肖嫻

漢字都是由筆畫構(gòu)成的，而筆畫的基本形態(tài)就是線條，草書也不例外。草書的線條可能是所有書體中最放蕩不羈，變化最多的一種了。

如果說，楷書像閱兵式上的齊步走，一舉手、一投足彰顯出的是筆畫分明、整齊劃一、鏗鏘有力，那么草書就像是各種各樣的舞步，或輕盈曼妙，或恣意揮灑，比起楷書更多了一份靈動與瀟灑。古人形容草書的線條為“飛鳥出林，驚蛇入草”，也就是說，草書的線條就像鳥兒飛出叢林，又像原本安靜的蛇受驚鉆進草叢，由靜變動，自然流暢。這表明，草書中線條的“舞姿”要能夠靈動，能夠富有生機，讓人感受出其中的形象來。

林散之先生的草書名作《芙蓉樓送辛漸》就體現(xiàn)了這樣的特點。這幅字的內(nèi)容是：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”

“舞姿”自然流暢

遠觀這幅字，不論是單獨的筆畫，還是一個字，甚至幾個字之間，筆畫像水波一樣流轉(zhuǎn)，牽絲和相連十分自然。比如“寒雨連江”“送客楚”“孤洛陽”“如相問”，一氣呵成。最讓人驚嘆的是，“一片冰心在玉壺”這七個字竟是字字相連、一筆寫成的。

同時，這筆畫間的流動又是有快有慢、動靜結(jié)合的，就像舞姿般，既有流暢的舞蹈動作，也有定格的那一個個瞬間，比如“入、吳”，筆畫間既有連帶，又有停頓。

“舞姿”蘊含形象

漢字本身就是象形文字，再加上草書瀟灑的筆畫，草書中便常常有非常生動的形象。瞧，開頭的這個“寒”字，寶蓋頭的下面，好像一條剛剛蘇醒的春蛇，時而停頓，四處張望；時而爬行，快速敏捷。第二列的“山”字，像彈弓待射，末筆就像是一把隨時準備出鞘的長劍，氣勢如虹。

線條的舞姿不僅有淋漓的暢快感，還有生動的畫面感，這樣來看草書，是否更能理解“書畫同源”呢？

你能通過自己的觀察，想象出一些生動的形象嗎？