摘 要：明末戲曲散出選本中的《千金記》對原本進行了選擇重點關目，改編增刪曲辭和科白的工作。選本不僅選錄了韓信的故事，同時更多地選錄有關項羽的故事。戲曲流傳的過程中，霸王戲逐漸進入選家、讀者和觀眾的視野。同時選本對原本曲辭進行改編，使原本《千金記》更加傳奇化，昆腔化，完成了由案頭之曲向場上表演的過渡。

關鍵詞：散出選本 《千金記》 明傳奇

沈采的《千金記》描繪了韓信發(fā)跡的故事，無論是全本還是節(jié)本在戲曲舞臺上久唱不衰，展現(xiàn)了獨特的藝術影響力。萬歷以后戲曲散出選本逐漸增多?！皯蚯x本，是指戲曲作家根據(jù)一定的意圖、根據(jù)一定的編排原則和編造體例，在浩如煙海的古代戲曲作品中選擇具有代表性的單劇、單出或單曲匯聚而成的作品集?！雹偎鼈儼凑詹煌囊蟮臉藴?，擇優(yōu)選精，將盛刻于坊間或搬演于場上的作品匯成一帙。鄭振鐸先生在《中國戲曲的選本》中認為“在沒有中國戲劇大叢書出現(xiàn)之前，這些選本，至少可以把各種重要劇本的精華，呈現(xiàn)于我們之前?！^之放在全劇中讀來，只有更為精神，更可愛，反倒可誘引我們去讀全本的勇氣。劇場上漸漸的少演‘全本戲，我認為這是一種進步，并不是退步。”②《千金記》的很多散出被選本選錄，且呈現(xiàn)出新的面貌。這些選本不僅選錄了《千金記》的中韓信和項羽的故事，展現(xiàn)了當時舞臺演出傳播的實況和改編歷程。

一

程華平先生在《明清傳奇編年史稿》中認為沈采約于正德三年前后在世，《千金記》便是此時創(chuàng)作的作品。《南詞敘錄》《曲品》《晁氏寶文堂書目》《南詞新譜》《復莊今樂府選》今樂考證》和《曲?？偰刻嵋返戎洠壳按婀疟居腥f歷金陵富春堂刻本，萬歷金陵繼志齋刻本（仇英畫）、萬歷金陵世德堂刻本，明汲古閣原刻初印本，汲古閣《六十種曲》，清康熙內務府抄本，清康熙盛紫仙抄本（中國戲曲研究院藏本），清康熙抄本，清乾隆內府抄本，清咸、同杜氏瑞鶴山房抄本，傅惜華舊藏本，北京大學圖書館藏本等。最早收錄《千金記》的散出選本為1517年的《盛世新聲》，這說明在正德十二年《千金記》散出已經開始傳播。呂天成《曲品》將沈采的作品列入能品，稱其“名重王陵，才傾萬斛?！边x本選錄如下：1.《盛世新聲》（臧賢刊，1517）千金記·埋伏[仙侶·點絳唇]、追賢[雙調·新水令] 2.《雍熙樂府》（郭勛輯刊，1531）千金記·埋伏[仙侶·點絳唇]、追賢[雙調·新水令] 3.《堯天樂》（豫章殷啟圣輯，閩建熊稔寰刊，萬歷初刊本）千金記（卷之二·上層）·咸陽夜宴 4.《群音類選》（虎林胡文煥校選，會文堂刊，萬歷刊本）千金記（官腔類·卷十）仙賜書劍、受辱胯下、夫妻分別、鴻門宴會、霸王夜宴、虞姬自刎、羽刎烏江、報信淮陰千金記（北腔類·卷四）蕭何追韓信《新刻群音口選》千金記（北腔類·卷一）仙賜書劍、碎玉斗、楚歌聲 5.《樂府玉樹英》（汝川黃文華選，余崖繡刊，1599）千金記（卷五上）蕭何追韓信、霸王別虞姬 6.《歌林拾翠》（金陵鄭元美奎壁齋刊，1599）千金記（初集）楚營夜宴、鴻門別駕、韓信私歸、月下追賢、筑壇拜將、登壇點將、十面埋伏、榮歸餞別 7.《樂府紅珊》（秦淮墨客選，唐振吾刊，1602）千金記（卷之六·分別類）韓信別妻從軍、千金記（卷之十一·宴會類）楚霸王軍中夜宴、千金記（卷之十四·忠孝節(jié)義類）蕭何月下追韓信 8.《詞林一枝》（古臨黃文華選，閩建葉志元刊，萬歷新歲）千金記（卷之四·下層）蕭何月下追韓信 9.《摘錦奇音》（龔正我選，敦睦堂張三環(huán)刊，1611）千金記（卷之三·下層）楚王營中夜宴、韓信棄漢逃歸（原缺）、蕭何月夜追賢 10.《吳萃雅》（周之標選刊，1616）千金記·正宮調（豪嘆）、仙呂入雙調（北追）、中呂調（北點將）、中呂叼（十面埋伏） 11.《萬象新》（阮祥宇編，劉齡甫刊，萬歷間）千金記·蕭何月夜追信（正文無“月夜”二字）、霸王分別虞姬（正文無“分”字） 12.《樂府歌舞臺》（金陵奎壁齋鄭元美刊，明末）千金記（風集）十面埋伏、千金記（月集）點將 13.《賽征歌集》（明無名氏輯，萬歷間巾箱本）千金記（卷五）戴月（月下）追賢 14.《樂府南音》（洞庭蕭士選輯，湖南主人校點，萬歷間）千金記（日集）·月下追賢[新水令套]、十面埋伏[點絳唇套]、北點將[粉蝶兒套] 15.《樂府遏云》（槐鼎、吳之俊選，何光烈校訂，彩云乘刊，萬歷間）玉簪記·推輪、追賢、點將 16.《昆弋雅調》（江湖知音者匯選，廣平堂刊，萬歷間）千金記·渭濱垂釣、遇仙贈劍 17.《南音三籟》（凌初輯刊，萬天間）千金記·地籟·豪嘆[正宮·錦纏道] 18.《詞林逸響》（許宇點校，1623）千金記·雪卷·北追、北點將、十面埋伏 19.《萬壑清音》（止云居士選輯，白雪山人校點，1624）千金記（卷之六）擊碎玉斗、月下追賢（信）、吹散楚兵、轅門聽點、十面埋伏 20.《增訂姍姍集》（周之標增訂，天崇間）千金記（卷之三·忠集）月下追賢[新水令套]、北點將[粉蝶兒套] 21.《纏頭百練二集》（沖和居士選編，明末崇禎刊本）千金記·吹散楚兵、激隱 22.《方來館和選古今傳奇》（方來館主人輯，明末刊本）千金記·點將、追賢 23.《怡春錦》（沖和居士選編，崇禎刊本）千金記（弦索元音御集）追賢、點將 24.《醉怡情》（古吳致和堂刊，明末刊本）千金記·追賢、點將、別姬、窘霸。

二

全本《千金記》是以韓信發(fā)跡的故事為主要內容，穿插項羽、張良、蕭何等人之事。本事源于《史記》和《漢書》中的記載。元代有關韓信的雜劇有：鄭廷玉《高祖哭韓信》，武漢臣《窮韓信登壇拜將》，王仲文《遇漂母韓信乞食》《呂太后韓信》，李壽卿《呂太后使計斬韓信》，佚名《韓信水斬陳馀》《隨何賺風魔蒯通》《韓元帥暗渡陳倉》和金仁杰的《蕭何月下追韓信》等，明代有陳與郊雜劇《淮陰侯》。

其中《高祖哭韓信》《窮韓信登壇拜將》《遇漂母韓信乞食》《呂太后韓信》和《呂太后使計斬韓信》，《韓信水斬陳馀》《隨何賺風魔蒯通》和《韓元帥暗渡陳倉》已佚，它們多在《錄鬼簿》《太和正音譜》《元曲選目》《今樂考證》和《曲錄》上有著錄，根據(jù)其題目便可推測內容的大概，多與韓信發(fā)跡或最后被殺有關系。金仁杰的《蕭何月下追韓信》今存《元刊雜劇三十種》本。它是對《千金記》影響最大的雜劇。元刊本題目作“霸王垓下別虞姬高皇親掛元戎印”，正名作“漂母風雪嘆王孫蕭何月下追韓信”。徐復祚的《曲論》認為：“《韓信登壇記》，即《千金記》，本元金志甫《追韓信》來，今《北追》《點將》全用之?！?/p>

南戲中也有關于韓信的戲?。贺摹痘搓幱洝贰妒蠊凇贰兜菈菥簟返?。目前這三個劇本佚失，《淮陰記》在《九宮正始》引注：元傳奇。冊四[中呂·剔銀燈]下注：“元時先有《淮陰記》，又有《十大功勞》及《登壇拜爵》與《千金記》，共四易本。”《十大功勞》在《九宮正史》引注：元傳奇?！凹簇嵬ǒ傎嶋S何及見漢高祖，數(shù)韓信十罪事，實際上言信十大功勞以譏高祖?！雹矍f一拂先生認為：“《登壇拜爵》，此戲未見著錄?！毒艑m正史》引注：‘元傳奇。疑為韓信故事，惟拜爵與拜將不同?！眥4}

項羽的故事也是戲曲中的熱門題材，宋代周密的《武林舊事·官本雜劇》中有霸王的名目五種：霸王中和樂，霸王劍器，諸宮調霸王，入廟霸王兒，單調霸王兒。后來陶宗儀的《輟耕錄》列出霸王院本六種：悲怨霸王，范增霸王，草馬霸王，散楚霸王，三官霸王，補塑霸王。目前無從知道其具體的內容，胡忌先生認為“如果依字面猜測，自楚項羽以來，‘霸王二字就引申做武將的代用詞，像水滸中的‘小霸王周通；所以‘霸王院本就是行院表演武將內容的本子”{5}。其中范增霸王和散楚霸王應該是有關項羽的故事。

元雜劇有張時起的《霸王垓下別虞姬》，高文秀的《霸王舉鼎》。兩本都今無存本。張時起《霸王垓下別虞姬》在天一閣本《錄鬼簿》、曹本《錄鬼簿》《今樂考證》和《曲錄》中有著錄。在《說集》本《錄鬼簿》孟本《錄鬼簿》《太和正音譜》和《元曲選目》中簡名為《別虞姬》。高文秀的《霸王舉鼎》在天一閣本《錄鬼簿》、曹本《錄鬼簿》、孟本《錄鬼簿》《太和正音譜》《元曲選目》《今樂考證》和《曲錄》中都有著錄。明代雜劇有佚名的《十面埋伏》《曲錄》上有著錄，今無傳本。《雍熙樂府》錄佚曲題為《項羽自刎》。“劇演項羽與劉邦爭奪天下，九里山之戰(zhàn)，中劉邦埋伏，被困垓下，乃自刎烏江”{6}總體來看，明代以韓信故事為主要人物的戲曲占大多數(shù)，以項羽為主角的戲曲相對前者來說要少。

明代有24部散出選本選錄了《千金記》72次共14出，實際選本選錄出目會更多。其中選入頻率最高的有以下幾出：《月下追賢》18次，《筑壇拜將》12次，《十面埋伏》10次，《霸王夜宴》5次，《虞姬自刎》4次，《撇斗》3次。同時還有以《千金記》為題材的民歌：《大明春》（卷之四·中層）匯選各本雜曲又掛枝兒和《摘錦奇音》（卷之三·上層）時尚士人劈破玉歌等。在選本中不僅突出了韓信的故事，項羽的故事也更多展現(xiàn)在觀眾和讀者面前。在選本選錄的14出戲中，以韓信為主場戲的有9出：《仙賜書劍》《夫妻分別》《受辱跨下》《月下追賢》《報信淮陰》《鴻門宴會》《筑壇拜將》《韓信私歸》《榮歸餞別》。項羽的主場戲為5出：《鴻門宴會》《霸王夜宴》《虞姬自刎》《十面埋伏》《羽刎烏江》。祁彪佳《遠山堂曲品》中認為“紀楚、漢事甚豪暢，但所演皆英雄本色。”從明代戲曲散出選本的選錄情況來看，除了《月下追賢》和《筑壇拜將》外，入選頻率高的都是霸王戲。

在曲辭上《千金記》對元曲有承襲改編的一面。沈寵綏《度曲須知》認為：“蓋南詞中每帶北調一折，如《林沖投泊》《蕭相追賢》《虬髯下?！贰蹲玉阕载亍分悾湓~皆北。當時新聲初改，古格猶存，南曲則演南腔，北曲仍固守北調，口口相傳，燈燈遞續(xù)?！眥7}《千金記》中《月下追賢》和《筑壇拜將》的曲辭被認為是來源于元雜劇金仁杰的《蕭何月下追韓信》。徐復祚《曲論》認為：“《韓信登壇記》，即《千金記》，本元金志甫《追韓信》，今《北追》《點將》全用之?！?/p>

實際上《千金記》只是承襲北曲的部分曲辭。《古今雜劇》中《蕭何月下追韓信》的為：[新水令][駐馬聽][沉醉東風][水仙子][雁兒落][得勝令][夜行舟子][掛玉鉤]、[川拔棹][七兄弟][梅花酒][收江南][尾]?！队何鯓犯愤x錄的元雜劇《蕭何月下追韓信》的《追信》為：[新水令][駐馬聽][沉醉東風][雁兒落][得勝令][掛玉鉤][川拔棹][七兄弟][梅花酒][收江南][尾]，刪掉兩支曲辭。而沈采《千金記》（《六十種曲》）的《北追》承襲的是《雍熙樂府》的曲牌，將有的調名稍做修改，其曲辭為：[天下樂][金索掛梧桐][隨事興][雙勝子][雙調新水令][雙勝子][川拔棹][雙勝子][雁兒落][得勝令][掛玉鉤][七兄弟][收江南][梅花酒][尾][奈子花][前腔]。

明代散出選本此出都有修改了。它在《詞林一枝》和《摘錦奇音》等弋陽諸腔選本中曲辭和科白都有變化，《摘錦奇音》為[菊花新][天下樂][金索掛梧桐][雙勝子][新水令][駐馬聽][雙勝子][川拔棹][雙勝子][雁兒落][得勝令][掛玉鉤][幺篇][七兄弟][山歌][梅花酒][喜江南][鴛鴦煞]?！对~林一枝》只是曲辭有刪減。兩個版本都多出[山歌]，體現(xiàn)弋腔選本在情節(jié)編排上吸取民歌的營養(yǎng)，演出通俗化的特色。而《歌林拾翠》、《增訂姍姍集》和《樂府南音》等昆腔選本對此出結尾曲牌進行了補充?！陡枇质按洹返摹对孪伦焚t》為[雙勝子][雙調新水令][駐馬聽][雙勝子][川拔棹][雙勝子][雁兒落][得勝令][掛玉鉤][七兄弟][收江南][奈子花][前腔]，更有利于水磨演唱。兩個聲腔的選本對該出的曲牌和唱辭都進行了修改，這樣更加有利于本聲腔的演唱或者更有利于民間傳播。

沈采為明初上海籍曲家，《千金記》應該是早期用昆山腔演出的南戲。在《月下追賢》和《筑壇拜將》兩處上運用的是南北調合腔的演唱形式。鐘嗣成《錄鬼簿》記載：“和，字和甫，杭州人。能詞翰，善談謔。天性風流，兼明音律。以南北調合腔，自和甫始?！鳖櫱⑷恕短记Z》云：“世所傳李日華《南西廂》，有[漁燈兒]一套（南曲），蓋即王實甫北詞，而被上南聲音?！庇釣槊裣壬J為“所謂‘南北調合腔，也就是當采用南北曲合套這種聯(lián)套形式時，全套曲既可以用南曲的唱腔演唱，也可以用北曲的唱腔演唱。而由于北曲曲調也可以用南曲的唱腔來唱，因此，此時的北曲曲唱已于原來的北曲曲唱有了很大的區(qū)別?！眥8}

明代戲曲散出選本對《千金記》的場次進行篩選，不僅突出韓信的故事，霸王戲更多受到關注和選錄。“又此劇雖以韓信為主，但描寫項羽處極有聲色，故結構分為兩頭對立。后世流傳者多為以項羽為主人公的出目，如《勵兵》（俗名《起霸》）、《會宴》（《鴻門》）、《代謝》（《撇斗》）、《歌楚》（《楚歌》）、《解散》（《探營》）、《別姬》、《問津》、《滅頂》（末二折合為《跌霸》）等；演韓信者，僅有《北追》（《追信》）、《登拜》（《拜將》）二折。”{9}霸王戲在傳播的過程中被凸顯出來。這表明折子戲更加有利于各行角色形成并發(fā)展自己的本工戲。同時很多昆劇選本對《千金記》出目、曲辭和科白也進行改編，使其更加傳奇化，昆腔化，完成了《千金記》由案頭之曲向場上表演的過渡。

① 朱崇志：《中國古代戲曲選本研究》，上海古籍出版社2004年版，第2—3頁。

② 鄭振鐸：《鄭振鐸文集》（第七集），人民文學出版社1988年版，第246—247頁。

③④ 莊一拂：《古典戲曲存目匯考》，上海古籍出版社1982年版，第19頁，第65頁。

⑤ 胡忌：《宋金雜劇考》，中華書局2008年版，168頁。

⑥ 齊森華：《中國曲學大詞典》，浙江教育出版社1997年版，第323頁。

⑦ 沈寵綏：《中國古典戲曲論著集成》（第五冊），中國戲劇出版社1959年版，第122頁。

⑧ 吳敢：《古代戲曲論壇》，澳門文星出版社2003年版，第155頁。

{9} 郭英德：《明清傳奇綜錄》，河北教育出版社1997年版，第21頁。

基金項目：江蘇省教育廳社科學基金“萬歷戲曲散出選本研究”（09SJD760029），江蘇省社科基金“晚明昆曲散出選本研究”（09YSC008）

作 者：尹麗麗，徐州工程學院人文學院副教授，主要研究方向為中國古代小說戲曲。

編 輯：郭子君 E？鄄mail：guozijun0823@163.com