因?yàn)橹袊?guó)和韓國(guó)文化比較相似，離得很近。我從1988年在韓國(guó)開(kāi)始演出企劃產(chǎn)業(yè)，中國(guó)音樂(lè)劇雖然說(shuō)剛開(kāi)始起步，但發(fā)展速度比韓國(guó)快。

先介紹一下韓國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展。韓國(guó)音樂(lè)劇的開(kāi)始可以說(shuō)是在1966年到1977年，以首爾市樂(lè)團(tuán)以及國(guó)立歌舞團(tuán)為主導(dǎo)。韓國(guó)音樂(lè)劇的開(kāi)展也是像中國(guó)一樣，從類(lèi)似樂(lè)劇的形式開(kāi)始，從流行音樂(lè)加話(huà)劇的演繹方式形成的，而正式發(fā)展可以說(shuō)是從2000年開(kāi)始，以制作《明成皇后》原版音樂(lè)劇開(kāi)始了韓國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展。2000年以前，韓國(guó)做的是模仿外國(guó)音樂(lè)劇的形式，而沒(méi)有自己的版權(quán)。商業(yè)演出則是從2000年引進(jìn)《劇院魅影》開(kāi)始。而韓國(guó)觀眾熱愛(ài)音樂(lè)劇是從2004年《媽媽咪呀！》演出之后，慢慢達(dá)成了音樂(lè)劇的大眾化。之后所有的韓文版版權(quán)音樂(lè)劇、原創(chuàng)大型音樂(lè)劇陸續(xù)地呈現(xiàn)在了觀眾的面前。之前也有類(lèi)似《音樂(lè)之聲》的演出，但是沒(méi)有演出那么長(zhǎng)時(shí)間。2004年，《媽媽咪呀！》連續(xù)演出4個(gè)月，成為了韓國(guó)音樂(lè)劇演出史上演出時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)劇作品。之后因?yàn)橛姓馁澲舶选睹鞒苫屎蟆吠扑]到英國(guó)去演出，雖然韓國(guó)媒體報(bào)道稱(chēng)非常好，但是英國(guó)媒體好像沒(méi)有說(shuō)什么好話(huà)。

從《明成皇后》赴英國(guó)演出的案例，我得到了很多的啟示。最主要的一點(diǎn)就是，音樂(lè)劇的題材一定要是國(guó)際性的題材，而不能局限在某個(gè)國(guó)家的歷史題材。因?yàn)橛泻芏囗n國(guó)原版音樂(lè)劇去海外演出過(guò)，但是都沒(méi)有得到認(rèn)可。失敗的韓國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是都把題材局限到了歷史，作為西方國(guó)家是難以理解的。唯一現(xiàn)在成功的原創(chuàng)音樂(lè)劇是“無(wú)言劇”，類(lèi)似于《亂打》。

作為韓國(guó)人，我感到非常奇怪的一點(diǎn)是，韓國(guó)每年上演的原創(chuàng)音樂(lè)劇非常多，韓國(guó)制作的原創(chuàng)音樂(lè)劇平均每年大概達(dá)到184部，但是其中只有10%能得到觀眾們的喜愛(ài)。這個(gè)結(jié)果可以說(shuō)是很可悲的。西方國(guó)家或者說(shuō)歐洲國(guó)家，他們?nèi)羰且瞿骋徊恳魳?lè)劇一定會(huì)深思而后行。而在韓國(guó)，急于求成成了現(xiàn)在市場(chǎng)上的主流，所以現(xiàn)在出現(xiàn)了不太好的結(jié)果。

韓國(guó)文化也會(huì)有所變化，可以說(shuō)韓國(guó)制作商已經(jīng)成熟了。最重要的一點(diǎn)就是，韓國(guó)現(xiàn)在培養(yǎng)的音樂(lè)劇演員已經(jīng)達(dá)到世界級(jí)的藝術(shù)水準(zhǔn)。但是，要把自己國(guó)家的藝術(shù)推廣到海外一定要有政府的支持，韓國(guó)現(xiàn)在正在走這一條路。韓國(guó)政府現(xiàn)在為了韓國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展也決心大力支持。韓國(guó)有一點(diǎn)可以說(shuō)是做得比較好的，就是通過(guò)版權(quán)制作學(xué)到了別國(guó)的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)——從導(dǎo)演藝術(shù)開(kāi)始，到音響、燈光，通過(guò)他們的藝術(shù)家、技術(shù)人員來(lái)培養(yǎng)本國(guó)的技術(shù)專(zhuān)家、藝術(shù)導(dǎo)演們。

最近在韓國(guó)，歐洲的音樂(lè)劇比較成功，百老匯或是倫敦西區(qū)的音樂(lè)劇制作費(fèi)用相當(dāng)高，相對(duì)來(lái)說(shuō)，歐洲的音樂(lè)劇制作成本非常低，就像今年我所制作的《悲慘世界》和去年制作的《西貢小姐》。亞洲和西方的文化不同，有很多的沖突，比如說(shuō)英文單詞排序，有的韓國(guó)觀眾不能理解這種排序。于是，引進(jìn)歐洲的音樂(lè)劇就比較方便，他只收版權(quán)費(fèi)，讓你隨便去修改。也正因?yàn)槿绱?，現(xiàn)在歐洲的音樂(lè)劇在韓國(guó)比較流行。

為什么給大家介紹倫敦西區(qū)與百老匯的不同，還有歐洲音樂(lè)劇在韓國(guó)市場(chǎng)的成功呢？因?yàn)楝F(xiàn)在是中國(guó)音樂(lè)劇最重要的時(shí)期。在我看來(lái)，只有中國(guó)和韓國(guó)能夠代表亞洲的音樂(lè)劇，日本的音樂(lè)劇他們更加注重忠實(shí)于原版，而韓國(guó)和中國(guó)的演員們有自己發(fā)揮的余地。我相信，十年之內(nèi)，中國(guó)音樂(lè)劇一定會(huì)走向世界。

音樂(lè)劇《蝶》曾在韓國(guó)參加音樂(lè)劇展演，之后我對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇有所偏愛(ài)，還來(lái)中國(guó)考察音樂(lè)劇現(xiàn)狀。在中國(guó)考察期間，我們感到中國(guó)有一點(diǎn)和韓國(guó)非常相似，那就是有些專(zhuān)家們太固執(zhí)于制作中國(guó)題材的音樂(lè)劇。

另外一點(diǎn)就是，在還沒(méi)有培養(yǎng)成熟演員和制作團(tuán)隊(duì)的前提下，就急于原創(chuàng)。原創(chuàng)確實(shí)是非常重要的，每個(gè)國(guó)家不能沒(méi)有原創(chuàng)音樂(lè)劇。但是在中國(guó)目前的情況下，可能更重要的是培養(yǎng)制作團(tuán)隊(duì)、培養(yǎng)演員。通過(guò)版權(quán)制作，我們可以學(xué)到別人的經(jīng)驗(yàn)，再就是學(xué)他們的技術(shù)，學(xué)他們?nèi)绾螛?gòu)造音樂(lè)劇?，F(xiàn)在需要更多地促進(jìn)共同制作，這樣才能培養(yǎng)中國(guó)的制作團(tuán)隊(duì)和演員的素質(zhì)。若是沒(méi)有學(xué)習(xí)的這一段過(guò)程，發(fā)展速度可能會(huì)慢一些。如果想在短期發(fā)展到一定程度，我們一定要有學(xué)習(xí)的過(guò)程，學(xué)西方國(guó)家怎么來(lái)做音樂(lè)劇。

韓國(guó)過(guò)去所經(jīng)歷的問(wèn)題，現(xiàn)在的中國(guó)也會(huì)經(jīng)歷。我看過(guò)很多中國(guó)音樂(lè)劇，現(xiàn)在唯一在中國(guó)做得比較現(xiàn)代化而且是國(guó)際題材的，只有李盾先生的作品，其他都偏于歷史性，還是局限在中國(guó)國(guó)內(nèi)的題材。音樂(lè)劇是文化產(chǎn)業(yè)，我們需要通過(guò)文化產(chǎn)業(yè)盈利，所以題材一定要選擇中國(guó)觀眾喜歡、海外觀眾也喜歡的國(guó)際題材?，F(xiàn)在年輕的觀眾是先看劇情的內(nèi)容再來(lái)看音樂(lè)劇，而不是先看音樂(lè)劇再去理解劇情。所以要把中國(guó)的歷史、中國(guó)的神話(huà)以現(xiàn)代版重新敘事，這是非常重要的。音樂(lè)劇文化形式才是全世界人能夠共享的一個(gè)形式，發(fā)掘音樂(lè)劇的題材是最重要的。

音樂(lè)占音樂(lè)劇的80%，所以音樂(lè)也是非常重要的。內(nèi)容可以不斷升級(jí)、不斷修改，但是音樂(lè)的旋律很難修改，像《悲慘世界》、《西貢小姐》、《劇院魅影》，它們的共同點(diǎn)就是音樂(lè)非常好。最近我們看了《媽媽再愛(ài)我一次》，感覺(jué)居中歌曲非常棒，現(xiàn)在終于能把這部音樂(lè)劇拿到世界，讓全世界的人都來(lái)看。

我們現(xiàn)在一定要促進(jìn)韓國(guó)和中國(guó)的聯(lián)合制作，韓國(guó)觀眾是不分原創(chuàng)還是版權(quán)這個(gè)概念的。韓國(guó)觀眾追求的只有音樂(lè)劇的歌曲和音樂(lè)劇的內(nèi)容。這不僅僅是韓國(guó)的趨勢(shì)，也是世界的趨勢(shì)。我在制作原創(chuàng)音樂(lè)劇《圖蘭朵》之前，也被很多人罵，在制作原創(chuàng)之前不能沒(méi)有自信能做出好的原創(chuàng)作品呈現(xiàn)給觀眾們，所以我是我們不能沒(méi)有充分的自信把優(yōu)秀的原創(chuàng)作品呈現(xiàn)給廣大觀眾，從3年之前才開(kāi)始做原創(chuàng)音樂(lè)劇。

中國(guó)市場(chǎng)也需要原創(chuàng)和版權(quán)的合并，這樣邊學(xué)習(xí)、邊發(fā)展，是最好的發(fā)展方案。原創(chuàng)需要一定的資源，版權(quán)也需要一定的資源?，F(xiàn)在制作版權(quán)不像過(guò)去，現(xiàn)在只要把主要人員請(qǐng)過(guò)來(lái)，韓國(guó)就有自己的制作團(tuán)隊(duì)。如果中國(guó)也有自己的制作團(tuán)隊(duì)，可能發(fā)展速度會(huì)加快5年。個(gè)人來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在制作原創(chuàng)音樂(lè)劇雖然很辛苦，但是中國(guó)音樂(lè)劇界需要原創(chuàng)，因?yàn)橹挥袆?chuàng)新才會(huì)得到進(jìn)步。

我曾經(jīng)帶兩部韓國(guó)音樂(lè)劇去過(guò)百老匯，兩部都失敗了，原因有兩個(gè)：第一，音樂(lè)沒(méi)有到位；第二，題材不符合西方國(guó)家的口味。中、韓兩國(guó)共同研究世界市場(chǎng)、研究國(guó)際市場(chǎng)，之后共同制作音樂(lè)劇的話(huà)，我覺(jué)得這是非常有潛力的事情。我相信，韓國(guó)和中國(guó)共同制作的音樂(lè)劇，一定會(huì)成為世界級(jí)的音樂(lè)劇，因?yàn)樵趤喼?，嗓音最好?tīng)的就是中國(guó)演員和韓國(guó)演員，相對(duì)來(lái)說(shuō)韓國(guó)的男演員如果和中國(guó)的女演員配合，這將是非常絕妙的事情，能夠打向世界。

21世紀(jì)是文化產(chǎn)業(yè)復(fù)興的世紀(jì)，在文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，音樂(lè)劇是唯一最有潛力的發(fā)展題材?，F(xiàn)在的中國(guó)政府也在支持中國(guó)音樂(lè)劇，所以干萬(wàn)不要泄氣，一直堅(jiān)持支持的話(huà)，中國(guó)的音樂(lè)劇在不久將來(lái)會(huì)達(dá)到世界第一位。

[注：作者裴成赫（Bae Sung-Hyuck），韓國(guó)成佑藝術(shù)企劃（株）CEO，策劃制作了《悲慘世界》、《西貢小姐》、《芝加哥》、《媽媽咪呀！》等經(jīng)典音樂(lè)劇韓文版。曾任國(guó)際大邱音樂(lè)劇節(jié)主席、韓國(guó)大邱公務(wù)員教育院文化講師、韓國(guó)文化觀光部“文化邀請(qǐng)運(yùn)動(dòng)”宣傳顧問(wèn)及TBC文化財(cái)團(tuán)理事。