摘要：蕭紅，是一位完全憑靠天才去創(chuàng)作的女作家。她沒有接受過正統(tǒng)的教育，也沒有一個很好的學習背景，卻創(chuàng)作出了很多有巨大影響力的作品。這些作品，內(nèi)容豐富，題材全面，尤其在藝術(shù)方面，匠心獨具、自成一體。蕭紅，以其詩化的行文風格，越軌的抒情方式，描寫出了一個又一個動人的故事，揭示出了一個又一個深刻的哲理。

關(guān)鍵詞：蕭紅；詩化風格；越軌筆致

作者簡介：楊麗麗（1985-），女，河北承德人，遼寧師范大學中國現(xiàn)當代文學研究生。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-7-0-02

蕭紅曾經(jīng)說過：“我認為， 在藝術(shù)上是沒有什么高峰的。一個有出息的作家， 在創(chuàng)作上應(yīng)該走自己的路。有的人認為小說就一定要寫得像托爾斯泰、巴爾扎克和契訶夫的作品那樣， 我不相信這一套， 其實有各式各樣的生活， 各式各樣的作家，也有各式各樣的小說?！?蕭紅，就是這樣，以自己獨有的信仰去進行文學創(chuàng)作。用詩一般的語言去描摹生活，以越軌的筆致去拼接苦樂。蕭紅小說宛如文壇里的一泓汨汨清泉，清麗脫俗、不拘一格。

一、詩化風格

蕭紅小說，從文體結(jié)構(gòu)上，打破了中國傳統(tǒng)小說主要依靠情節(jié)來再現(xiàn)生活的枷鎖，用印象與感覺來鋪陳故事，具有詩化結(jié)構(gòu)?！渡缊觥罚瑹o論是從標題，還是從故事情節(jié)的組織上，前后聯(lián)系都不是特別緊密。故事中，沒有什么核心的情節(jié)與人物，只是二里半、王婆、金枝等幾戶人家的繁瑣生活以及生死掙扎?！逗籼m河傳》，大篇幅的景色與風俗描寫，更多的是表現(xiàn)蕭紅對家鄉(xiāng)的回憶與印象。這部小說，雖然蕭紅也寫人寫事，但更多的是記敘那些人和事給“我”留下的印象和感覺。小說中的主要人物，祖父、有二伯、馮歪嘴子、小團圓媳婦，都出現(xiàn)在不同的章節(jié)，彼此之間也沒有什么直接的聯(lián)系。除了蕭紅對他們的回憶與思念以外，著實找不出任何一條“紅線”能夠把他們給串聯(lián)起來。就像作家自己所說的那樣：“以上我所寫的并沒有什么優(yōu)美的故事，只因它們充滿我兒時的記憶，忘卻不了，難以忘卻，就記在這里了?！?

蕭紅小說擁有詩化的語言。小說常以“陌生化”的語言來描寫日常生活中人們所熟悉的事物，并以此來讓人們對事物產(chǎn)生新鮮之感。例如：《王阿嫂的死》中描述到：“窮漢們，和王大哥同類的窮漢們，搖扇著闊大的肩膀，王大哥的骨頭被運到西崗上了?！痹闹兄髡Z應(yīng)該是“窮漢們”，然而在插入行為狀語（“搖扇著闊大的肩膀”）之后，謂語的主語卻變成“王大哥的骨頭”了。顯然，蕭紅在創(chuàng)作時沒有刻意地去注意思維邏輯的合理性，而只是善于捕捉最飽含詩意的瞬間。這樣，把“窮漢”、“闊大的肩膀”、“王大哥的骨頭”這些意象的疊加，讓人更加能夠感受到生命的沉重與價值的卑賤。雖然如此簡單自然的語言給人一種陌生感，但也為小說平添幾分詩歌的韻味，強化了作品的審美效果。

蕭紅小說充滿詩化意境?！渡缊觥分卸锇胝疑窖?，金枝去柿子地摘柿子，王婆賣馬的場景，蕭紅都不是一筆帶過的，而是把它們都寫的如詩歌一般?！胺路鹗且茸拥呐菽薄ⅰ按蠹t的西紅柿”、“深秋禿葉的樹，為了慘厲的風變，脫去了靈魂一般吹嘯著?！痹娀鑼懼凶钪漠攲佟逗籼m河傳》里面的“火燒云”了：“晚飯一過，火燒云就上來了。照得小孩子的臉是紅的。把大白狗變成紅色的狗了。紅公雞變成金的了。黑母雞變成紫檀色的。喂豬的老頭子，往墻根上靠，他笑盈盈地看著他的兩頭白豬，變成小金豬了。”3作者以詩人的眼光，活化出一個極富鮮明色彩的北方鄉(xiāng)村日落的風景，同時，融入自己的感情，將詩畫交融，讓讀者在如詩如畫的意境中陶醉。

蕭紅在小說中，擅用象征手法?！渡缊觥分卸锇爰业纳窖颍霈F(xiàn)在小說的首尾，而時間跨度恰好是十年，象征著農(nóng)民一成不變的生活。告別了老山羊也就意味著告別了那種舊的生活方式和受宰割的命運。王婆家的老馬，辛苦耕作，最后瘦弱不堪，但還是逃脫不了下湯鍋的結(jié)局，象征了被壓榨的農(nóng)民的命運?！逗籼m河傳》中的后花園里，一切都有著鮮活的生命力?！盎▋洪_了。就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥飛上了天似的?！际亲杂傻??！鼻∏∈窍笳髦捈t對自由的渴望。《小城三月》以生機盎然的春天開頭，以凄涼的春景結(jié)尾，正像是翠姨美好開始而又悲郁死去的一生。蕭紅對象征方法的運用，增強了詩化小說的藝術(shù)表現(xiàn)力。

陳漱渝指出：“蕭紅小說是介于小說、散文和詩歌之間的新型的小說樣式?！?確實如此，蕭紅小說有著獨特的架構(gòu)模式和清麗脫俗的詩化語言。雖然，蕭紅的小說，缺少扣人心弦的故事情節(jié)，也鮮見傳統(tǒng)小說觀念中的典型人物。但它的自由、清新、多彩，同樣會引人入勝；它的曲折、沉痛、真實，同樣會令人沉醉。蕭紅小說的詩化語言，詩化結(jié)構(gòu)，感情洋溢，有如一幅壯麗的畫卷。正像茅盾在《呼蘭河傳》的“序”里所說：“……比‘像一部小說更為‘誘人些的東西：它是一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串凄婉的歌謠?！?

二、越軌抒情

蕭紅小說，有著越軌的抒情方式。首先，作為一位女性作家，蕭紅在其小說中表現(xiàn)了豐富的浪漫主義情懷。因為追求光明，渴望自由，蕭紅的抒情風格輕快明麗?！逗籼m河傳》，“我”與祖父常去的后花園，是熱鬧的、新鮮漂亮的，是充滿生機與活力的，是自由的、無拘無束的?！耙磺卸蓟盍?。都有無限的本領(lǐng)，要做什么，就作什么。要怎么樣，就怎么樣。都是自由的?！辟凉显敢馍霞苌戏慷夹?，黃瓜隨便開花結(jié)果，玉米長到天上也沒人管。連晚霞也是隨心所欲、變幻多姿的?！斑@花園里蜂子，蝴蝶，蜻蜓，螞蚱，樣樣都有。蝴蝶有白蝴蝶，黃蝴蝶。”“蜻蜓是金的，螞蚱是綠的，蜂子則嗡嗡的飛著，滿身絨毛，落到一朵花上，胖圓圓的就和一個小毛球似的不動了?！笔捈t將這自然界的萬物都寫的生機勃勃，詩情畫意，深深地表達了她對生命的自由渴望以及未來的美好向往。

因自身命途多舛，蕭紅在其小說中也常常會表現(xiàn)出一種明麗凄婉的抒情風格?！逗籼m河傳》里因婚姻不幸而自殺的女性，讓人覺得 “冷森森的”，跳大神的鼓聲“越聽越悲涼?！比藗兏袊@“人生何如，為什么這么悲涼?！奔词故欠藕訜舻姆比A景況，最后也是“荒涼孤寂的樣子”讓人的心“無由地來了空虛”?！缎〕侨隆烽_篇初春原野的景色，寧靜優(yōu)美，清新溫情。翠姨死后“墳頭的草籽發(fā)芽了。一掀—掀地和土粘成了一片，墳頭顯出淡淡的青色，常常會有白色的山羊跑過。”凄涼的畫面有哀婉的憶舊之情，又有人生如夢的傷感。對自然自由生命的熱愛和對女性悲劇命運的悲憫，讓蕭紅的作品彌漫著一種荒涼的意蘊。蕭紅平淡從容地訴說著人間的滄桑與不幸，無可奈何地表達著對人生的不解和困惑?！叭松喽鄻飞?，變幻無?！?，是蕭紅深刻而獨特的生命體驗，也因此她讓她的作品擁有了明麗凄婉的風格。

蕭紅是有著“非女性的雄邁的胸襟”6的。所以，蕭紅在其小說中，突現(xiàn)出強烈的愛國意識。首先，作家寫了很多愛國題材的作品?！渡缊觥罚r(nóng)民們自發(fā)的反抗日本人對其家鄉(xiāng)的侵略；《北中國》、《曠野的呼喊》，耿大先生和陳公公的兒子都離家從軍抗日；《孩子的講演》九歲的小王根宣講抗日的大道理；《腿上的繃帶》老齊為了抗日失了愛人；《兩個青蛙》平野和秦錚為了抗爭付出代價；《朦朧的期待》金立之為了抗戰(zhàn)最后都沒能收到愛人給他買的香煙。在蕭紅的小說中，這些人物雖然都為保衛(wèi)國家付出了代價，甚至生命，但是他們的靈魂都無比高尚。其次，蕭紅關(guān)注著“國民性”，并試圖對其進行改造。生活在封建宗法制度枷鎖下的人們，生活的痛苦不堪?！渡缊觥飞系娜恕昂客康纳?，亂七八糟的死亡?！薄逗籼m河傳》里的人，整日的把自己的命運同鬼神聯(lián)系在一起，終日只知道跳大神、放河燈、唱野臺子戲?！恶R伯樂》里面的馬伯樂，雖然接受過洋教育，卻靈魂卑瑣，天天就想著逃難。這些人都在活著，卻沒能活出一點人的尊嚴。面對著如此殘碎的生命，蕭紅“哀其不幸，怒其不爭?！彼?，蕭紅對其進行了極為辛辣的諷刺，并對存在于他們身上的劣根性進行了十分犀利的批判。蕭紅，作為一位女性作家，在沸騰、廣闊的時代生活面前，能夠保持如此的清醒與冷靜，難能可貴。

三、結(jié)語

蕭紅研究者皇甫曉濤這樣評價蕭紅的作品：“從來沒有一個作家的出現(xiàn)曾使文藝界、批評界如此驚慌失措和難堪。人們搜腸刮肚，卻難在既有的符號系統(tǒng)中尋找到恰當?shù)脑~語來描述和評價這個作家的生命活動和她的作品內(nèi)涵?！?蕭紅就是這樣，以自己的獨特的文藝理論和天才的寫作能力來架構(gòu)屬于她自己的文學作品。她憑著生命的直覺，天才的靈性，現(xiàn)代的文學意識，以“越軌的筆致”，創(chuàng)造出一種唯獨屬于她自己的“蕭紅文體”。蕭紅的小說呈現(xiàn)出多彩的風姿，不是散文，卻具有散文的從容和閑散；它不是詩，卻充滿詩的韻味和魅力；它不是畫，卻是別致的鄉(xiāng)土風俗與風景畫。它體現(xiàn)了蕭紅獨特的探索與思考，在文學上具有了特殊的意義與價值。

參考文獻：

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7、皇甫曉濤.《蕭紅現(xiàn)象：兼談中國現(xiàn)代文化思想的幾個困惑點》[M].天津人民出版社，1991. 06