安莫桐

18世紀下半葉到19世紀20年代，維也納古典樂派的出現(xiàn)為歐洲音樂文化的豐富和開拓做出了杰出貢獻。以海頓、莫扎特和貝多芬為代表的維也納古典樂派崇尚理性，彰顯道德力量，作曲手法簡潔，音樂結構嚴謹。他們的作品堪稱經典，至今被世人稱頌。海頓、莫扎特和貝多芬實際上是老少三輩人。海頓最年長，比莫扎特大24歲，莫扎特比貝多芬大14歲。創(chuàng)作上三位大師有著師承關系，又各具個性。

民間性與專業(yè)性在海頓的創(chuàng)作中巧妙融合。奧地利豐富多彩的民間音樂成為海頓的音樂語言基礎。他廣泛研究民間音樂，反映新興市民階層的精神面貌，追求藝術的通俗性和大眾性，在專業(yè)技巧上豐富、提高。他的音樂中總是充滿輕松、明朗、歡快的情緒，這種樂觀主義精神源于他對人民的同情。他常常說貝多芬的音樂中有一種他不喜歡的“怪東西”，這種“怪東西”指的就是貝多芬音樂作品中的斗爭性。海頓的作品不僅接近大眾，還帶有宮廷音樂消遣、典雅、娛樂的藝術風格，因此海頓是宮廷音樂家的外貌、資產階級音樂家的本質。明朗的旋律、清晰的和聲都讓海頓的作品容易記憶，廣為流傳。

18世紀70年代，海頓將曲調對位技法加以綜合，尋求藝術上的突破。1775年左右，他拋棄了“感傷主義”，并吸收了巴赫音樂中的幻想性和敘述方面的技巧。海頓是一位高產音樂家，一生創(chuàng)作了125部交響曲，其中最著名的是第44《哀悼》、第45《告別》、第92《牛津》、第100《軍隊》、第101《時鐘》、第103《鼓聲》和第104《倫敦》，這些作品以世態(tài)風俗的內容和勻稱完美的形式而著稱。另外，海頓還創(chuàng)作了大量的室內樂、鋼琴曲以及兩部清唱劇《創(chuàng)世記》和《四季》。

在海頓的全部作品中，交響樂占有特殊而重要的地位，確定了由“快板奏鳴曲式”、“抒情的慢板樂章”和“快板的終曲樂章”為交響樂的基本組織構架，確立奏鳴性發(fā)展原則、近代管弦樂的編制和配器原則，廢除數字低音的傳統(tǒng)。海頓奠定了維也納古典樂派的音樂風格，莫扎特和貝多芬都是在此基礎上發(fā)展。

莫扎特早年侍奉于貴族宮廷，作品具有精致典雅的風格。后來，他自謀生路，擺脫對貴族依賴的種種歷練，使后期作品交織著抒情性和戲劇性。莫扎特的創(chuàng)作體裁廣泛，包括器樂、聲樂，其中歌劇是其最重要的創(chuàng)作領域。

莫扎特的音樂單純、和諧，主題完整，輪廓鮮明，在細小的結構單位之間也有精致的呼應，其作品富于歌唱性的旋律、精致勻稱的結構，表現(xiàn)樂觀的音樂風格。

莫扎特短短一生留下了大量作品。他共創(chuàng)作了22部歌劇，在著名的《魔笛》中，莫扎特吸收了不少德國傳統(tǒng)民歌的因素，也借鑒正歌劇、意大利喜歌劇等創(chuàng)作特點。其歌劇代表作還有《唐璜》和《費加羅的婚禮》等。莫扎特還創(chuàng)作了45部完整交響樂作品，其中經常被演奏的是第31《巴黎》、第38《布拉格》和第41《朱比特》交響曲。這些作品飽含真摯的情感，自然流暢的旋律和精致復雜的技巧令人折服，至今還保持著旺盛的生命力。

貝多芬是人類藝術史上最偉大的創(chuàng)造者之一。他卓越的音樂天賦和百折不撓的意志，形成了一個音樂家的特殊氣質。因為法國大革命風暴的洗禮，貝多芬的音樂中彌漫著英雄氣息，斗爭性和戲劇性成為貝多芬的主要風格，正如他自己所說：“音樂應當使人類的精神爆發(fā)出火花”。晚年的貝多芬生活在封建復辟的時期，理想與現(xiàn)實的矛盾賦予他新的創(chuàng)作印記，浪漫主義由此開啟。

貝多芬以時代和個人的命運為主題，把深刻的哲理和感人的藝術形象結合，寫出了一系列表現(xiàn)資產階級精神歷程的交響樂作品，從斗爭到勝利，從黑暗到光明，從苦難到歡樂。法國大革命掀起的音樂浪潮幫助貝多芬捕捉氣質祟高的音調。他一共創(chuàng)作了9部交響樂，其中第3《英雄》、第5《命運》、第6《田園》和第9《合唱》為世人所熟知。因其宏偉的結構布局、深刻的哲理構思、豪邁的英雄氣概和高昂的戰(zhàn)斗音調震撼人心。從貝多芬的交響樂中，可以感受到他從一而終的純真思想，目睹交響樂創(chuàng)作上的重大革新，看到交響樂是如何從海頓、莫扎特時代過渡到舒伯特、門德爾松為代表的新發(fā)展時期。

貝多芬的鋼琴音樂以熱情豪放和對比強烈的交響性著稱，從他個人音樂風格的演變可以看出鋼琴音樂從古典主義進入浪漫主義的過程?！稛崆椤?、《悲愴》、《月光》、《黎明》和《暴風雨》五首是其奏鳴曲作品中最著名的。貝多芬以偉大的古典作曲家、同時又是浪漫主義先驅的身份被永遠載入史冊。

維也納古典樂派的大師海頓、莫扎特和貝多芬盡管有各自獨特的個性，但他們同樣經歷了歐洲啟蒙運動和被社會進步思潮所熏陶的過程，在思想上和藝術上還是有著共同的基礎。他們相繼擺脫對貴族的依賴，形成越來越強烈的自由意識與祟高的人道主義精神。他們的內在情感激蕩，不斷尋找新的音樂詞匯來表達情感。作為新興資產階級，他們都具有樂觀主義的生活態(tài)度，作品以質樸、通俗的音樂語言來表達，具有生活的真實性和鮮明的時代感。他們的作品至今仍然具有無窮的生命力和強烈的藝術感染力，永遠是世界音樂文化的瑰寶。