好小說往往有一個好故事。詹政偉的《越界》說了一個令人揪心的故事：退休警察對“前犯人”好心、熱心、關(guān)心過了頭，最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，這是個典型的中國式越界故事。馬車的《幸福的味道》同樣有一個牽扯人心的故事，小說以“誰是兇手”為敘述主線，讓“用殺人的方式來換回幸福的味道”，成為該小說故事之核；好小說也總有讓人過目不忘的好細(xì)節(jié)。安慶的《遍地葵花》，在完成背時的村莊守望者形象的塑造中，有這樣兩個反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié)：一個是疑神疑鬼的花癡大哥在遍地葵花里不斷地掘自己的墳坑，另一個是寓示人物心靈干渴的喝水砸碗的細(xì)節(jié)。余同友的《白雪烏鴉》，則將白雪與烏鴉作為揭示人性深層寓意的細(xì)節(jié)，為讀者營造了一個荒誕魔幻的小說場景；好小說第一要務(wù)還得要寫活人物。李晁是85后新人，卻有著對傳統(tǒng)敘事的執(zhí)迷，他的小說《擦鞋記》成功地塑造了一個近乎倔強和執(zhí)拗的農(nóng)村姑娘形象，將她的單純青澀刻畫得讓人心動，也因此成為一個好看的小說。

《微博之不說難受》，是邱閎一組文化類的微博語選，行文天馬橫空，言之灼灼，劍走偏鋒，與方向明活潑的性情文字形成有趣的閱讀對照。他們與名家王旭烽、朱零的揮灑文章，構(gòu)成了本期散文亮點。

在“人世燦爛＼市聲沸騰”的現(xiàn)世，詩人能否“在蒼茫的紙上＼掩好寺門”，并且在“風(fēng)吹時，用一顆心＼鎮(zhèn)住紙角”？相信葉舟詩句里的蒼涼，將會給閱讀的心帶來“一次猝然的澄明”；而張敏華的愛情小組曲，讓我們重溫“執(zhí)著”之甜蜜與辛苦；啞者無言的詩入世卻不俗，感覺敘述大氣，張弛有度。

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