邱家和

匡時(shí)春拍劉墉破題

今年6月，北京匡時(shí)春拍推出劉墉的5幅作品小試牛刀。這5幅作品包括其兩種代表性的樣式：一種是其山水畫，如其創(chuàng)作于70年代的《晚山》，采用了劉墉獨(dú)創(chuàng)的“褶皺噴染皴擦法”，是其“夢(mèng)山水”的早期代表作；而表現(xiàn)經(jīng)典月色題材的《明月松間照》，在1978年參加過臺(tái)灣“美術(shù)界作品選展”。另一種是體現(xiàn)其人文情懷的花鳥畫，如2003年創(chuàng)作的《靜雪》，常年懸掛于劉墉美國(guó)畫室的重要位置；2012年創(chuàng)作的花鳥畫《青鳥戲雪》，作者在絹本上采取了兩面作畫的“反托法”：先在正面以水墨沒骨法畫兩只打斗的鳥，翻過來再在鳥的身上畫白，再翻過來正面著色。畫家甚至還兩面“點(diǎn)雪”以創(chuàng)造飄雪的層次感；還有2013年創(chuàng)作的《春暖親情》，則是有感于子女離家的詠懷之作。

這是劉墉的畫作首次在大陸拍賣場(chǎng)上現(xiàn)身。北京匡時(shí)董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)表示，能夠在匡時(shí)的拍場(chǎng)上推出劉墉的作品也是機(jī)緣湊巧：他在紐約時(shí)有機(jī)會(huì)到劉墉府上拜訪，拜讀了劉墉的畫作以及1980年代撰寫的畫論，發(fā)現(xiàn)劉墉作為老一輩著名畫家的弟子，基本功非常扎實(shí)，聊天中也有很多共同的話題，因此有了在匡時(shí)拍賣其作品的想法。

董國(guó)強(qiáng)還表示，劉墉的畫作很少，只能做個(gè)小專題，好在其既有傳統(tǒng)功力，又著力表現(xiàn)內(nèi)心感受，因此得到市場(chǎng)的認(rèn)可。另一方面，其作品的價(jià)格也比較合適，劉墉本人也不計(jì)較賣價(jià)的高低，更多的還是希望以畫交友，所以拍賣效果還不錯(cuò)（見附表一）。不過他強(qiáng)調(diào)，劉墉的作品繪畫水平較高，而他本人的社會(huì)知名度也增加了作品的號(hào)召力。這次拍賣時(shí)間比較匆忙，有許多買家還沒有做好準(zhǔn)備，有的還在觀望。他相信劉墉作品肯定有成長(zhǎng)性，因此他希望今后每次匡時(shí)大拍都有劉墉的作品。

蘇富比拍賣另有垂青

其實(shí)，劉墉的畫作從2001年起就在香港蘇富比上拍，一直保持著良好的拍賣紀(jì)錄。有趣的是，與北京匡時(shí)的試水相比，蘇富比歷次拍賣的結(jié)果傳遞了不同的信息（見附表二）：2007年秋拍，其1994年創(chuàng)作的《夜窗外》，被選作香港蘇富比中國(guó)書畫專場(chǎng)拍賣圖錄的封面，結(jié)果以底價(jià)七倍的48.75萬港元成交。這也許是劉墉作品拍賣行情的分水嶺：一方面劉墉作品自此起高價(jià)迭出，另一方面，《夜窗外》呈現(xiàn)與劉墉早期的“夢(mèng)山水”不同的面貌——以俯瞰的視角全景式地描繪城市百態(tài)。

其創(chuàng)作于2010年春節(jié)而被蘇富比選作當(dāng)年秋拍圖錄封面的《古都瑞雪》，也許更具代表性。這是作者在紐約大雪中聽說北京遭遇十年不遇的大雪，想起20年前在故宮護(hù)城河邊做角樓寫生時(shí)筆墨結(jié)凍的情景揮毫而作。畫面在表現(xiàn)“林表明霽色，城中添暮寒”的蒼茫意境的同時(shí)，幻化成如劉墉所說的“時(shí)間的藝術(shù)”，娓娓道來皇城根下老百姓的家長(zhǎng)里短：前景有賞梅的亭間人，護(hù)城河兩岸是尋常人家、商鋪與往來的人畜；河上有兩橋；河邊的宮墻內(nèi)是皇家園林，寒林覆雪，城堞高聳。

這一路作品是劉墉的獨(dú)創(chuàng)，最能體現(xiàn)其悲天憫人的新文人情懷。值得注意的是，進(jìn)入劉墉作品成交排行榜前5位的作品中，除描繪張學(xué)良故居的《少帥禪園》外，都是這一類作品，都以俯瞰式的視角描繪城郭樓宇。

名人畫作中的特例

更耐人咀嚼是，劉墉的畫作在拍賣場(chǎng)上是一個(gè)特例。

首先是其畫作數(shù)量很少?！安抛印眲④貏e忙，在眾多領(lǐng)域都有他施展的舞臺(tái)，因此他每年畫畫的“產(chǎn)量”很低，而且他的作品往往一完成就被藏家收了，流傳在市面上的就更少。物以稀為貴，內(nèi)行的專家會(huì)因?yàn)閿?shù)量少而追捧，但反過來數(shù)量太少不能滿足炒作的需要，在拍賣場(chǎng)上反而會(huì)比較邊緣化。

其次，劉墉是個(gè)名人。身為“才子”，劉墉被許多俗務(wù)所羈絆而不能傾全力畫畫，不過，他在所涉足的每一個(gè)領(lǐng)域似乎都有優(yōu)異的表現(xiàn)，又使他的畫作被視作“名人之作”，在拍賣場(chǎng)上受到追捧。

進(jìn)入新世紀(jì)后，藝術(shù)市場(chǎng)日益受到大眾文化的影響，其最突出的標(biāo)志就是名人效應(yīng)作為大眾文化的產(chǎn)物，已成為國(guó)際性的趨勢(shì)。而在文化產(chǎn)業(yè)剛剛開始起飛的中國(guó)，傳統(tǒng)的精英文化日趨衰落，而大眾文化的影響則日漸興盛，一向?yàn)樯贁?shù)精英服務(wù)的藝術(shù)品拍賣業(yè)正面臨艱巨的轉(zhuǎn)型。

正如董國(guó)強(qiáng)所指出的，北京匡時(shí)為了適應(yīng)這種轉(zhuǎn)型的要求，今年春拍特地推出“拍賣體驗(yàn)季”的活動(dòng)，瞄準(zhǔn)的就是那些從未涉足拍場(chǎng)的潛在客戶。而劉墉的積極參與，所吸引的也不僅是許多對(duì)其畫作感興趣的買家，還包括許多被名人效應(yīng)俘虜?shù)姆劢z。由此可見，身為名人的劉墉，其畫作此時(shí)此刻進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地的拍賣場(chǎng)，可謂正當(dāng)時(shí)也。