楊力斌

“海納百川”語出清代民族脊梁林則徐“海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛”的經(jīng)典楹聯(lián)。書家袁海涌深知古人遺訓(xùn)的博大精深道理，他在不斷求索的道路上，認(rèn)真觀察學(xué)習(xí)各地書畫創(chuàng)作風(fēng)韻格調(diào)，廣交天下書道朋友，不斷踐行“海納百川”之真諦。

漢字起源于亦書亦畫的圖像范式。古有象形文字，局限于篆書，中鋒行筆，纖細(xì)線條勾勒。袁海涌主張“路在無路處”“‘行萬里路，為的是尋找一片沒有路的空地，另辟新徑”。他在實(shí)踐中獨(dú)創(chuàng)運(yùn)用焦墨寫“畫”的象形書法模式。書家筆下的象形書法，是用行草書側(cè)鋒的筆意，在創(chuàng)作中既不蘸水、不上彩、不渲染，完全運(yùn)用干濕、輕重、疾遲等厚實(shí)墨法和運(yùn)筆技巧，簡練數(shù)筆，頃刻揮毫而就，形神兼?zhèn)?，妙趣天成。他在“十二生肖”象形書法的?chuàng)作中，讓筆墨緊跟時(shí)代審美藝術(shù)要求，創(chuàng)造出具有鮮明時(shí)代感、又標(biāo)新立異的象形書法作品，體現(xiàn)了他對(duì)書道藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特追求意趣，揭示了中國書法“書畫同源”的真諦。

他在為淮河發(fā)源地桐柏山水簾洞創(chuàng)作的《猴·致遠(yuǎn)》寫意書法作品中，將偏旁寫為瘦弱機(jī)敏的小猴，將“候”部演變?yōu)榇蠛锛绫持粋€(gè)小猴的形態(tài)，使生活中的大猴與小猴形象，以及猴的聰明靈動(dòng)與字體筆畫巧妙地融合一體，達(dá)到既很好地表現(xiàn)字體的基本筆畫、又彰顯出書為心畫的意境妙趣。

在《龍》字寫意書作中，既有書寫的章法，又由飽滿的濃墨漸次自然轉(zhuǎn)為飛白、枯澀的筆法，并在最后的枯筆時(shí)，運(yùn)用頓挫筆法寫出龍尾。整個(gè)大字宛如一條從天而降的碩大飛龍，氣勢恢宏，十分壯觀。

在《龍馬精神》的象形書法中，左邊宛如昂首鳴叫的駿馬，右邊枯澀飛白龍身、龍尾與左邊駿馬巧妙地融合一體，呈現(xiàn)出一個(gè)似龍非龍的形象。下方空白處，題寫的“龍馬精神，民族精神，奧運(yùn)精神”等小字落款，字體厚實(shí)有力，流暢自如，與龍馬精神主題豪放粗獷的風(fēng)格形成和諧統(tǒng)一，創(chuàng)作出了象形書法最佳的杰作。

他在另一幅《龍馬精神》的行草書法創(chuàng)作中，中鋒側(cè)鋒兼用，行筆迅疾處快似閃電，筆畫遲緩處重如巖石；粗細(xì)結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì)，書寫出中國當(dāng)代人神采奕奕的嶄新面貌。

啟功先生說：袁海涌師古不泥，另辟蹊徑，以書入畫，突破性獨(dú)創(chuàng)象形書法，揭示了“書畫同源”這一中國書法之真諦。的確，袁海涌用自己手中如椽巨筆，創(chuàng)造了新穎別致的象形書法藝術(shù)，他那富于親和力貼近大眾的藝術(shù)形式，為人所歡迎，也被人所稱頌。

（責(zé)任編輯：李萬全）