一幕幕4D影像，一次次視覺轟炸，一個個藝術感動，時光仿佛倒流到100年前。5月24日晚，國內首部新媒體立體影像實景演出《甲午余硝》，在南通·1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園正式首演。

早在去年10月，彼時《甲午余硝》正在緊張的制作中，本刊記者采訪了總制作蕭關鴻先生，通過他的介紹，我們開始了對《甲午余硝》漫長的等待。如今，首演大獲成功。我們再度就相關話題，撥通了《甲午余硝》導演朱繼承的電話，聽筒那頭傳來了他謙遜而親切的聲音。

三角洲：《甲午余硝》是什么時候與您接洽的？

朱繼承：是在去年5月初。當時王小慧藝術中心跟我談到他們準備在南通打造一部采用新媒體立體投影的實景演出。我對多媒體和舞臺藝術的結合比較感興趣，所以當時就答應了。

三角洲：將立體影像技術融入舞臺演出是《甲午余硝》的一大創(chuàng)新。

朱繼承：是的。它是一部以多媒體為主要表現(xiàn)形式的劇。在國內以往的一些演出中，多媒體只是作為一個背景和陪襯。在《甲午余硝》的創(chuàng)作上，我們以多媒體為主，舞臺演員表演為輔。因為和以往的創(chuàng)作相當不一樣，所以，我們在創(chuàng)作的過程中碰到了很多困難。要表現(xiàn)一個故事，塑造一個人物，光用多媒體還不太夠，所以這次多媒體的運用主要以虛幻為主，并與實景演出相結合。

三角洲：《甲午余硝》是怎樣將新技術融入舞臺演出的呢？

朱繼承：在舞臺和多媒體的鏈接上，我們把一些情緒和環(huán)境的元素營造在屏幕上，再加上舞臺表演來共同表現(xiàn)。因為演員很少，只用二十幾個，所以我們就充分運用多媒體技術，進行無限放大，從而達到一種視覺上的沖擊。比如織女的那段，我們就采用了一些抽象的技術把一個織女放大成無數(shù)個織女，并呈現(xiàn)在屏幕上。

三角洲：您是如何看待這種新技術在舞臺演出中的運用的呢？

朱繼承：其實多媒體在舞臺中的運用很早已經(jīng)開始了。但是，就像我前面說的，很多劇往往是把它作為一個陪襯和背景在用。作為從事舞臺創(chuàng)作的人來說，我們一直希望用多媒體技術去取代傳統(tǒng)舞美景片的作用。當初在看《阿凡達》的時候，我就非常期待這樣一個唯美的3D景象能夠搬到舞臺上。多媒體景象的呈現(xiàn)，要比我們傳統(tǒng)的舞美景片更具有真實性，能夠讓觀眾更加身臨其境。

三角洲：《甲午余硝》在舞臺表演方面是如何表現(xiàn)的？

朱繼承：在舞臺表演這一塊，我們當初在設計的時候，主要以張謇這個人物為主線。只有這一個人物是實實在在，有名有姓的。這部劇不像傳統(tǒng)的舞劇有很多主角。群舞主要是為了表現(xiàn)張謇的內心和營造環(huán)境。群舞的設計主要是配合多媒體來共同表現(xiàn)。比如，威亞之后的一段群舞，主要是用來表現(xiàn)張謇內在精神方面的東西。所以，在舞臺表現(xiàn)方面主要是采用這樣一種虛實結合的手法。

三角洲：作為這部劇的主要執(zhí)行者之一，您在這部劇的制作中有沒有遇到一些挑戰(zhàn)？

朱繼承：應該有吧。關鍵的問題有幾個方面。首先，它是一個室外的實景演出，和一般的室內演出不一樣，在光的運用、演員的配合方面就有很多困難。其中有一個章節(jié)運用了威亞。其實這個威亞演員是在屏幕上的完成一系列動作的。我們要給畫面造成一種俯視的感覺，然后再從俯視的感覺換成他墜入懸崖的效果，這個對視頻的要求就很高，同時還要求威亞演員的配合要精準。所以，在這一章，我們來回試了好幾次，反復調整畫面和速度。另外，這部劇進行三面投影，觀眾置身其中。這在國內也并不多見。我們不單單是要考慮主屏的效果。還要顧及左右兩邊側屏的效果，讓它成為一個整體。

三角洲：《甲午余硝》不是一部記錄片，它是以歷史為題材，并做了大量的藝術加工。

朱繼承：是的。舞臺上更多的是需要一些抽象的和虛幻的東西來表現(xiàn)，讓它更多地做到唯美。我們想吸引觀眾的主要是多媒體技術和舞臺相結合的整體藝術效果，而不僅僅是讓觀眾坐在那里看一個故事。所以，我們用張謇創(chuàng)辦大生紗廠的故事作為一個載體，但是主要還是想把新媒體藝術的整體效果展現(xiàn)給觀眾。

三角洲：在整個制作過程中，您是如何體現(xiàn)南通文化、南通元素的？

朱繼承：在創(chuàng)作初期，我到南通來過三、四次，主要了解到南通的人文、地理、歷史和張謇這個人物。南通給我最大的印象就是1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園所在的唐閘，那里是中國近代工業(yè)的發(fā)源地之一。我們了解到藍印花布是南通的一個人文歷史遺產(chǎn)，加上張謇也是從紡織行業(yè)也起家的。所以，我們想盡量多地運用藍印花布的元素。還有南通特有的板鷂風箏等。最后，我們還給了唐閘一個全貌圖。這樣給南通的觀眾更有一種歸屬感和自豪感。

三角洲：這部劇主要塑造了張謇這個人物，在此之前，您對他有怎樣的了解，如今您又是如何理解他的呢？

朱繼承：說實話，在接這部戲之前，我只是從課本上簡單地知道有張謇這樣一個人物。在做這部劇的過程中，有幾次，在和南通的老學者們開研討會的時候，發(fā)現(xiàn)他們對張謇都很崇拜，開始我還不太理解。后來，我也翻閱了一些歷史資料，包括他的文獻和傳記。我發(fā)覺從南通的歷史發(fā)展來說，張謇這個人是相當了不起的，就是這樣一個人物帶動了一個城市的發(fā)展。我很崇拜他。給這樣一個人物做這樣一部劇，讓我感到很榮幸。

三角洲：從去年11月份的試演到如今的首演，《甲午余硝》又經(jīng)歷了一個精益求精的過程。

朱繼承：去年11月份試演之后，我們在視頻的制作方面做了很大的修改。雖然從反饋來看效果還不錯，但是，在多媒體的視覺效果上，我們還是不滿足，所以又花了2、3個月的時間做了進一步的修改，包括音樂方面也做了一些調整。

三角洲：您認為1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園打造這樣一部實景演出有怎樣的意義？

朱繼承：我覺得有一個承上啟下、承前啟后的意義。為什么這樣說呢？我覺得張謇代表了南通的過去，代表了南通的一段歷史。1895文化文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園象征了南通的未來。園區(qū)通過打造這樣一部劇，一定能夠讓南通的觀眾對于它將來的發(fā)展更有信心?！都孜缬嘞酢愤@樣一部劇，本身就是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的一個結合，是歷史和未來的一次對話。

三角洲：對于這部劇的未來，您有怎樣的愿景？

朱繼承：我希望它能一直有演出，更希望有更多的觀眾來觀看。從創(chuàng)作者的角度來說，我們也有很多的不滿足和遺憾。我們期待以后能夠不斷打造這種類型的舞臺劇，給觀眾更多藝術上的享受和視覺上的沖擊。