胡平

汪洋沒(méi)有使時(shí)光虛度，在文學(xué)的宿命中，她用文字證明了自己的力量，這力量不來(lái)自浮華，而來(lái)自扎實(shí)的生命體驗(yàn)。

《洋嫁》

汪洋 著

北京出版社 2013年1月版

定價(jià)：28.00元

“美女作家”中許多不是美女，汪洋不在此列。她是電視臺(tái)女主持出身，當(dāng)年在遵義屬于“上流社會(huì)”風(fēng)光人物，后來(lái)宿命地迷上文學(xué)，早早脫離了熒屏，甘愿去做宅女，常一整天一整天地盯著電腦屏幕敲字，任由時(shí)光與時(shí)尚在身邊流過(guò)，終于成為作家。最近，看到她的新長(zhǎng)篇《洋嫁》，有些驚訝，感覺(jué)到她在寫(xiě)作上又有了新的突破，進(jìn)步相當(dāng)顯著。這也許與她到魯迅文學(xué)院的進(jìn)修有關(guān)，不管怎么說(shuō)，我認(rèn)為她寫(xiě)出了高格調(diào)的作品，堪稱(chēng)為才女作家了。

現(xiàn)在已不是《曼哈頓的中國(guó)女人》的時(shí)代，寫(xiě)“洋嫁”也不再是很時(shí)髦的題材，這意味著作者這次寫(xiě)作需要付出加倍的辛勞。她付出了，并且寫(xiě)出了新意。這是一個(gè)關(guān)于“美國(guó)夢(mèng)”的故事，汪洋借鑒了自身在境外豐富獨(dú)特的生活體驗(yàn)，利用小說(shuō)的形式，勾畫(huà)出一幅幅光怪陸離又引人入勝的現(xiàn)實(shí)圖景，使眾多國(guó)內(nèi)讀者大飽眼福。人們讀小說(shuō)，總希望它提供一些超乎讀者個(gè)人經(jīng)歷的新鮮場(chǎng)面，《洋嫁》在這方面得天獨(dú)厚。

如果說(shuō)，通過(guò)小說(shuō)，作者只是想告訴讀者，“洋嫁”是一場(chǎng)遲早要破滅的幻夢(mèng)，那未免太簡(jiǎn)單。也許作者更想告訴讀者的是：你到了美國(guó)，極可能仍生活在中國(guó)人中間，和你打交道的仍可能是中國(guó)人，你依然會(huì)面臨中國(guó)式的人際糾葛和爭(zhēng)斗。小說(shuō)中所有的場(chǎng)景和情境，都是陌生化和美國(guó)式的，但情節(jié)和結(jié)局，又幾乎是熟識(shí)的中國(guó)式。這是《洋嫁》的特色和趣味所在，它是一部境外背景的本土小說(shuō)。

在境外，由于生存空間變得逼仄，所以?xún)尚躁P(guān)系變得異常敏感和緊張，甚至趨向險(xiǎn)惡。女人們，如謝橋、端木、田小麥、蘇棉等，無(wú)一例外地陷入了與男人的戰(zhàn)爭(zhēng)。實(shí)際上，她們此時(shí)都是弱者，已經(jīng)放棄獨(dú)立性，把自己的一切托付給特定的男人。她們注定會(huì)忠實(shí)于婚姻和感情，而男人們就有些曖昧不定了，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，婚姻和愛(ài)情既是美好的，也可能轉(zhuǎn)化為生存壓力的一部分，他們需要清醒地權(quán)衡，于是，作品圍繞著感情和實(shí)利的兩軸展開(kāi)了激烈較量。

精神或物質(zhì)、感情或?qū)嵗娜∩?，是困擾著當(dāng)代人的重大選擇，從官員到百姓、從知識(shí)分子到平民，都難以逃脫，現(xiàn)在，這種選擇的場(chǎng)所轉(zhuǎn)移到了大洋彼岸。

謝橋通過(guò)國(guó)際婚介認(rèn)識(shí)了理想郎君秦淮，到了美國(guó)才發(fā)現(xiàn)對(duì)方是個(gè)性無(wú)能的婚托。離開(kāi)秦淮后，她愛(ài)上了蕭雨山，與之結(jié)合，但蕭雨山從“實(shí)際”考慮，再次接納了前妻，使謝橋淪為了“小三”，蕭雨山還要謝橋放棄住房的產(chǎn)權(quán)，甚至去探望母親時(shí)也要帶著前妻同行。謝橋忍受了一切，把挽回丈夫的希望寄托在生育上，直到這個(gè)希望也徹底破滅。蘇棉愛(ài)上艾倫，而艾倫與她若即若離，合時(shí)是因?yàn)閬G了工作，離時(shí)是因?yàn)橛终业搅斯ぷ?，他死后還讓蘇棉背上還不清的房債。端木愛(ài)上了皮特，但被皮特拋棄，嫁給了70多歲的老頭。《洋嫁》里到處彌漫著洋嫁女的哀怨，她們遇到的異性，都是不會(huì)輕易地將精神置于物質(zhì)之上，感情置于實(shí)利之上的男人。應(yīng)該說(shuō)，作品觸及的是一種普遍存在的畸形現(xiàn)實(shí)。只要聯(lián)想一下國(guó)內(nèi)，現(xiàn)今有多少個(gè)家庭由于房產(chǎn)糾紛鬧得親情破裂，就可以看出，《洋嫁》的故事發(fā)生在國(guó)外絕非偶然，不是環(huán)境變了，是人變了，是人們的人格和價(jià)值觀變了，這個(gè)變化其實(shí)是普遍和深刻的。如果有人就此寫(xiě)一部《中國(guó)人格史》，會(huì)很有意思。

無(wú)論在講述故事上，還是在描畫(huà)人物上，汪洋都開(kāi)始顯示出充分的得心應(yīng)手和收放自如。如書(shū)中描述美國(guó)婚托秦淮，在給服務(wù)生小費(fèi)時(shí)，不僅出手闊綽，還十分謙恭地向服務(wù)生連連道謝，像做錯(cuò)了什么，使服務(wù)生驚詫不已，也使謝橋芳心萌動(dòng)；再如書(shū)中的婚姻中介田二麥，在美國(guó)見(jiàn)到謝橋，第一句話(huà)就要謝橋把裙子脫掉，指導(dǎo)她如何裝束以適合當(dāng)?shù)貢r(shí)宜，都非常生動(dòng)并不乏幽默感。大概由于題材對(duì)路，作者的文體中常有俳諧的發(fā)揮，恰到好處，它們不僅表現(xiàn)出作者的雅致，也體現(xiàn)出作者豐富的人生閱歷。

閱世已深對(duì)于本書(shū)的寫(xiě)作是非常重要的，因?yàn)闀?shū)里充滿(mǎn)著諱莫如深的人情世故。謝橋的閱歷，是由涉世未深走向深明世故的過(guò)程。作者或借人物之口，或借敘述之便，道出不少頗有哲理的妙語(yǔ)，耐人回味。如描繪秦淮在服務(wù)生面前的謙卑時(shí)，作者寫(xiě)道，那是“國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人視察農(nóng)戶(hù)家時(shí)的謙卑，是明星走訪孤兒院時(shí)的謙卑，那是有強(qiáng)大的內(nèi)在底蘊(yùn)作支撐，反顯出悲憫和寬容”。類(lèi)似的語(yǔ)句，淺薄的作者無(wú)法駕馭。一部長(zhǎng)篇，幾十萬(wàn)字，不能光靠情節(jié)和人物，文體細(xì)節(jié)也要有抓人的亮點(diǎn)，具有足夠的吸引力，大家才讀得下去，這一點(diǎn)汪洋做到了。

汪洋沒(méi)有使時(shí)光虛度，在文學(xué)的宿命中，她用文字證明了自己的力量，這力量不來(lái)自浮華，而來(lái)自扎實(shí)的生命體驗(yàn)。