徐亮

毫無疑問，2013年的中國當(dāng)代藝術(shù)界注定是水墨年。先有去年薩奇畫廊在倫敦冠以《水墨》的展覽，引起歐美收藏界的關(guān)注。隨后，今年初美國紐約蘇富比畫廊首推《新水墨》亮相曼哈頓。再有今年《再水墨》由武漢到北京一路高歌，更有《水墨新維度》歡呼中國美術(shù)館。一波未平一波又起，即將開始的當(dāng)年一句“中國畫窮途末路”震動藝術(shù)界的李小山策劃的《水墨檔案》展于南京盛開。更重頭的是12月8日紐約大都會的《中國現(xiàn)當(dāng)代水墨大展》等等。據(jù)不完全統(tǒng)計，今年在海內(nèi)外發(fā)生和即將發(fā)生的有關(guān)當(dāng)代水墨的展覽有50個之多。于是，有藝術(shù)家偷樂，媒體鼓手疾呼，畫廊補倉備貨，全都忙的不亦樂乎。似乎當(dāng)代水墨明早起來一路標(biāo)高，高濃度的荷爾蒙激素刺激著從業(yè)者的頭腦和麻利的手腳。

這些信息顯示，在經(jīng)歷了30年當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的旅途中，曾被譽為小品和雜耍的“文人畫”和所謂的當(dāng)代水墨似乎真要“火”起來了。其實，這是大家直覺意義上的市場喧囂下的勃發(fā)和逆轉(zhuǎn)；與我們理解的未來學(xué)術(shù)意義上的興盛肯定有別。本刊以為許多無厘頭、龐雜的所謂當(dāng)代水墨展其實是在借用當(dāng)代水墨的名字行復(fù)古“工具”水墨畫之實，把當(dāng)下以水墨材料畫出的山水、花鳥、人物的水墨畫完全歸納為當(dāng)代水墨的范疇，背后一定另有它意。

當(dāng)代語境下的新水墨藝術(shù)出現(xiàn)的嶄新語言是否應(yīng)該具有其引領(lǐng)的歷史地位及意義。是否如當(dāng)年難覓其學(xué)術(shù)和未來的藝術(shù)價值。新水墨是否是被利用的幌子，還是利益的分割。從內(nèi)心不希望是一些傳統(tǒng)水墨畫技法的翻版和疊加。當(dāng)然，對當(dāng)代水墨藝術(shù)每個人都會有自己的理解、認(rèn)識和創(chuàng)作。但我們耗費了巨額財力和物力的大量展覽活動其未來的理論和學(xué)術(shù)意義究竟在哪里？是無意還是有意的為之。

設(shè)問如下：當(dāng)代水墨如今的態(tài)勢要么是西方業(yè)界整體計劃攻勢后的“回歸”銷售策略。要么是一幫共事者利益鏈條上的聯(lián)姻和發(fā)聲。要么是有些不甘寂寞的伙計們在當(dāng)代文化語境下對水墨藝術(shù)無聊的自語和挽歌……

誠然，在經(jīng)過了“f4”和“八大金剛”喧囂多年的藝術(shù)市場里許多多年堅持在水墨領(lǐng)域耕耘的藝術(shù)家是非常令人尊敬和愛戴的，他們信心百倍，獲得社會的認(rèn)可和藝術(shù)市場的回饋，無疑亦是天道。

公平地講，作為中華五千年文脈的中國水墨畫由于近百年來各種因素導(dǎo)致的國畫的無聊抄襲古人和被吹捧為政治工具水墨畫的復(fù)制式創(chuàng)作泛濫已使中國水墨畫失去了昨日的輝煌和榮光，難有在世界格局下突破的可能性，而許多粗制濫造、批量生產(chǎn)的送禮用的“馬術(shù)”化工藝品創(chuàng)作亦飽受有認(rèn)識的業(yè)內(nèi)學(xué)術(shù)界的指垢和唾棄。但另有一批真正從事當(dāng)代藝術(shù)探索的藝術(shù)家沒有隨俗，他們嘔心瀝血潛心研習(xí)中國傳統(tǒng)文化的精髓，在當(dāng)代文化的語境下勇于在水墨領(lǐng)域呈現(xiàn)出自己獨有的面貌和未來價值，在業(yè)內(nèi)得到了大家的認(rèn)可和爭論。

本期我們選擇了多年在水墨領(lǐng)域有創(chuàng)作理論和藝術(shù)實踐的藝術(shù)家張羽先生為個案，邀請了國內(nèi)理論界、媒體人士和藝術(shù)家共同討論中國水墨藝術(shù)存在的問題，試圖以此個案來展開對當(dāng)代水墨在語言和精神性方面的討論，并對中國當(dāng)代水墨藝術(shù)做簡要的梳理和學(xué)理上的闡釋，并以此為切片予以放大，由此來研究中國當(dāng)代水墨發(fā)展的脈絡(luò)和未來的發(fā)展，以期引來大家更多的探討。