摘 要：歐陽(yáng)修《踏莎行》是抒寫(xiě)離愁別緒的經(jīng)典之作。這首小詞看似明白如話，其中細(xì)膩的情感卻委婉別致，耐人品味。作者巧用“春水”、“粉淚”等常見(jiàn)的物象，描繪了在外游子與家中思婦兩幅不同的畫(huà)面，抒寫(xiě)了“一種相思，兩地閑愁”的意境。整首詞上下兩闋分別緊扣“遠(yuǎn)”和“久”，渲染出離愁的深厚與思念的無(wú)期，給人留下無(wú)限的遐想空間。

關(guān)鍵詞：歐陽(yáng)修 《踏莎行》 春水 粉淚 離愁別緒

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！?dú)W陽(yáng)修《踏莎行》

這首小詞是北宋歐陽(yáng)修的代表詞作之一，歷來(lái)備受推崇，曾得到明、清文人的高度贊賞，許多現(xiàn)代的宋詞選本都會(huì)選錄它。前人對(duì)該詞有所評(píng)論，但大多是概括性的評(píng)述，或是簡(jiǎn)單指出其章法的獨(dú)特之處。其實(shí)，該詞語(yǔ)言淺顯易懂，明白如話，其主旨情感不出于抒寫(xiě)在外游子與家中思婦之間的相思離愁。但自古以來(lái)中國(guó)有許多書(shū)寫(xiě)這類主題的詩(shī)詞，歐陽(yáng)修的這首小詞如何能在眾多的佳作中脫穎而出？如何能在歷史長(zhǎng)河的沉淀中經(jīng)久不衰？這與歐陽(yáng)修深厚的文學(xué)功底是分不開(kāi)的。在《踏莎行》中，他如何巧用“春水”、“粉淚”等常見(jiàn)的物象，渲染相思離別之苦，給人煥然一新的感受，這正是本文想要深度挖掘的。①

“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。”詞的開(kāi)篇就設(shè)定了一個(gè)游子騎著馬兒遠(yuǎn)行的場(chǎng)景。“候館”即驛館，旅舍?！皳u征轡”即騎馬緩行。這些典型的意象，勾勒出一個(gè)遠(yuǎn)行旅人的主人公形象。作者還在這幅遠(yuǎn)行的畫(huà)面里連續(xù)用了殘梅、溪流、小橋、細(xì)柳、青草、微風(fēng)等進(jìn)行著色，點(diǎn)明此時(shí)已是初春時(shí)節(jié)，也間接指出游子行走了很久的路。面對(duì)如此溫潤(rùn)的春景，主人公卻不為所動(dòng)，一個(gè)“搖”字將其內(nèi)心活動(dòng)刻畫(huà)得尤為生動(dòng)感人。“搖”是指徐徐而行，蘊(yùn)含了兩層含義：一方面，形象地點(diǎn)出主人公無(wú)心趕路的神態(tài)，縱然眼前風(fēng)景如畫(huà)，可是他的思緒早已飄向遠(yuǎn)方，只能任由馬兒載著他緩緩前行；另一方面，傳達(dá)出“舍不得”的情義，但他并不是因?yàn)榱魬龠@里的美景，而是舍不得離家越來(lái)越遠(yuǎn)，因?yàn)橛艚Y(jié)在他心頭的相思早已隨著離家的距離漸遠(yuǎn)漸深?？梢哉f(shuō)，前三句的景是一幅秀雅的畫(huà)，徐舒展開(kāi)的同時(shí)，莫名地給人心頭平添了一絲絲憂愁，因?yàn)槲覀兛匆?jiàn)畫(huà)里面那位遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的主人公正騎著馬兒緩緩向前，如此落寞?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”，淡然溫婉的景，讓我們感覺(jué)到一種隱隱的哀傷。

之后，愁緒由隱到明，一躍紙上：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！碑?huà)面里，游子騎著馬，漸行漸遠(yuǎn)，逐漸模糊了我們的視線。馬背上仿佛載著的是離愁，由近及遠(yuǎn)，無(wú)限延伸、拉長(zhǎng)，似乎就算走到視線的盡頭也無(wú)法消散這種離愁。它層層堆積，愈來(lái)愈濃，最后匯聚成春水一般，流淌在每一個(gè)人的心里，愈演愈烈。這兩句與前面幾句的情感一脈相承，其中“遠(yuǎn)”字是緊扣“搖”字而來(lái)的。因?yàn)樯岵坏秒x家更遠(yuǎn)，所以“搖征轡”；因?yàn)殡x家越來(lái)越遠(yuǎn)，所以離愁“漸無(wú)窮”。詞的上闋主要是圍繞著“遠(yuǎn)”這一字眼，成功塑造了這位相思男主人公的形象。他的離愁生存于無(wú)盡的距離空間上，像春水般具有強(qiáng)大的生命力。

以水喻愁，古已有之，水的蘊(yùn)含意義也有多種。歐陽(yáng)修詞中“春水”是取其源源不斷、無(wú)窮無(wú)盡的涵義，比喻愁緒的深長(zhǎng)。與此涵義相類似的早期愛(ài)情詩(shī)詞也有不少，如南朝樂(lè)府民歌《西州曲》：“海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁?！碧瞥瘎⒂礤a的《竹枝詞》：“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁?！蓖硖茰赝ン薜摹秹?mèng)江南》：“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠?！边@些詩(shī)詞中借用意象都是“水”，所要表達(dá)的情感也極為相似。

但是，歐詞中選用了更為具體的“春水”，來(lái)渲染這種綿延不絕的離愁別緒。首先，“春水”是初春時(shí)分一種常見(jiàn)的物象，與前面的“溪橋”有所照應(yīng)，不為突兀。其次，“春水”是冰雪融化而成，開(kāi)始流動(dòng)得非常緩慢，而且水流很細(xì)，慢慢的水流越來(lái)越大，越流越急?！按核边@種從小到大、由緩入急的獨(dú)特性質(zhì)，恰恰暗合了遠(yuǎn)行者的心理變化過(guò)程：“春水”剛開(kāi)始只是一股涓涓細(xì)流，緩緩流淌，就像剛離家的旅人對(duì)閨婦的思念也還稍淡；隨著時(shí)間的延長(zhǎng)，離家的距離變遠(yuǎn)，他對(duì)閨婦的相思之情就堆積得越來(lái)越濃烈，就像“春水”般越來(lái)越?jīng)坝俊W陽(yáng)修匠心獨(dú)運(yùn)，跳出前人以“水”喻愁的思維框架，抓住“春水”與眾不同的特質(zhì)，形容離愁如迢迢不斷的“春水”，“漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”，把遠(yuǎn)行人心底深處那種愁苦的發(fā)展變化過(guò)程表現(xiàn)得淋漓盡致，使人獲得全新的體驗(yàn)與感受。

下闋轉(zhuǎn)換到對(duì)閨中思婦的描寫(xiě)，緊扣丈夫離家之“久”，與上闋相得益彰?！按绱缛崮c，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚?！睔W陽(yáng)修臨摹了一個(gè)憑欄遠(yuǎn)眺的思婦形象，這在歐陽(yáng)修以前的唐宋愛(ài)情詞作中屢見(jiàn)不鮮。比如唐代白居易《長(zhǎng)相思》中：“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓?！蓖硖茰赝ン蕖秹?mèng)江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓?！边@是一個(gè)很典型的文學(xué)意象，登高望遠(yuǎn)人未見(jiàn)，離愁相思繞心間。我們不由得想起“三言”中《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》里面的一段場(chǎng)景：“大凡人不做指望，到也不在心上；一做指望，便癡心妄想，時(shí)刻難過(guò)。三巧兒只為信了賣卦先生之語(yǔ)，一心只想丈夫回來(lái)，從此時(shí)常走向前樓，在簾內(nèi)東張西望。直到二月初旬，椿樹(shù)抽芽，不見(jiàn)些兒動(dòng)靜。三巧兒思想丈夫臨行之約，愈加心慌，一日幾遍，向外探望?！毙≌f(shuō)中，蔣興哥外出做生意，約定一年后回家，隨著日期的迫近，三巧兒再也按捺不住，忘記了丈夫臨行時(shí)“莫在門(mén)前窺瞰”的囑咐，心頭只惦記著丈夫應(yīng)該快回來(lái)了，日日在前樓盼望，心神不寧。小說(shuō)中的三巧兒，就像是多年以前歐陽(yáng)修筆下的這位閨中思婦：她心里想著丈夫離家已經(jīng)很久了，應(yīng)該要回家了，因此每天晨起精心梳妝打扮，臉上涂著粉，在高樓上翹首以盼。俗話說(shuō)“女為悅己者容”，如果不是對(duì)丈夫回家心存期待，思婦何必如此費(fèi)心打扮。溫庭筠《菩薩蠻》中曾寫(xiě)道：“懶起畫(huà)峨眉，弄妝梳洗遲?！逼渲小皯小?、“弄”、“遲”點(diǎn)出了思婦無(wú)心梳妝的情態(tài)，因?yàn)樗恼煞螂x家在外，離歸期還很遠(yuǎn)，這位婦人不知道打扮給誰(shuí)看，因而意興闌珊。相反，歐詞中的思婦正是想著歸期漸近，丈夫隨時(shí)可能會(huì)回家，所以她打扮得很精致，并且每日在高樓凝望，期待心上人的歸來(lái)。這從側(cè)面點(diǎn)明其丈夫離家的時(shí)間之“久”。佳人望眼欲穿卻總未能看見(jiàn)那個(gè)熟悉的身影，她每天都在承受著期望與失落的煎熬。離愁迢迢，化作相思的淚。她哭花了精致的妝容，柔腸也為之寸斷，這樣的女子，讓人心疼不已。因此，歐陽(yáng)修勸道：“樓高莫近危欄倚。”可是，這樣一種刻骨銘心的相思之情，難道能夠被勸止嗎？

“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”這兩句詞可以從兩個(gè)層面去理解。第一，這是勸止思婦莫憑欄的理由，因?yàn)榭v使佳人登樓遠(yuǎn)眺，目之所能及的也只是平曠的草地和綿延不絕的青山，而她的心上人更是被阻擋在層層高山之外。勸止的理由很有說(shuō)服力，但是，佳人一定是不為所動(dòng)。明早的高樓上，依然可以看見(jiàn)這樣一個(gè)美麗的女子，她看著遠(yuǎn)方，若有所思。隨著天色漸漸變暗，等不到歸來(lái)的人，佳人心生悲痛，落下凄美的淚。這樣的寫(xiě)法更能反襯出相思的情深，離愁的苦長(zhǎng)。明知不可為而為之，如此癡傻，下闋中思婦的形象顯得立體而飽滿，與上闋的游子在空間畫(huà)面上遙相呼應(yīng)。此外，這兩句中“春山”是語(yǔ)詞的重復(fù)使用，能使詩(shī)詞產(chǎn)生一種回環(huán)復(fù)沓的美感。如唐代李商隱《梓潼望長(zhǎng)卿山至巴西復(fù)懷譙秀》：“行到巴西覓譙秀，巴西唯是有寒蕪”，《望喜驛別嘉陵江水二絕·其一》：“若到閬州還赴海，閬州應(yīng)更有高樓”，等等。歐陽(yáng)修在該詞中套用此用法，除了增加韻律上的悠揚(yáng)，更有情感上的共鳴。該詞所要渲染的離愁相思之情無(wú)形之中被無(wú)限拉長(zhǎng)了。第二，這兩句還可視為思婦久等丈夫不歸后的怨語(yǔ)。丈夫遲遲未歸，她怪“春山”擋住了她的視線。實(shí)際上，“春山”在這里有象征的修辭妙用。它不僅僅是指實(shí)實(shí)在在的視線障礙，更象征著阻礙丈夫回家的諸多惡劣因素。因此思婦才反復(fù)埋怨“春山”。

歐陽(yáng)修一生創(chuàng)作詞篇頗多，《踏莎行》是其早期的代表詞作之一，也可稱得上是宋詞的經(jīng)典之作。歐陽(yáng)修在詞中分別選取游子在外、思婦在家兩種場(chǎng)景進(jìn)行描寫(xiě)，上闋緊扣“遠(yuǎn)”，寫(xiě)出了游子心中深厚綿長(zhǎng)的離愁；下闋惟妙惟肖地刻畫(huà)了思婦的情態(tài)，道出了丈夫離家的“久”，全詞上下片不僅在空間上遙相呼應(yīng)，而且在情感上一脈相承，盡管其語(yǔ)言明白質(zhì)樸，但字里行間濃縮著曲婉深摯的情感，值得我們?cè)偃谙耄镁没匚丁?/p>

① 目前為止，對(duì)歐陽(yáng)修《踏莎行》一詞鑒賞的論文主要有：1. 惠聯(lián)芳：《愁如春水——?dú)W陽(yáng)修〈踏莎行〉（候館梅殘）賞析》，《現(xiàn)代語(yǔ)文（學(xué)術(shù)綜合版）》2008年第3期。2. 李玉梅：《離愁寄春水 別恨托閨中——賞讀歐陽(yáng)修〈踏莎行〉》，《語(yǔ)文月刊》2003年3期。3. 董癸卯：《踏莎行》，《語(yǔ)文教學(xué)與研究》2002年第10X期。4. 季建飛：《和婉有致 哀而不傷——讀歐陽(yáng)修詞〈踏莎行〉》，《中學(xué)語(yǔ)文》2001年第2期。5. 徐承平： 《寫(xiě)景抒懷 清麗生動(dòng)——?dú)W陽(yáng)修〈踏莎行〉賞析》，《語(yǔ)文天地》1999年第11期。6. 姜平、戚加勝：《相思也凄苦 其愛(ài)也融融——?dú)W陽(yáng)修〈踏莎行〉賞析》，《語(yǔ)文月刊》1998年10期。7. 厚艷芬：《春水迢迢 離愁無(wú)限——說(shuō)歐陽(yáng)修〈踏莎行〉》，《古典文學(xué)知識(shí)》1996年3期。8. 馬清江：《時(shí)空的交錯(cuò) 心靈的和諧——?dú)W陽(yáng)修〈踏莎行·候館梅殘〉賞析》，《名作欣賞》1990年第04期。其中大多談到該詞描繪了濃濃的離別相思之愁，本文則進(jìn)一步從詞作本身平白通俗的用語(yǔ)中，去感知那雋永深婉的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 仇仲謙，沈國(guó)華，韋啟良，黃華剛.愛(ài)情詩(shī)選[M].南京：廣西人民出版社，1986.

[2] 王錫九.唐宋愛(ài)情詞選[M].南京：江蘇古籍出版社，1989.

作 者：陳燕茹，文學(xué)碩士（在讀），四川師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)研究生。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com