陳佳冉

文學(xué)更多地供大眾消遣，而不是讓每個(gè)人的閱讀都上升到哲學(xué)高度。嚴(yán)肅的作品有人看，但人數(shù)不多，是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)客觀表現(xiàn)。

近日，《收獲》雜志再度捧回“上海市著名商標(biāo)”大匾，這已是該雜志連續(xù)四屆獲此殊榮。作為一本純文學(xué)雜志，《收獲》在市場(chǎng)上的求生可謂步步艱辛，它的發(fā)展軌跡折射了我國(guó)當(dāng)前純文學(xué)期刊的艱難處境。

如今不是文學(xué)期刊的黃金年代。讀者越來越少，印數(shù)越來越少，市場(chǎng)越來越少，誰都看得出來，《收獲》的成功是孤立而執(zhí)拗的。“就像潮水退去，留在沙灘上擱淺在那里”，純文學(xué)期刊日漸式微，無論是社會(huì)影響還是經(jīng)濟(jì)效益都呈江河日下之勢(shì)。大部分文學(xué)期刊的編輯成了“沙灘上”孤獨(dú)的守望者。

有人將“文學(xué)期刊的沒落”簡(jiǎn)單等同于“純文學(xué)的沒落”，造成這個(gè)誤區(qū)的主要原因是，在上世紀(jì)80年代初期的幾年里，文學(xué)承擔(dān)了很多社會(huì)功能，不少社會(huì)問題、大眾訴求都通過文學(xué)作品表達(dá)和體現(xiàn)，從而出現(xiàn)了“傷痕文學(xué)”“改革文學(xué)”“尋根文學(xué)”。這些文學(xué)類型都從社會(huì)學(xué)角度推動(dòng)了社會(huì)進(jìn)步，同時(shí)營(yíng)造出一種文學(xué)的“假性繁榮”。從某種意義上說，80年代的文學(xué)承擔(dān)著改革開放的啟蒙作用，雖然當(dāng)時(shí)一本文學(xué)期刊的發(fā)行量可以達(dá)到200萬份，但這絕不只是文學(xué)藝術(shù)之功。

事實(shí)上，世界上沒有一個(gè)國(guó)家像中國(guó)有那么多文學(xué)期刊。每個(gè)省、每個(gè)地級(jí)市，甚至一些縣都有自己的純文學(xué)刊物。法國(guó)有400種文學(xué)刊物，最大的一家發(fā)行量才1500份；美國(guó)甚至沒有純文學(xué)雜志，都是在綜合性雜志上刊登文學(xué)作品，《紐約客》上通常是兩個(gè)短篇小說加上幾首詩歌；英國(guó)的純文學(xué)期刊《格蘭塔》，也不過5萬份的銷量。從這個(gè)角度看，擁有《收獲》《人民文學(xué)》《十月》《當(dāng)代》等銷量過萬份期刊的我國(guó)的純文學(xué)，不但可以說沒有沒落，反而還很繁榮。

作家張煒認(rèn)為，純文學(xué)作品的門檻很高，純文學(xué)閱讀是有條件的。高聳的閱讀門檻和快速豐富的文學(xué)消費(fèi)、文化消費(fèi)形成巨大的勢(shì)差。在眾多眼花繚亂的網(wǎng)絡(luò)、電子文化產(chǎn)品中，純文學(xué)刊物和圖書無疑都是處于弱勢(shì)的，這是文化氛圍改變的必然結(jié)果。文學(xué)更多地供大眾消遣，而不是讓每個(gè)人的閱讀都上升到哲學(xué)的高度。從這個(gè)角度講，很多文學(xué)期刊被“大浪淘沙”，但我們并沒有失去純文學(xué)。

編輯/林青雨