女人的情感世界特別豐富，觸角敏銳，細膩柔美，具有詩性。女性的感覺往往大為超過男性所能達到的廣度和深度，她們的思維也?？赡茉谀行酝Ｖ沟牡胤介_始延伸。正因為如此，所以女性藝術(shù)家有很多創(chuàng)作是男性藝術(shù)家不能企及的。

藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)不同，在科學(xué)與技術(shù)領(lǐng)域，男人的思維比女性要有優(yōu)越性，而在文學(xué)和藝術(shù)方面，我一直認為女性不比男人差。至少是各有所長。

周國平說過在人類一切事業(yè)中，情感都是原動力，而理智則有時是制動器，有時是執(zhí)行者?；蛘哒f，情感提供原材料，理智則做出取舍，進行加工。世上決不存在單憑理智就能夠成就的事業(yè)。所以，無論哪一領(lǐng)域的天才，都必定是具有某種強烈情感的人。區(qū)別只在于，由于理智加工程度和方式的不同，對那作為原材料的情感，我們從最后的產(chǎn)品上或者容易認出，或者不容易認出罷了。

我自己既是一個很感性的人，但也有理性的那一面。我受過建筑學(xué)專業(yè)的系統(tǒng)訓(xùn)練，又在德國這樣一個非常具理性氣質(zhì)民族的環(huán)境里生活了很久時間，所以理性于我也不是陌生的東西。在我的藝術(shù)創(chuàng)作中，往往也是先有靈感的火花或瞬間的感情沖動，即有很多直覺的東西，同時在創(chuàng)作的過程中也有理性的思考，會不斷地在感性與理性之間合了又分，分了又合，循環(huán)反復(fù)。

我不喜歡純粹的玩弄形式，我以為只有形式?jīng)]有思想是平庸之作。但是只有思想沒有感性的色彩，沒有引人入勝的形式，在我眼里也不是一流的藝術(shù)。藝術(shù)家不是哲學(xué)家，也不是歷史學(xué)家和人文學(xué)者，藝術(shù)品一定要有感性的形式，而且這形式要獨特，這才是藝術(shù)。而且，只有感性與理性并重才能創(chuàng)造出好的藝術(shù)作品。

東西方傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展過程中，感性始終是最重要的，可是當(dāng)代藝術(shù)恰恰過于強調(diào)理性，強調(diào)觀念，有點主題先行。即首先有了觀念，然后再想用什么方式和形態(tài)來表現(xiàn)它。我個人對這種藝術(shù)創(chuàng)作的方式也有些不以為然，因為我認為藝術(shù)之所以區(qū)別于哲學(xué)、社會學(xué)或者是人類學(xué)等等，是因為它基于感性，感性可以說是它與其他人文科學(xué)區(qū)別的獨特性。

許多當(dāng)代藝術(shù)好像在喊口號，枯燥，缺乏可看性，或者太生活化，沒有提升到藝術(shù)的高度。這樣一些影像作品，既然和我們每天看到的東西是一樣的內(nèi)容，一樣的形式，那我們?yōu)槭裁匆ヒ粋€雙年展，而不是呆在家里看看新聞呢。而且我認為這種暴力、兇殺、災(zāi)難，在我們的世界上已經(jīng)非常多了，我們?yōu)槭裁丛僖酱蟮碾p年展去看這些重復(fù)的東西。我認為藝術(shù)應(yīng)該和生活有距離。

當(dāng)然藝術(shù)創(chuàng)作不能脫離理性，也就是說，在創(chuàng)作過程中，我傾向于理性和感性的互補。當(dāng)然，無論有多強的理性，真正創(chuàng)作的瞬間，應(yīng)當(dāng)還是感性占上風(fēng)的，應(yīng)當(dāng)富是有激情的，太冷靜的藝術(shù)我不喜歡。

我不知道別人是怎么樣的，我自己的藝術(shù)構(gòu)思最初都是感性的，然后又和理性相互作用，從感性出發(fā)然后經(jīng)過理性思考，最后還是回歸到感性上。好像是種化學(xué)過程，而且是有機的，并非物理過程。從總體上看，我的創(chuàng)作是一個感性主導(dǎo)的過程，所謂創(chuàng)作中的靈感就是感性的。沒有靈感就沒有藝術(shù)。