張亦弛

一、中國當代油畫的創(chuàng)作環(huán)境

油畫作為一種藝術語言，在中國已經有一百多年的發(fā)展歷程，每個時期的藝術家在油畫創(chuàng)作上都或多或少的受到了社會環(huán)境因素的影響。藝術家對油畫的創(chuàng)作伴隨著自身的人生閱歷和生活環(huán)境的變化而不同，藝術源于生活，藝術家的靈感就是源于自身對社會生活的感知和體驗。當然，社會受眾的文化需求和審美傾向也影響著藝術家的創(chuàng)作，好的作品只有人們喜愛和欣賞才能有其存在的價值。當今中國科學技術迅猛發(fā)展，社會文化水平日益提高，新材料、新技術在藝術創(chuàng)作中的運用也愈加突出，伴隨而來的新媒體藝術也蓬勃發(fā)展。新媒體是在新的技術支撐下創(chuàng)作出來的媒體藝術形態(tài)，數字電視、網絡技術、觸碰媒體、動畫技術都是在新媒體的發(fā)展下誕生的，現在的中國已經開始步入信息化、科技化、電子化的時代，動畫產業(yè)也已經成為了國民經濟的支柱，在這種環(huán)境和流行趨勢下，我們的生活到處充斥著卡通動漫的身影，動畫片、動漫產品、游戲產品、廣告動畫、媒體動畫等元素得到了社會大眾的喜愛，受眾的偏好也促使了中國的油畫藝術家們找到了新的靈感來源，即在油畫創(chuàng)作藝術中加入卡通元素?！翱ㄍā庇⒄Z“cartoon”的音譯，指用動畫和動漫的形式創(chuàng)作作品。廣義的指用變形和夸張的手法塑造形象；狹義的專指給兒童觀看的動畫或動漫作品。近年來，卡通化的藝術創(chuàng)作越來越多，其作品往往帶有諷刺、嘲諷的意蘊，伴隨著造型的夸張和變形，帶給觀者歡樂的同時又發(fā)人深思，在某些時候也會成為藝術創(chuàng)作者對社會政治和社會現象的抨擊，是當代社會文化的必然產物。早在北宋時期就在瓷器上發(fā)現了中國古代卡通化的官員形象，線條簡練、表現夸張，具有很強的嘲諷意味，民國時期豐子愷、陳師曾也創(chuàng)作了大量卡通漫畫作品在文學周報連載，也成了風靡一時的刊物?，F在，美國、日本的動畫、漫畫產業(yè)也瘋狂發(fā)展，蔓延到世界各地，中國的卡通動漫市場更是紅紅火火。面對著社會對卡通元素表現藝術創(chuàng)作的認可，我們的油畫藝術家也早已開始了在創(chuàng)作中運用卡通元素的表現手法，油畫卡通元素的運用迎合了社會大眾的偏好，通過嘲諷、夸張的造型表達畫家對社會、對生活的理解，也反映了任何一種藝術表現形式離開大眾的審美取向是不能得到遠大發(fā)展的。

二、中國當代油畫包羅萬象

油畫藝術發(fā)源于14至16世紀的歐洲，歷經了五百多年的發(fā)展歷程，成為了繪畫藝術中一個重要的門類。早期的油畫創(chuàng)作是對自然的再現，十九世紀末，開始追求對畫家內心世界的描繪。二十世紀開始不斷發(fā)展變化，其表現風格和表現形式也豐富多樣。油畫傳人中國后，也經歷了多個時期，不同時代的歷練，油畫創(chuàng)作表現形式逐漸增多，顯示出了廣闊的包容性和多元化。從九十年代開始，中國油畫的發(fā)展受到了社會大眾的喜愛和重視，各種藝術形式，甚至中國傳統的中國畫表現形式都被畫家們融入了油畫創(chuàng)作中，呈現出“百花齊放，百家爭鳴”的繁榮景象，后現代的思想浪潮也逐步影響到了油畫乃至整個藝術創(chuàng)作的領域。卡通畫在中國的發(fā)展也經歷了各個時期的洗禮，蘊含民族特色的卡通風格作品也早已深入人心，其繪畫表現風格也使得很多嚴肅的繪畫題材變得輕松愉快，給受眾的生活帶來了歡樂。中國油畫藝術的千形萬象使得卡通元素輕而易舉的注入，不同年齡層次的畫家對卡通元素在油畫中運用的手法也是不一樣的，年輕的畫家自幼受到卡通片的影響，他們在對油畫中卡通元素的置入更加的大膽、自信。同時，現代社會生活的壓力也使得大眾希望看到輕松的藝術表現形式。然而，中國油畫中融入卡通元素只是一部分畫家對新興藝術表現手法的熱愛和追捧，不能代表整個時代油畫創(chuàng)作的取向，但對于豐富油畫創(chuàng)作題材和表現手法來說，是人類社會文明和社會生活水平日益向前的表現。

三、時代浪潮下中國油畫卡通元素運用的表現特征

1、題材源于生活

生活是藝術家的創(chuàng)作源泉，他們把自己生活成長過程中的點點滴滴用藝術創(chuàng)作的手法概括出來，在描繪自己過往生活的同時也表現出了和大眾生活相同的一些特征。如：岳敏君、張曉剛等人將個人生活的記憶轉化為他們創(chuàng)作藝術的主題。岳敏君是“政治波普”的代表人物，十幾年間，他以鮮明的創(chuàng)作形象和風格在中國當代藝術中形成了自己的品牌符號，用自己的生活經歷反思藝術，反映社會的本質。他所描繪的“自我形象”動作夸張，緊閉雙眼，開口大笑，充滿自信，作品中流露出其對“社會政治”問題的諷刺態(tài)度。眼睛緊閉代表了他對社會外界事物的不關心，充滿了自信和傲慢的情緒，個人崇拜也在他的作品中得到體現。張曉剛的代表作品《大家庭》系列，是其通過對家庭的描述，從而進一步詮釋人與社會的關系，這一系列作品之中暗含著難以形容的、錯綜復雜的關系，引起社會大眾的共鳴。他的作品描繪的主人公男女似乎都是相同的面孔，面色灰暗，面無表情，畫面給我們以質樸、無奈、恐懼的傷感，構圖上看似乎又像是早年間的全家福照片。

2、色彩艷麗大膽

中國當代油畫表現中，部分畫家在創(chuàng)作時受到了波普藝術的影響。波普藝術發(fā)源于英國，在藝術上繼承了“達達主義”的思想，后來在美國得到發(fā)展與延續(xù)，是美國藝術家當時熱衷的藝術表現形式。波普藝術是流行藝術和時尚的代名詞，也是一種流行文化現象。其代表人物是美國藝術家安迪·沃霍爾，他的創(chuàng)作元素取材于大眾傳媒，通過基本元素在畫面上的重復排練，色彩大膽對比強烈，吸引了大眾的眼球。波普藝術通過長久的發(fā)展，已經影響到在廣告、服裝、工業(yè)造型、大眾傳媒、繪畫藝術等領域，中國當代油畫卡通元素的運用就受到了波普藝術的影響。九十年代后期，王廣義、方力鈞、魏廣慶、劉小東、喻紅等一批藝術家開始創(chuàng)作帶有波普藝術風格的藝術作品，色彩大膽艷麗，時代感強。在1993年的部分作品中，他開始用強烈色彩視覺感表現畫面，這也受到了當時中國藝術創(chuàng)作環(huán)境的影響。當時中國的城市環(huán)境就像是被明艷的色彩所環(huán)抱著，就連蘇州園林也一改原本的淡雅被人們裝扮成艷麗的顏色，他通過作品的色彩語言表達了對這種社會艷俗化的不滿，從而加強對自我對社會的嘲諷感。通過卡通元素的加入，藝術家表現出一種玩世主義的藝術形式，用趣味性去指導作品，表達個人的生活態(tài)度。

3、描繪當代生活

中國當代油畫卡通元素運用最突出的特點就是對當代生活的描繪、對流行文化的關注，“卡通”本身就是當下社會流行文化的一部分，畫家們借用卡通元素對社會生活和時代特征進行創(chuàng)作，形成了一種以卡通元素塑造社會問題為特征、表現人們向往美好生活的一種新型藝術創(chuàng)作手法。藝術家深刻意識到自己無力改變某些社會現實問題，因此用作品來表述一種自我良好的生活態(tài)度，即用一些形象生動、單純可愛、快樂活潑的都市卡通形象表現作品思想。如：當代青年畫家熊莉鈞、熊宇、江衡等人就是其中的代表。他們作品中運用了大量的卡通元素，以表達自己對生活的輕松態(tài)度，畫家所描繪的人物多為一些年輕時尚裝扮靚麗的都市青年，大大的眼睛，平涂的背景，艷麗的色彩一改往日傳統油畫藝術的創(chuàng)作風格，給我們以年輕人生活在都市的青春愉快和親切感，通過簡單的藝術語言的描述來塑造游戲化的大眾文化，遠離具象繪畫帶給我們一成不變的束縛。