蘇陽(yáng)

電視電影，顧名思義是指只在電視播放的電影，通常由電視臺(tái)制作或電影公司制作后再賣給電視臺(tái)。世界上有許多著名的“電影作品”如基耶斯洛夫斯基的《十誡》、希區(qū)柯克的《精神病患者》、美國(guó)科幻片《X檔案》、偵破片《神探可倫坡》等都是電視電影；與此同時(shí)，不少著名的導(dǎo)演、演員也是靠拍電視電影起家的，如斯皮爾伯格。

中國(guó)的電視電影主要是由CCTV-6的電影頻道運(yùn)作。目前已經(jīng)走過14個(gè)年頭。1996年1月1日，中國(guó)中央電視臺(tái)第六套節(jié)目——電影頻道（CCTV6）開播，這一專業(yè)化電影頻道迅速吸引了全國(guó)億萬(wàn)電視觀眾關(guān)注和期待的目光，并逐漸培育著觀眾在電視上收看電影的接受方式和接受習(xí)慣。中國(guó)當(dāng)代電影觀眾的主體已經(jīng)在向家庭方面轉(zhuǎn)移，中國(guó)觀眾觀看電影的最主要方式已經(jīng)變成“打開電視看電影”。一部中等水平的影片在電影頻道播映的收視率高達(dá)2000萬(wàn)人次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同等影片在電影院的觀眾上座人次。因此，電影頻道此舉，無(wú)疑對(duì)于傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習(xí)慣是一次重大的挑戰(zhàn)，抑或是變革與創(chuàng)新。

雖然國(guó)內(nèi)各電影制片廠每年都有不少佳片新作，但與電影頻道每天近20個(gè)小時(shí)的節(jié)目播出時(shí)間、日吞量約10部影片，年吞量約3600余部影片的“海量”需求相比，無(wú)疑是杯水車薪。更何況國(guó)產(chǎn)影片同樣也存在先爭(zhēng)取影院票房、爭(zhēng)取收回成本、賺取票房利潤(rùn)的“首要任務(wù)”，因此無(wú)暇顧及電視也就理所當(dāng)然了。于是，電影頻道于1999年起開始自行制作電視電影。從最初一年只能攝制幾部作品到現(xiàn)在一年攝制100多部作品，截止到2012年底，電影頻道已經(jīng)推出了1519部作品。本著投資低、風(fēng)險(xiǎn)小、制作周期短的特點(diǎn)逐漸成為繼電影、電視之后的“后起之秀”。電影頻道的電視電影大多以關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、凡人小事、富有韻味、引人向上的藝術(shù)形象、制作輕盈的特點(diǎn)，不斷釋放出沁人心脾的力量。

電視指南：如果要給電影頻道遞交劇本要經(jīng)歷哪幾個(gè)環(huán)節(jié)呢？

孟浩軍：隨著2012年1月1日電影頻道自制電影被納入國(guó)家故事片管理體系，大家耳熟能詳?shù)摹半娨曤娪啊币呀?jīng)成為一個(gè)歷史名詞，現(xiàn)在統(tǒng)稱為電影頻道出品電影。電影頻道原來的“電視電影部”也在今年1月28日正式更名為“電影創(chuàng)作部”。但依然保留了嚴(yán)格的劇本遴選制度，也就是俗稱的“三審”制度。初審是對(duì)來稿的粗篩選過程。經(jīng)初審?fù)扑]進(jìn)入二審的劇本，則由二審組集體論證，確認(rèn)扶植方向。再由文學(xué)編輯專人負(fù)責(zé)與劇作者進(jìn)行“一對(duì)一”溝通，傳達(dá)審閱意見，指導(dǎo)劇本修改。直到二審組認(rèn)為劇本達(dá)到投拍要求后，再提交三審論證。三審組成員由電影頻道節(jié)目中心和部門領(lǐng)導(dǎo)及外聘專家組成。經(jīng)三審?fù)ㄟ^的劇本，則被列為年度創(chuàng)作生產(chǎn)計(jì)劃。

據(jù)我所知，目前只有電影頻道保留了劇本“三審”制度。幾乎每一個(gè)有基礎(chǔ)的劇本，都要經(jīng)過文學(xué)編輯和編劇反復(fù)的溝通、細(xì)致的打磨和修改，才能達(dá)到拍攝要求，從根本上保證二度創(chuàng)作的整體質(zhì)量。

電視指南： 三審的周期是多久？

孟浩軍：這個(gè)不好說。需要看劇本原來的基礎(chǔ)，成熟的本子會(huì)快一些，從投稿到立項(xiàng)會(huì)在3個(gè)月以內(nèi)，有問題的時(shí)間就很難講了，得看編劇對(duì)劇本意見的理解和修改程度而定，最慢的有時(shí)需要一年，甚至半途而廢的也有。一般情況，一審比較快，基本上會(huì)篩除三分之二，比較耗時(shí)間和精力的是二審。原則上到了這個(gè)階段，我們輕易不斃本子，以扶持為主，責(zé)任編輯和文學(xué)編輯都會(huì)根據(jù)二審討論的結(jié)果耐心和編劇當(dāng)面溝通交流，確保編劇在充分領(lǐng)會(huì)后盡快修改好。當(dāng)然也可能有些編劇理解不到位或覺得麻煩，導(dǎo)致劇本修改耗費(fèi)較長(zhǎng)時(shí)間。三審主要是討論是否立項(xiàng)，一旦給出意見，就需要編劇在6個(gè)月內(nèi)改好。

電視指南：當(dāng)初電影頻道為什么要拍電視電影呢？

孟浩軍：最初完全是為了生存需要。上世紀(jì)90年代隨著電視等多種娛樂媒體的興起，國(guó)產(chǎn)電影陷入低谷，產(chǎn)量不斷下滑，年產(chǎn)量只有100來部，頻道節(jié)目排片壓力越來越大。當(dāng)時(shí)頻道儲(chǔ)備的3000多部中外電影，原本計(jì)劃能播5年，結(jié)果三年不到就播得差不多了。為了頻道自身的生存和發(fā)展，尋找擴(kuò)大新的節(jié)目源，鞏固觀眾群，在沒有任何概念的情況下，電影頻道開始嘗試拍攝制作電視電影。由楊亞洲導(dǎo)演，牛振華、陶虹主演的《別了，冬天》是第一部拍攝完成的電視電影，而戚鍵執(zhí)導(dǎo)的《歲歲平安》，則是第一部正式播出的電視電影，在1999年3月2日與廣大觀眾見面。這一天，后來被定為中國(guó)電視電影的誕生日，也由此開啟了中國(guó)電影一個(gè)重要的時(shí)代。

電視指南：至今電影電影都經(jīng)歷了那幾個(gè)階段呢？

孟浩軍：我認(rèn)為從大方向來說，至今經(jīng)歷了三個(gè)階段。

第一個(gè)階段就是1999年到2001年。電視電影初試啼聲，屬于起步探索階段。不確定定位，也不清楚方向，只能摸著石頭過河，我們甚至還嘗試過拿16毫米的膠片來拍電視電影。但正是因?yàn)轭l道的不拘一格，才出現(xiàn)了許多突破，誕生了很多風(fēng)格新銳讓觀眾眼前一亮的優(yōu)秀作品，許多新人借助電視電影的平臺(tái)一飛沖天。比如高希?！秳盼枭n穹》《公雞打鳴母雞下蛋》鄭大圣的《王勃之死》管虎的《上車，走吧》方鋼亮的《情不自禁》。像林黎勝的《我愛長(zhǎng)發(fā)飄飄》。雖然現(xiàn)在看來它就是一個(gè)非常稚嫩的學(xué)生習(xí)作，但對(duì)于當(dāng)時(shí)百?gòu)U待興的電影產(chǎn)業(yè)來說，它的出現(xiàn)極具沖擊力，不僅觀眾好評(píng)如潮，就連業(yè)內(nèi)人士也贊不絕口。馮小剛就是看了這部戲找到了林黎勝，這才有了后來的《天下無(wú)賊》。2000年起，中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)開始設(shè)立最佳電視電影獎(jiǎng)。應(yīng)該說這一時(shí)期的電視電影水平高于同期的電影水平。2001年，電影頻道電視電影百合獎(jiǎng)?wù)Q生，電視電影從此有了自己的獎(jiǎng)項(xiàng)。

第二個(gè)階段就是2002年到2006年，是電視電影的成熟變革期。這個(gè)時(shí)候應(yīng)該說積攢了一些經(jīng)驗(yàn)和人氣。2002年是電視電影豐收年，不僅出現(xiàn)了一大批成本低廉制作精良的優(yōu)秀作品，在觀眾中有了良好的口碑和影響，技術(shù)上也實(shí)現(xiàn)了飛躍，拍攝設(shè)備由原來的標(biāo)清改為數(shù)字高清。這一時(shí)期，電視電影開始嘗試系列片制作，推出了像《共和國(guó)名將》《水滸英雄傳》等熱播至今的系列片代表作。成為電影頻道黃金檔的收視主力。

2007年，電視電影百合獎(jiǎng)?wù)礁麨閿?shù)字電影百合獎(jiǎng)，標(biāo)志著第三階段也就是穩(wěn)定發(fā)展期的開始。年均產(chǎn)量120部左右，除堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則外，無(wú)論在題材開拓和樣式創(chuàng)新上都取得了不俗的成就。尤其在類型化方面有了長(zhǎng)足的進(jìn)展。2012年隨著電影頻道自制電影被納入國(guó)家故事片生產(chǎn)管理體系，電視電影時(shí)代宣告終結(jié)，電影頻道出品電影成為國(guó)產(chǎn)中小成本電影的領(lǐng)頭羊，并以獨(dú)資或聯(lián)合投資分割版權(quán)的方式，嘗試院線電影制作，進(jìn)軍大銀幕。

電視指南：頻道對(duì)哪些題材比較偏好呢？比如少數(shù)民族和農(nóng)村題材。

孟浩軍：拍攝制作關(guān)注現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)社會(huì)主流價(jià)值和正能量的作品，是電影頻道責(zé)無(wú)旁貸的事情。每年現(xiàn)實(shí)主義題材至少要占總產(chǎn)量的50%以上。原則上來說，只要是觀眾喜聞樂見的，有生動(dòng)和生活化的人物，流暢好看的故事，頻道都非常歡迎。尤其歡迎有創(chuàng)意創(chuàng)新的年輕人的作品。電視電影已經(jīng)證明了這是新人圓電影夢(mèng)的最佳平臺(tái)。電視電影的屏幕雖小，但它深入人心的程度很大。目前電影頻道最受觀眾歡迎收視率較高的是動(dòng)作、喜劇、戰(zhàn)爭(zhēng)片，像農(nóng)村、少兒和少數(shù)民族題材雖然我們會(huì)大力扶持，但首先強(qiáng)調(diào)的是故事的可看性、角度的獨(dú)特性和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。

電視指南：相對(duì)來說，現(xiàn)實(shí)主義題材的作品會(huì)不會(huì)收視率欠佳？

孟浩軍：我們肯定非?？粗厥找暵?，因?yàn)檫@是創(chuàng)作良性循環(huán)必不可少的保證。但我們也不會(huì)以收視率作為評(píng)價(jià)作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。比如與收視率相比，我們更看重觀眾的覆蓋面和占有率；再比如題材的創(chuàng)新性也被納入我們的評(píng)價(jià)體系中，像《失戀33天》，它創(chuàng)造了“男閨蜜”“治愈系”這種觀眾廣泛關(guān)注和討論的熱點(diǎn)話題，形成了社會(huì)超高的口碑，這種貼近普通人現(xiàn)實(shí)生活和情感，廣受年輕人喜愛，表現(xiàn)手法極其時(shí)尚新穎的作品正是電影頻道極其需要并適合在屏幕上播出的題材。而某些非現(xiàn)實(shí)題材或主旋律雖然不一定具有較高收視率，但因?yàn)楸旧砭哂械闹卮笊鐣?huì)歷史意義和人文價(jià)值，我們也必須扶持，這是電影頻道作為國(guó)家媒體必須擔(dān)負(fù)的輿論導(dǎo)向責(zé)任。比如《辛亥革命》《百年情書》這樣的影片。

電視指南：電視電影對(duì)于整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)來說都有哪些積極的意義？

孟浩軍：電視電影的起步是在1999年，當(dāng)時(shí)中國(guó)電影正處于低谷，不僅產(chǎn)量嚴(yán)重滑坡，觀眾也大量流失。正是有了電視電影，才使電影頻道自身獲得生存和發(fā)展，保留住觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影的熱情。更重要的，為新時(shí)期中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)立和復(fù)興，發(fā)掘、培養(yǎng)和儲(chǔ)備了大量人才。電視電影在當(dāng)時(shí)來說，就是老導(dǎo)演的操練場(chǎng)和新導(dǎo)演的起跑線，像高希希、鄭大圣、林黎勝、方剛亮、方軍亮、朱楓、喬梁、高峰、李威、周偉等等都是通過電視電影一舉成名。至于從電視電影走出來的演員、明星更是數(shù)不勝數(shù)，像湯唯、黃渤、閆妮、鄧超、周曉斌等等。如果沒有當(dāng)初的電影電影，可能很多電影編劇、導(dǎo)演和演員都得改行。

電視指南：你認(rèn)為電視電影目前最大的問題和局限是什么？

孟浩軍：首先在投資成本、制作規(guī)模、題材類型、風(fēng)格樣式上還有一定局限，其次是宣傳力度和影響力還不夠，對(duì)于一線演員和創(chuàng)作人才吸引力不夠。尤其在院線電影這兩年無(wú)論在影片成本、制作質(zhì)量、宣傳聲勢(shì)、票房收入和觀眾口碑都有巨大提升的情況下，電影頻道的電影再度面臨新的挑戰(zhàn)。目前的策略是壓縮每年影片的數(shù)量，近兩年都在90部左右，努力提高成本和質(zhì)量，擴(kuò)大合資合作電影數(shù)量，進(jìn)軍院線。另外在題材和類型上努力進(jìn)行更多的開拓。比如去年就嘗試制作了頻道第一部3D電影《國(guó)徽》，這是目前唯一一部全部依靠本土技術(shù)團(tuán)隊(duì)和力量制作完成的3D電影，具有突破性的意義。總體來說，我覺得更應(yīng)該把握電視電影自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，在題材、類型和創(chuàng)意、敘事、風(fēng)格上多下功夫，以發(fā)掘和培養(yǎng)新人新秀為主打，有效填補(bǔ)院線電影和市場(chǎng)的空白，真正做到以小博大，百花齊放。