摘要：《在美國(guó)》是美國(guó)當(dāng)代著名文學(xué)評(píng)論家、小說(shuō)家、社會(huì)活動(dòng)家蘇珊·桑塔格生前最后一部長(zhǎng)篇力作。本文以“雙性同體”形象為視角，探析主人公瑪琳娜在成名波蘭、中年厭倦演藝、移民美國(guó)創(chuàng)辦農(nóng)業(yè)烏托邦、失敗后重返舞臺(tái)成功風(fēng)靡全美的奮斗歷程中所體現(xiàn)出的獨(dú)特人格，凸顯作家對(duì)女性歧視的批判與對(duì)女性自強(qiáng)精神的頌揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：《在美國(guó)》；瑪琳娜；雙性同體

作者簡(jiǎn)介：馬麗（1984-），女（回族），新疆人，在讀碩士，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-7-0-02

一、引言

蘇珊·桑塔格（1933-2004） 是當(dāng)今美國(guó)文壇“最令人矚目”的女作家， 被《侯爵名人錄》列為“美國(guó)50位活著的最具影響力的作家”之一，歐美評(píng)論界稱她為“非官方文壇皇后”，“美歐之間的調(diào)停者”等?！对诿绹?guó)》（1999）【1】是其生前最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，一經(jīng)問(wèn)世立刻引起熱烈反響，接連獲得美國(guó)2000年度全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)“最佳小說(shuō)獎(jiǎng)”，及以色列政府頒發(fā)的“耶路撒冷獎(jiǎng)”。

《在美國(guó)》出版后得到了國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。如美國(guó)《新共和》雜志對(duì)于其作為一篇?dú)v史小說(shuō)的價(jià)值發(fā)表了評(píng)論?！?】《大西洋》雜志評(píng)析了桑塔格選擇外國(guó)人為小說(shuō)主人公的原因?！?】《紐約時(shí)報(bào)》也刊登多篇文章評(píng)論小說(shuō)的寫(xiě)作風(fēng)格、人物形象等?！?】在國(guó)內(nèi)，郝桂蓮分析了桑塔格主張的“靜默美學(xué)”在小說(shuō)中的體現(xiàn)。【5】廖七一探討了小說(shuō)歷史重構(gòu)與藝術(shù)的烏托邦這一主題?！?】周藝以主人公的主體性為視角研究該小說(shuō)。【7】本文擬從主人公瑪琳娜的“雙性同體”形象這一角度出發(fā)解讀《在美國(guó)》。

“雙性同體”（androgyny） 在生物學(xué)上指自然界中的某些動(dòng)物或植物本身兼具雌雄兩性。 在心理學(xué)上指同一個(gè)體既有明顯的男性人格特征，又具有明顯的女性人格特征，即兼有強(qiáng)悍與溫柔、果斷與細(xì)致等性格，按情況需要作不同的表現(xiàn)。弗吉尼亞·伍爾夫在《一個(gè)自己的房間》一書(shū)中將“雙性同體”

作為一種文藝創(chuàng)作心態(tài)和美學(xué)風(fēng)格提出這一概念，“在我們之中每個(gè)人都有兩個(gè)力量支配一切，一個(gè)男性的力量，一個(gè)女性的力量……最正常，最適意的境況就是這兩個(gè)力量在一起和諧地生活，精神合作的時(shí)候?！薄?】69雖然伍爾夫當(dāng)時(shí)探尋的是關(guān)于女性創(chuàng)作的最佳狀態(tài)，但她的雙性同體觀顛覆了男權(quán)社會(huì)性別角色二元對(duì)立的等級(jí)模式，為女權(quán)主義者追求男女平等的奮斗之路豎起了一面旗幟。雙性氣質(zhì)在《在美國(guó)》主人公瑪琳娜形象中有充分體現(xiàn)，她既擁有女性的嬌美容顏與優(yōu)雅氣度，同時(shí)又具備那個(gè)時(shí)代屬于男性的剛毅與權(quán)威。

二、女性特質(zhì)在瑪琳娜形象中的體現(xiàn)

身為女性，瑪琳娜具備很多典型的女性特質(zhì)，例如迷人的外表、優(yōu)雅的舉止與細(xì)膩、豐富的內(nèi)心世界。同時(shí)，她是妻子，也是母親，這些女性角色的特點(diǎn)也在瑪琳娜形象中有充分體現(xiàn)。

瑪琳娜的職業(yè)是演員，這也是她鐘愛(ài)一生，不懈追尋與完善的人生理想。戲劇演員這一職業(yè)本身就帶有一定的女性色彩，因?yàn)槲枧_(tái)需要豐富細(xì)膩的情感、飽滿的熱情與感染力以及聰慧的領(lǐng)悟力。這些標(biāo)準(zhǔn)更貼近女性的性別特征。此外，正如小說(shuō)敘述者所言，“她一定是個(gè)演員。在那個(gè)時(shí)代……幾乎沒(méi)有什么令人羨慕的職業(yè)可供婦女選擇（她既不愿當(dāng)保姆，不愿當(dāng)家庭教師，也不愿當(dāng)妓女）?！薄?】9 演員對(duì)于當(dāng)時(shí)的女性而言是一種理想的值得驕傲的職業(yè)，登上舞臺(tái)是很多名媛貴婦的夢(mèng)想，即使在不怎么懂得欣賞戲劇藝術(shù)的美國(guó)也是如此。身為女性，迷人的外表與高貴的氣質(zhì)是瑪琳娜成為“舞臺(tái)皇后”的一項(xiàng)必要因素。雖然已近中年，雖然并沒(méi)有沉魚(yú)落雁的完美面容，但瑪琳娜依然擁有人們心目中無(wú)與倫比的美。小說(shuō)中有多處對(duì)于她魅力十足的外貌描寫(xiě)，例如，“她長(zhǎng)得并不特別漂亮，但是我越看就越發(fā)現(xiàn)她的魅力。”【9】2 “珍珠般光滑的面孔……豐滿的胸脯，下巴松弛，舉止慎重端莊……”【9】17瑪琳娜因這份魅力在舞臺(tái)上成就著輝煌，而舞臺(tái)又給予她機(jī)會(huì)與靈感不斷地自我完善，不斷提升她迷人的美。一個(gè)天生麗質(zhì)又勤勉上進(jìn)的女演員與舞臺(tái)是彼此依托互為補(bǔ)充的。

演員是瑪琳娜人生中最重要的身份，但不是唯一身份。她還承擔(dān)著妻子、母親與情人的角色。身為人妻，她有著大多數(shù)女性都會(huì)有的對(duì)丈夫的需要與依賴。對(duì)于瑪琳娜而言，這種依賴并不是體現(xiàn)在物質(zhì)財(cái)富方面，甚至可以說(shuō)物質(zhì)依賴在這對(duì)夫婦之間是反向而行的。瑪琳娜的丈夫波格丹身為貴族自然家產(chǎn)殷實(shí)，但由于與兄長(zhǎng)不和他并不能完全擁有屬于自己的財(cái)富，當(dāng)他們?cè)诿绹?guó)遭遇經(jīng)濟(jì)困難時(shí)是瑪琳娜重返舞臺(tái)拯救了大家，在此之后她的收入一直不菲，而丈夫卻幾乎沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源。但是波格丹是瑪琳娜最堅(jiān)實(shí)的精神支柱。他給予她的呵護(hù)、支持、包容都是瑪琳娜不可或缺的精神財(cái)富?，斄漳韧瑫r(shí)也是一位母親，一位充滿溫柔母愛(ài)的母親。她對(duì)兒子皮奧特的疼愛(ài)在小說(shuō)中隨處可見(jiàn)，而母愛(ài)最動(dòng)人的一面更多地體現(xiàn)在她對(duì)已逝的女兒的懷念中。她曾說(shuō)：“我現(xiàn)在仍然感到害怕。這輩子我無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為女兒感到難過(guò)?！薄?】46“如今瑪琳娜只能想象那個(gè)呀呀學(xué)語(yǔ)、蹣跚行走的小丫頭就坐在自己腿上，坐在自己溫暖的腿上玩剝好的豆子……她不懷念任何人，她只懷念失去的女兒?！薄?】165這段描述讓中國(guó)讀者很容易聯(lián)想到同樣痛失愛(ài)子的祥林嫂，雖然她們的社會(huì)地位有天壤之別，但是作為母親懷念兒女的痛楚是一樣的?，斄漳扔捎诼殬I(yè)原因未能在行動(dòng)上全心全意地照顧孩子，但她擁有同天下母親一樣深沉的母愛(ài)。

三、男性特質(zhì)在瑪琳娜形象中的體現(xiàn)

雖然嬌艷端莊、天真敏感，舞臺(tái)皇后瑪琳娜在性情氣質(zhì)上卻不完全是個(gè)純粹的女性，她擁有很多一般女性難以具備的男性特質(zhì)，尤其體現(xiàn)在對(duì)理想的不懈追與其在團(tuán)體中的權(quán)威地位。

兒時(shí)的瑪琳娜曾有過(guò)一些屬于男孩子的豪情壯志，“她想當(dāng)兵。當(dāng)她明白女孩不能扛槍打仗以后，她又想當(dāng)詩(shī)人，男人將吟誦她寫(xiě)的愛(ài)國(guó)詩(shī)歌去沖鋒陷陣，為祖國(guó)爭(zhēng)取自由?！薄?】41這樣的最初人生理想是瑪琳娜天性中就具有男性特質(zhì)的最好證明。在演員哥哥姐姐的影響下，小小的瑪琳娜也最終立志要成為一名演員?！霸谖鍌€(gè)兄弟姐妹合住的房間里，我站在窗口，將嘴唇貼在冰冷的小窗戶玻璃上發(fā)誓，我這一生唯一的目標(biāo)就是戲劇?！薄?】43這副小女孩為理想起航的畫(huà)面充滿了男性剛毅的氣息。在追尋演藝夢(mèng)想的路途中，她經(jīng)歷了許許多多的挫折與犧牲，為了真正踏上演藝之路，她嫁給了比自己年長(zhǎng)二十七歲沒(méi)有任何愛(ài)情感覺(jué)的海因里希；在艱苦的物質(zhì)條件下，女兒夭折；幾年后海因里希另尋新歡拋棄了瑪琳娜；試演失??；被專業(yè)演員評(píng)論“毫無(wú)天賦”……對(duì)一個(gè)年輕的女演員而言，這每一次的打擊都足以讓她氣餒絕望，然而，瑪琳娜以一種女性難以運(yùn)作的頑強(qiáng)力量熬過(guò)了一道道坎坷，她的舞臺(tái)天賦在勤學(xué)苦練中終于顯現(xiàn)在世人面前，成就了波蘭一代巨星。數(shù)年后當(dāng)她厭倦舞臺(tái)想要奔赴美國(guó)開(kāi)創(chuàng)烏托邦時(shí)，曾經(jīng)對(duì)演藝?yán)硐氲膱?zhí)著與堅(jiān)定再一次呈現(xiàn)。雖然這一次的理想很天真，但沒(méi)有人能阻止她追夢(mèng)的步伐。人生如舞臺(tái)，同樣充滿戲劇性，在烏托邦莊園走向衰敗的時(shí)候，瑪琳娜又重新燃起了她本以為已經(jīng)徹底放棄的舞臺(tái)夢(mèng)。第三次的執(zhí)著與堅(jiān)定引領(lǐng)著昔日的皇后在新的土地上重新散發(fā)耀眼的光芒。在三次追尋理想的過(guò)程中，瑪琳娜表現(xiàn)出了男性般的、甚至是很多男性都望塵莫及的頑強(qiáng)意志?，斄漳确浅Ｗ⒅匾庵镜牧α?，堅(jiān)信只要有強(qiáng)烈的愿望，就一定能達(dá)到目的，并且認(rèn)為自己常犯的頭疼就是意志松懈所致。這份超人的意志力支撐著瑪琳娜勇敢面對(duì)一切艱難險(xiǎn)阻，堅(jiān)定地追尋心中的夢(mèng)想。

在團(tuán)體中的權(quán)威性是瑪琳娜男性特質(zhì)的又一表現(xiàn)。在19世紀(jì)的歐洲，女性與權(quán)威一詞總是無(wú)緣，然而瑪琳娜在她的團(tuán)體中卻擁有著本應(yīng)屬于男性的權(quán)威?，斄漳鹊臋?quán)威性最初是源自她的美貌、氣質(zhì)與精湛的表演技藝塑造出的偶像形象。注重戲劇藝術(shù)的波蘭人將演技高超的藝人尊為“民族的象征”，僅這一個(gè)詞就賦予了瑪琳娜強(qiáng)大的權(quán)威性。她身邊的異性包括丈夫都是因?yàn)槌绨菖c愛(ài)慕而對(duì)她唯命是從。女性朋友更是將她視為偶像。人們?yōu)樗裕瑢?duì)她佩服得五體投地。對(duì)于她放棄舞臺(tái)移民美國(guó)享受田園生活的天真而又堅(jiān)定地理想，雖然有很多人（包括丈夫波格丹）都不完全贊同，但他們依然義無(wú)反顧地追隨著她。“她有一種內(nèi)在的力量，她說(shuō)的話別人會(huì)聽(tīng)?！薄?】40 “他們?cè)诘人陌凳?，等她的提醒，等她用毫不?dòng)搖的熱情去感染他們，使他們堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)……他們不想到其他地方去，只想讓她高興，只想和她待在一起，去實(shí)現(xiàn)她的夢(mèng)想?！薄?】159瑪琳娜在她團(tuán)體中不可動(dòng)搖的權(quán)威性甚至超越了男性特質(zhì)，已經(jīng)近乎神話。

四、結(jié)語(yǔ)

《在美國(guó)》主人公瑪琳娜是一位具有雙性氣質(zhì)的人物。一方面，她擁有女性所特有的嬌媚的外表、優(yōu)雅的氣度與細(xì)膩、敏感的內(nèi)心還有身為妻子和母親所特有的女性嬌弱與慈愛(ài)；另一方面，她也兼具男性所特有的剛毅、執(zhí)著與權(quán)威。雙性氣質(zhì)使得瑪琳娜的人物形象更加生動(dòng)飽滿，富于張力。本文通過(guò)探析瑪琳娜的“雙性同體”形象，凸顯了蘇珊·桑塔格對(duì)于美國(guó)社會(huì)女性歧視的批判，以及對(duì)于女性獨(dú)立自強(qiáng)精神與能力的頌揚(yáng)。桑塔格塑造這樣一位人物具有一定的自白性。小說(shuō)中瑪琳娜曾多次傾訴自己身為女性所承受的歧視與不公，桑塔格也曾在接受采訪時(shí)激烈抨擊當(dāng)代美國(guó)社會(huì)存在的性別歧視：“要‘給女人貼上標(biāo)簽真是太容易了，特別是‘有魅力的女人和‘職業(yè)婦女。人們往往會(huì)說(shuō)女人是在‘利用性別角色。對(duì)于稍有成就的女人，人們總愛(ài)說(shuō)三道四，另眼相待”。瑪琳娜與桑塔格雖處在不同的時(shí)代，但時(shí)間并未能讓性別歧視問(wèn)題銷聲匿跡。桑塔格賦予瑪琳娜“雙性同體”的氣質(zhì)，借真實(shí)歷史人物之身呼吁當(dāng)代女性在與男性充滿競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)中努力尋求獨(dú)立，堅(jiān)持夢(mèng)想，頑強(qiáng)拼搏。

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