司馬勤

好，我知道我的口頭禪，是永遠(yuǎn)不連續(xù)兩年參加同一個藝術(shù)節(jié)或音樂節(jié)。當(dāng)然，每次提到這個口頭禪，是因?yàn)槲矣诌`反了自己的原則。但你要知道，這個音樂節(jié)的確很特別，這次是真的。

奧林匹斯音樂節(jié)（Musical Olympus）的創(chuàng)立基于一個很簡單的理念，可是之前從來沒人想到或把它付諸實(shí)踐。試想一個年輕的俄國鋼琴家首次外出參加國際比賽，遇上其他國家的年輕音樂家。這位鋼琴家很佩服自己新認(rèn)識的朋友們，但她知道，新朋友們沒有機(jī)會到訪俄國巡演，于是她安排大家一起到俄國來，與圣彼得堡的主要樂團(tuán)聯(lián)手演出協(xié)奏曲。

這正是依麗娜·尼基廷納（Irina Nikitina）所創(chuàng)辦的一件好事。在過去18年里，尼基延納邀請了眾多年輕音樂家到訪她的家鄉(xiāng)，與馬林斯基歌劇院樂團(tuán)、圣彼得堡愛樂樂團(tuán)以及圣彼得堡艾爾米塔什博物館樂團(tuán)等合作。音樂節(jié)創(chuàng)辦初期，樂團(tuán)音樂總監(jiān)們親自執(zhí)棒率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，包括馬林斯基的瓦列里·杰捷耶夫（ValeryGergiev）與圣彼得堡愛樂的馬里斯·楊松斯（Mariss Jansons）等。今天，這兩位指揮——以及圣彼得堡的演藝圈——比起十幾年前的春季演出要忙多了，因此音樂節(jié)采取了新的策略：年輕的音樂比賽得獎?wù)吲c年輕的指揮比賽得獎?wù)邤y手合作。

雖然尼基廷納用“冠軍得主的音樂節(jié)”來形容奧林匹斯音樂節(jié)，她甄選演奏家的準(zhǔn)則，卻十分有彈性。她選出的“奧林匹斯”選手不一定都是比賽的一等獎獲得者，也不一定都是演奏大家熟悉的、看起來“正統(tǒng)”的主流樂器。創(chuàng)辦音樂節(jié)的頭幾年后，尼基廷納發(fā)現(xiàn)，普通觀眾在一周內(nèi)欣賞鋼琴家、小提琴家、大提琴家們無論多精湛的演出，大多數(shù)人都感到審美疲勞。所以她物色吉他手或長笛手前來圣彼得堡，擴(kuò)展樂器的演奏品種。然而參與奧林匹斯音樂節(jié)的年輕人也不一定要演奏樂器。這也正是我這一次重返俄羅斯的原因。

在過去幾年，聲樂被納入音樂節(jié)的“樂器”種類之中。但是，在我記憶里，從來沒有這么多聲樂家的名字被列入節(jié)目冊里。本年度奧林匹斯音樂節(jié)從首場演出開始，就已經(jīng)有聲樂部分，場地是馬林斯基歌劇院音樂廳，演出樂團(tuán)正是馬林斯基。一位年輕的女高立[意大利韋爾切利（Vercelli）舉行的維奧蒂國際音樂比賽2012年度得獎?wù)遌擔(dān)任音樂會壓軸單元演出。音樂會的其他演奏家包括一位意大利鋼琴家與兩位俄國弦樂高手（小提琴與大提琴，他們合奏勃拉姆斯的雙協(xié)奏曲）。

我到達(dá)圣彼得堡的當(dāng)天，音樂節(jié)已經(jīng)進(jìn)入第二周的演出，而演員與曲目等有了很大的變化。舞臺上沒有樂團(tuán)，樂器種類沒有我們慣常看到的那些“傳統(tǒng)”獨(dú)奏樂器。音樂會的陣容有吉他、打擊樂，還有令人意想不到的——手風(fēng)琴——獨(dú)奏曲目，當(dāng)中也包括錄音伴奏。我從來沒有想過，原來配有電子音樂的現(xiàn)場演出與卡拉OK這個形式，實(shí)在只有一線之差。演出期間，我突然間搞不清楚，自己仿佛踏進(jìn)了“俄國達(dá)人秀”（Russias Got Talent）電視節(jié)目。

盡管如此，音樂節(jié)整體的演藝形式還是屬于古典音樂范疇。觀眾還有機(jī)會投票，選擇他們最喜愛的表演者（最受歡迎的年輕演奏家將獲得著名設(shè)計師米哈伊洛夫用寶石拼砌的復(fù)活蛋飾物）?？墒?，當(dāng)表演者違反了演出規(guī)則的時候，也有工作人員立刻前來糾正。來自保加利亞的打擊樂手返場兩次，演了兩首返場曲，耽誤了整個音樂會的流程。她也肯定贏不了“觀眾最受歡迎”了。音樂會完滿結(jié)束時，當(dāng)全體演員出場謝幕，也找不到她的蹤影了。

第二天的演出再沒有那些“另類”的樂器或曲目了，大家回到常規(guī)音樂會的模式。而一批年輕演唱家從那天起陸續(xù)登場。烏克蘭女高音奧雷娜·托卡爾（Olena Tokar）是2012年度德國公共廣播聯(lián)盟國際音樂大賽的一等獎得主。她在圣彼得堡交響樂團(tuán)的伴奏下，在愛樂音樂廳演唱了兩首來自莫扎特《女人心》與《魔笛》的詠嘆調(diào)，也演唱了亨德爾的歌劇《朱利奧·凱撒》的選段。最后，她演唱《波希米亞人》里繆瑟塔的詠嘆調(diào)。三個截然不同的語言，三個截然不同的音樂風(fēng)格。

過了一天，音樂節(jié)請來了娜塔莉·米特爾巴赫（NathalieMittelbach）。這位女中音在伯爾尼（Bern）2012年度海弗利戈?duì)柸鹗繃H聲樂比賽中勇奪第一，曲目編排與前一天相似。米特爾巴赫的歌劇選曲來自格魯克（Gluck）劃時代的《奧菲歐與尤麗狄茜》（Orfeoed Euridice）、亨德爾的《塞爾斯》（Serse）與比才的《卡門》，伴奏的是艾爾米塔什博物館樂團(tuán)。到了音樂節(jié)閉幕音樂會，是韓國女高音宋安娜（Anna Sohn）出場的時候，她在2012年度德國公共廣播聯(lián)盟國際音樂大賽中，被托卡爾打敗獲得二等獎。演出地點(diǎn)是圣彼得堡國家學(xué)院禮堂（St.Petersburg State AcademicCappella），曲目有威爾第、普契尼與古諾的作品。

允許我提醒一下大家，其實(shí)，同樣針對藝術(shù)家與觀眾的音樂活動，卻寥寥無幾。觀看奧林匹斯音樂節(jié)的觀眾來自社會不同階層，與穿上裘皮走進(jìn)馬林斯基的高貴一族有很大的差別。在這里，你可以看得到一些名副其實(shí)的樂迷，他們買到便宜的門票，興致勃勃來到音樂廳欣賞年輕演奏家，明知將來再要看他們的時候，票價肯定要高得多。這個音樂節(jié)也為像我這一類海外觀眾提供了很好的機(jī)會，在短時間內(nèi)到訪市內(nèi)多個演出場地，以及聆聽圣彼得堡多個樂團(tuán)的演奏。

年輕藝術(shù)家有機(jī)會在俄國首次亮相當(dāng)然是好事。除了聽到每位演唱者的表現(xiàn)，我還觀察到其他狀況。我所觀看的三場樂團(tuán)演出之中，有兩場演出的指揮是年輕的比賽得獎?wù)摺５つ釥枴な访芩梗―aniel Smith）是澳大利亞人，在2012年在卡托維茲舉行的菲特爾貝格（Fitelberg）國際指揮大賽中奪得一等獎（同年在法蘭克福舉行的索爾蒂比賽中，他得到二等獎；一等獎得主是現(xiàn)任廣州交響樂團(tuán)常任指揮林大葉）。蓋爾蓋伊馬達(dá)拉斯（Gergely Madaras）來自匈牙利，在2012年貝藏松國際年輕指揮比賽中奪得ARTE現(xiàn)場互聯(lián)網(wǎng)大獎的指揮，他已積累了多年的指揮歌劇的經(jīng)驗(yàn)。

史密斯指揮樂團(tuán)為托卡爾伴奏的時候，樂團(tuán)突然提起精神，他們演奏其他曲目（莫扎特的“朱庇特”交響曲與貝多芬的“帝皇”協(xié)奏曲）卻顯得有點(diǎn)松散。馬達(dá)拉斯現(xiàn)居倫敦，在英國國家歌劇院任職。他的表現(xiàn)比較平均，而米特爾巴赫出現(xiàn)之后，現(xiàn)場氣氛突然沸騰起來，樂團(tuán)好像與她一同呼吸一樣很有默契。宋安娜的演出條件可能是她最夢寐以求的，因?yàn)榘樽鄻穲F(tuán)雖然最年輕，但指揮家卻最老練。米克伊爾·格勒科夫（Mikhail Golokov）多年前參加過奧林匹斯音樂節(jié)，后來創(chuàng)辦了陶里達(dá)禮堂國際交響樂團(tuán)（International Symphony Orchestra of CappeHa Taurida）。這個樂團(tuán)演奏時精力充沛，富有年輕人的干勁。

音樂節(jié)曲目編排可以有規(guī)律地循序漸進(jìn)，同樣較為罕見。三天之內(nèi)，奧林匹斯音樂節(jié)的觀眾看得到演唱者藝術(shù)與職業(yè)生涯的各個縮影：托卡爾剛剛踏出比賽行列，還帶著“比賽”演出的心情，她最為關(guān)注的是演出時該如何避免犯錯，而不是為了令觀眾信服；米特爾巴赫已經(jīng)開展了自己的歌劇事業(yè)，看起來她已經(jīng)有了專業(yè)精神，亦欣然接受歌劇的光芒與魅力；宋安娜的表現(xiàn)更令我刮目相看，因?yàn)楫?dāng)天是下午場，場地沒有空調(diào)，十分悶熱，她卻一點(diǎn)都沒被影響。最后一場演出的上半場是肖邦的一號鋼琴協(xié)奏曲。獨(dú)奏的年輕鋼琴家的表情，好像被困在蒸籠一樣，看起來好像一朵要凋謝的花。宋安娜在臺上卻散發(fā)風(fēng)韻而舉止優(yōu)雅，超越了天氣的影響。

當(dāng)音樂節(jié)最后的掌聲過后，我不禁猜想，演出成功與否，或多或少都應(yīng)歸功于指揮們。請不要誤會，我投了宋安娜一票，她是我心目中的“觀眾最受歡迎”的年輕音樂家。但我的確懷疑，如果演唱者與指揮的配搭有所改動，效果會怎樣呢？

附注：

男中音王云鵬于2012年在北京國家大劇院舉行的“多明戈世界歌劇聲樂大賽”中奪得多項(xiàng)獎項(xiàng)，本應(yīng)參與奧林匹斯音樂節(jié)本年度的閉幕音樂會，但最終取消了俄國之旅。王云鵬于上月從曼哈頓音樂學(xué)院畢業(yè)，正等待美國移民局替換簽證，為金秋時前去參加大都會歌劇院林德曼青年藝術(shù)家的訓(xùn)練班。因?yàn)楹炞C還沒辦好，他無法離開美國國境。

六月刊（215期）“知音行天下”附注：這一次我有機(jī)會重返圣彼得堡，看看馬林斯基新劇院開幕后一個月的進(jìn)展：劇院矯飾的門面氣度不凡。但是，內(nèi)部的辦公區(qū)域還沒有建好，到現(xiàn)在都尚未啟用。

五月刊（214期）“知音行天下”附注：法國女高音娜塔莉·德賽（Natalie Dessay）也是《排練茶花女》（Becoming Traviata）電影女主角，于6月份在圖盧斯演出馬斯內(nèi)《瑪儂》后宣布退出歌劇舞臺，但沒有提到未來的電影計劃。