑪?shù)傺荨痘纳健?，同樣是一部由《孤?dú)者》改編的劇時(shí)，伏蓋太太也是要經(jīng)過(guò)自以為漂亮的精心打扮，要戴上大胸褡；為了給伏脫冷掙個(gè)面子，她不惜冒著吃飽飯穿大胸褡的生命危險(xiǎn)。

劇院這個(gè)小小的地方，裝載著無(wú)數(shù)值得我們?nèi)ヌ骄康奈幕?。把《高老頭》里的人物放在劇院這個(gè)放大鏡里細(xì)究，可領(lǐng)略到19世紀(jì)法國(guó)的人情風(fēng)俗。走進(jìn)文字書寫的歷史，經(jīng)過(guò)幾百年的磨洗，劇院的風(fēng)貌似乎依存，或許它確實(shí)目睹了無(wú)數(shù)個(gè)拉斯蒂涅如何一天天地改變，然后如何不擇手段地飛黃騰達(dá)；多少個(gè)特-鮑賽昂太太因失去感情生活的寄托而心碎絕望；當(dāng)然，還有伏蓋太太為它灑下真誠(chéng)的眼淚。我們可以感覺到《高老頭》“劇院”內(nèi)容豐富，色彩繽紛，只要你用心去看、去發(fā)現(xiàn)，就會(huì)有別樣的感受，就會(huì)有意外的收獲。

① [法]菲利普-貝爾捷：《巴爾扎克〈人間喜劇〉中的生活》，許鈞主編，章暉、周凡譯，上海人民出版社2007年版，第266頁(yè)。

② [法]巴爾扎克：《人間喜劇》，張冠堯譯，人民文學(xué)出版社2002年版，第106頁(yè)。文中有關(guān)該小說(shuō)引文均出自此書，不再另注。

作 者：吳曉云，韓山師范學(xué)院2011級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)在讀本科生。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuanby@sina.com