徐彥

作為湖北美術(shù)學院第一屆最早在油畫系里專攻水彩學生，王傳明顯得頗為個性。油畫是傳統(tǒng)美院純藝專業(yè)的大項，王傳明在自己1985年畢業(yè)創(chuàng)作的作品體裁選擇卻是水彩。

“我的畢業(yè)作品是一套水彩組畫，分為《風光》、《霧氣》、《傍晚》、《冬天》。選取的題材是在洪湖，我的家鄉(xiāng)。”王傳明說，洪湖地區(qū)出來的人都喜歡畫水彩。這種自然環(huán)境帶來的熏陶是天生的，水鄉(xiāng)的特色。水彩畫家白統(tǒng)續(xù)還在洪湖專門設(shè)立了自己作畫的點，隔陣子就去找找靈感?！拔覍^(qū)的風景很感興趣，那種煙雨氤氳的水汽非常適合水彩這種表現(xiàn)方式。”

這4張水鄉(xiāng)題材的作品是當年是油畫系創(chuàng)作中的一個另類，一般來說，學的畫種和畢業(yè)創(chuàng)作采用的題材必須是相稱的，但王傳明另辟蹊徑，一方面表明了他的水彩畫水準得到院內(nèi)老師的認可，另一方面則是，他是真的熱愛這門獨到的水的藝術(shù)。

最好年代的藝術(shù)

在文革時期，王傳明的繪畫特長就有用武之處。戶外幾百平需搭架子作畫的墻報宣傳畫，他一人都能搞定。79年恢復高考的時候，王傳明惦念著想回城區(qū)學習自己熱愛的繪畫。機遇很快來臨，1980年，武漢工藝美術(shù)設(shè)計廠招相關(guān)貝殼雕畫的工作人員，王傳明遂考人廠區(qū)回到武漢。

1982年，王傳明考入湖北美術(shù)學院，是當年第一屆美術(shù)教育的油畫專業(yè)學生?！澳菚r候湖北美院還沒正式掛牌，名字還是用的湖北藝術(shù)學院?！焙徒裉炫慨a(chǎn)出藝術(shù)家的環(huán)境不同，當年的美院招生極為稀缺，油畫班4年才招一次生。而當年目的美術(shù)師范班則是每年都招生，曲線救國的王傳明轉(zhuǎn)而去考師范班的油畫專業(yè)，“我們雖然是師范專業(yè)，但目的是為了均衡這種名額分配。實際上，師范班的油畫和油畫班并無大區(qū)別，我們在專業(yè)課上花的時間很多，畫得并不比油畫班的少。那時候的美術(shù)教育，是真正的精英教育?！?/p>

王傳明在學習美術(shù)的時候，什么都嘗試著畫?！澳菚r候畫畫都是同一種風格，畫來畫去只是把效果打磨得更精致，自己的面貌是沒有的。色調(diào)、藝術(shù)、講求的是個性，而不是追求單一的標準?！彪m然從基礎(chǔ)練習開始局限在寫實，又受到材料的限制，但并不妨礙80年代的美院正逢相當出眾的年代。王傳明的老師劉壽祥，如今水彩畫系的翹楚，當年在美院還只是講師，學院的氛圍各種講座展覽應接不暇，生機勃勃?！?0年代初期的美好是今天的人無法想象到的。也許我們是經(jīng)歷過文革后的那種對比，但當時環(huán)境的一下開放，簡直堪比2、30年代的國民黨時期，那時候的文化氛圍好得不行，簡直是應接不暇?！?/p>

在85思潮的時代，青年美術(shù)家協(xié)會的青山分會成立。王傳明作為美院第一個畢業(yè)生被分配在這里以委會副主任的身份進行創(chuàng)作?！澳菚r候都是模仿創(chuàng)作，當年的熱情還是很執(zhí)著的。我們那時候受到的是前蘇聯(lián)的美術(shù)教育，形式較為單一，多半是寫實主義表現(xiàn)比較正面的題材?！焙髞?，他在武鋼設(shè)備工會中從事宣傳工作，“一干就是8年?！睂τ谖滗撨@樣擁有一個武鋼畫院的大型企業(yè)的工會宣傳，群眾文化是風生水起的，“各種極具生活氣息的活動，無論是版畫還是其他畫種的工業(yè)題材創(chuàng)作，一直都很有市場。”

8年宣傳工作后，王傳明轉(zhuǎn)向武鋼9中任美術(shù)教師一職。做出這樣的選擇，他看中的是教師擁有的假期，在學校漫長的暑假中，用于創(chuàng)作的時間充裕時間對王傳明異常珍貴。他作畫很快，對開的水彩，兩三天能完成一幅；但同時一次開工多幅，耐心打磨?！耙磺卸际菫榱藙?chuàng)作服務。水彩畫作畫的途中是要搶時間的，對創(chuàng)作的人來說時間是太寶貴的條件?！?/p>

水彩，現(xiàn)實而更顯冷峻

王傳明在教課的閑余，會定期出售自己的作品，但是有些水彩作品他一直沒舍得賣出?！八适且婚T純粹的藝術(shù)，需要作畫的人潛心。和別的畫種相比，水彩在作畫過程中無法修改，對一筆到位的要求極高，和油畫可用覆蓋的方式修改不同，屬于典型的吃力不討好的畫種，愿意為此投入的人，必定是真正喜愛水彩藝術(shù)的人?！?/p>

就像專畫瓶子的莫蘭迪，每一個畫家必定有自己所青睞的題材。很長一段時間內(nèi)，王傳明都專注于靜物的創(chuàng)作。他潛心描繪各種靜物：一方土布，木桌子上置放的日常生活所用之物?！翱戳诉@些東西后，欲望降低?！蓖鮽髅髡f，自己畫靜物是因其樸素。日常物的最初就是實用，并非審美。這些題材，會引發(fā)人回到藝術(shù)最初的真實。“很多人都會嘗試金銀器的選擇，但是我不會。因為社會本身已經(jīng)很浮躁了，我對靜物質(zhì)感的追求，更鐘情于一塊紅布襯托下的樸素靜物和生活常態(tài)?！?/p>

符合生活常態(tài)的寫實靜物是最受大眾歡迎的題材，但是王傳明想在寫實上玩出自己的新觀念。近年來，他的創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)向了風景畫的嘗試，集中在礦山題材。“我在黃石寫生的時候萌生了想要畫這題材念頭，這一點源于我對環(huán)境的憂慮和思考。”

王傳明要描繪的礦區(qū)風景，乍一看去是最為普通，毫無掩飾的。“是那種最沒有情調(diào)的二層小樓，普通的，讓人看著生厭的。房子失卻了所有的裝飾功能，它沒有家的概念，和溫馨歸屬這種意識形態(tài)也無關(guān)，就是一個容身之處，只有功能。這種粗暴的，直白的建筑方式吸引我去描繪下它們，同時描繪下他們背后所暗喻和代表的生活?！蓖鮽髅髡f，這種礦區(qū)其實是城市的進程的再現(xiàn)，所有的周邊地區(qū)都在一再復制中心城市的生活，卻未曾想到所帶來的負面次生的影響?！拔耶嬤@些礦區(qū)風景，所有的色調(diào)都比較灰暗，空氣中任何時刻都彌漫著霧霾。純度很低的綠色植物，白色的山，但是所有的這一切的情緒極其低靡?！边^去優(yōu)雅的房子沒有了，幾層樓、水泥馬路，這就是城市進程帶給傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文化的沖擊，人體和工業(yè)產(chǎn)品的碰撞。而這也正是藝術(shù)家所要思索和表達的。在王傳明看來，一個藝術(shù)家的創(chuàng)作必定要在自己的作品中融入不一樣的思想，才能走得更遠。

在今后的創(chuàng)作中，王傳明也想多畫畫突破傳統(tǒng)觀念的東西。除了一直想畫下去的靜物題材和與傳統(tǒng)觀念不入眼的風景，他也涉及人體創(chuàng)作，手法較為寫意，采用各種例如砂紙打磨后的特殊肌理效果的嘗試。他所想的并非是僅僅寫實，“這是很難突破的，我期待自己的創(chuàng)作能夠和那些固有的藝術(shù)觀念逐漸拉開距離，最終能夠達到一種自然而非刻意的效果。畢竟，水彩是畫種中最為詩意且夢幻的一種表達方式。但是這種詩意的表達和現(xiàn)實中的思考結(jié)合起來有時則會變得冷峻，這種矛盾正是我長期以來在作品中想要均衡的。”