何易

【摘 要】電影《The Croods》是2013年3D動(dòng)畫電影，本文以符號學(xué)理論為基點(diǎn)，將此片作為一個(gè)符號系統(tǒng)，集中討論動(dòng)畫中多層次交錯(cuò)的雙軸關(guān)系引發(fā)的多重“矛盾”，來解釋此片符號意義豐富性的必然。

【關(guān)鍵詞】《The Croods》；符號學(xué)；雙軸關(guān)系；矛盾；符號意義

不得不說《The Croods》是一部制作精良的動(dòng)畫片，也是一部成功的商業(yè)片，可是關(guān)于它豐富的闡釋仿佛還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，根據(jù)不同的年齡，不同的膚色，不同的國家，不同的文化背景，不同的身份職業(yè)，都可以對此片做出不同的解釋。

根據(jù)“符號是被認(rèn)為攜帶意義的感知：意義必須用符號才能表達(dá)，符號的用途是表達(dá)意義” i，《The Croods》已經(jīng)完全是一個(gè)符號了，因?yàn)樗鼣y帶了意義，并且也成功的讓人感知無窮的意義。

一、關(guān)于“雙軸關(guān)系”

從語言學(xué)大師索緒爾的理論中，有四個(gè)核心二元對立系統(tǒng)：能指∕所指，語言∕言語，共時(shí)∕歷時(shí)，組合∕聚合。符號學(xué)家將索緒爾的“組合與聚合”這組關(guān)系發(fā)展為“聚合軸（paradigmatic）”和“組合軸（syntagmatic），在符號學(xué)中稱為“雙軸關(guān)系”。這樣的關(guān)系，在任何符號系統(tǒng)中都可以找出，正如趙毅衡認(rèn)為：“符號文本的雙軸操作，在任何表意活動(dòng)中必然出現(xiàn)?！?ii

就以《The Croods》電影中一個(gè)最重要的符號“光”為例子。在電影中，“光”是一個(gè)符號，而電影中的“火”和“太陽”是符號載體。電影中最重要的部分是克魯?shù)录易宓拇笈畠篍ep對光線的渴望，她和Guy一樣對“火”特別的熱愛，甚至一家人和Guy一起尋找有太陽的遠(yuǎn)山?！肮狻辈粌H僅是以一個(gè)象征的意義存在，它在整個(gè)克魯?shù)录易迕半U(xiǎn)旅行中，屢次發(fā)揮著重要的作用，比如擊退兇狠的飛禽鳥獸。不管在電影的開始和結(jié)尾，“光”的符號在重復(fù)出現(xiàn)。那么，為什么“光”會成為整個(gè)影片符號系統(tǒng)的一員？這就是組合軸的選擇。

要解釋組合軸，就必須透過聚合軸來往深層次的挖掘和分析。

根據(jù)符號學(xué)中符號意指的三分式，是對意義的分解，意義最起碼必須要分成兩個(gè)部分：直接義和引申義，也就是新批評派提出的外延（denotation）和內(nèi)涵（contextual）。對待上面回答聚合軸的問題，就首先解決直接義，“光”是與黑暗對立，洞穴人長期居住在黑暗中，更不會在夜晚出洞穴，自然就喜歡光線，那是光明的直接含義。而引申含義是多種的：①從整部作品來看，所謂的“世界末日”其實(shí)就是板塊移動(dòng)，對片中的人物就是黑暗，那么能夠讓他們繼續(xù)生存下去的新陸地便是光明，此時(shí)的“光”便是希望。②作為符號“光”的符號載體“火”，是由Guy發(fā)明，而Guy整個(gè)人物是充滿智慧和創(chuàng)造力的，那么“光”也就意味著創(chuàng)新和大膽。③從故事的象征意義來看，洞穴人代表了野蠻和無知，Guyc創(chuàng)造的“火”，“鞋子”“海螺訊號”“人偶”“寵物”等，便代表了文明，④古代希臘神話中，天神普羅米修斯不惜觸怒宙斯而盜取天火，解救人類。所以，在動(dòng)畫片中，“火”的含義更打上了西方文化的烙印。

二、《The Croods》中的“疊加層”式的“雙軸關(guān)系”

這里筆者自作主張地將《The Croods》里的核心“雙軸關(guān)系”命名為“疊加層”式的“雙軸關(guān)系”，因?yàn)楣P者認(rèn)為電影中的核心“雙軸關(guān)系”是一層一層疊加匯編的，構(gòu)成了整個(gè)電影敘述板塊的框架。

（一）第一層：人設(shè)“雙軸關(guān)系”譜

人設(shè)便是人物設(shè)定。故事一開始，是從介紹克魯?shù)乱患业募彝コ蓡T開始的，那么每一個(gè)人物設(shè)定，都是一個(gè)“雙軸關(guān)系”，如圖所示：

父親Grug：

組合軸：強(qiáng)壯的身子，絕對的權(quán)威，謹(jǐn)慎的生活，莫大的責(zé)任，慣性的害怕改變。

聚合軸： 代表父權(quán)甚至是霸權(quán)，落后與野蠻，犧牲與感性，勇敢與好強(qiáng)。典型的大男子主義傾向，父權(quán)的權(quán)威?！?A①

大女兒Eep：

組合軸： 發(fā)達(dá)的肌肉，敏捷的身手，好奇心極強(qiáng)，是家中的異類。

聚合軸： 叛逆與服從，矛盾于自己的追求和冷酷的規(guī)矩，敢于接受新事物和充沛的冒險(xiǎn)精神，是西方世界冒險(xiǎn)家的典型形象?！鶤②

妻子Ugga：

組合軸：家中最溫柔的一個(gè)，善解人意，愛護(hù)子女，服從丈夫，愿意做出嘗試，會在關(guān)鍵時(shí)刻權(quán)衡利弊做出正確的選擇。

聚合軸：典型的賢妻良母形象，是緩解家庭內(nèi)部矛盾的樞紐，但是同時(shí)也戴上了西方女性的光環(huán)，帶有質(zhì)疑與反對的新時(shí)代女性特征?！鶤③

兒子Thunk：

組合軸： 笨拙，膽小，聽話，惟命是從，相信父母的每一句話。

聚合軸： 霸權(quán)下的弱者，詮釋著聽話就是墨守成規(guī)?！鶤④

外婆Gran：

組合軸：易怒，嘮叨，愛嘲諷，年長卻身體靈活，永遠(yuǎn)處于饑餓狀態(tài)，與女婿常常針鋒相對。

聚合軸： 老齡化問題的全球普及，身強(qiáng)力壯的老人大量存在著，丈母娘與女婿，婆婆與媳婦，世界性的家庭關(guān)系風(fēng)暴，永不滿足的精神，西方世界年齡與學(xué)習(xí)不矛盾的世界觀。→A⑤

小女兒Sandy：

組合軸：不會說話，不明道理，兇惡，永遠(yuǎn)都保持撕咬東西的狀態(tài)。

聚合軸：真正的原始人，未開化的人類如同野獸，是對現(xiàn)代文明的尊崇?！鶤⑥

每一個(gè)家族成員都是一個(gè)“雙軸關(guān)系”的結(jié)合體，而且每一個(gè)人物中的“雙軸關(guān)系”是呈現(xiàn)著“矛盾”的因子，這些“矛盾”的因子隨著故事的開展而將會逐一的放大甚至爆發(fā)。

姑且將第一層的“雙軸關(guān)系”用字母A來表示，每個(gè)成員依次后面標(biāo)數(shù)字。

（二）第二層：克魯?shù)录易迮c闖入者Guy的“雙軸關(guān)系”

游牧部落族人Guy本身就是一個(gè)“雙軸關(guān)系”的完成品，他的組合軸上有：瘦弱的身體，喜歡發(fā)明新的事物，愛動(dòng)腦動(dòng)手，風(fēng)趣幽默，敢于挑戰(zhàn)。聚合意義則是：是一個(gè)擁有著西方人幽默細(xì)胞的先知，或者說他就是普羅米修斯，是個(gè)完美的神一般的人物。

當(dāng)Guy和克魯?shù)录易逶谝黄饡r(shí)，又形成了新的“雙軸關(guān)系”C。

一定是選擇Guy這樣的人物作為一個(gè)闖入者進(jìn)入到克魯?shù)录易逯?，因?yàn)樗拿恳粋€(gè)組合軸上的“零件”對于整個(gè)克魯?shù)录易鍋碚f，都是沖突。

他的創(chuàng)新和克魯?shù)录易宓氖嘏f形成沖突。

他的瘦弱和克魯?shù)录易宓膹?qiáng)壯形成沖突。

……

從最開始的俘虜?shù)矫半U(xiǎn)過程中的先知和導(dǎo)師，Guy不僅僅是幫助這個(gè)家族的成員活命，更多的是對其思想文明的開化，是智慧的啟蒙。

正是克魯?shù)录易迮cGuy之間的不可磨合的矛盾，讓父親Grug徹底的認(rèn)識自己。明白光是靠武力是解決不了所有問題，在最后不得不接受Guy，認(rèn)可他與大女兒之間的情侶關(guān)系，甚至是向這個(gè)自己一直很討厭的人學(xué)習(xí)如何動(dòng)腦子，最后十分鐘可以算是父親Grug被啟蒙后所交出的成績秀，將父親的角色升華和豐富。

所以，這一層C的關(guān)系，是非常非常重要的。

（三）第三層：環(huán)境的“雙軸關(guān)系”

這是關(guān)系D。在關(guān)系D中的組合軸成員有：

板塊巖石、洞穴、高聳的懸崖、地震、食人花、高大兇猛的怪獸、以及人類等等。人類便是上面提到的關(guān)系C。

那么我們可以讀出什么樣的聚合軸含義呢？

（下轉(zhuǎn)第418頁）

（上接第416頁）

①故事的合理性，板塊漂移說的擁護(hù)者。

②巖石和洞穴相得益彰，頑固和荒涼。

③對神秘大自然的徹底釋然，想象得到了最大的釋放，但是同樣的，不管是動(dòng)物還是植物，多多少少是可以在現(xiàn)實(shí)生活中找到原型。

④宗教意味還是比較濃厚的，比如Guy就如同耶穌一樣不但傳福音，還帶領(lǐng)人類走出黑暗iii；比如冒險(xiǎn)的目的地，就是一個(gè)充滿夢想和溫暖的彼岸世界，從此岸到彼岸，自然是一場艱辛的修煉；因?yàn)槿祟惖脑锼廾欢烦讨斜緛韮措U(xiǎn)異常的環(huán)境，卻美的驚人，夢幻與迷人，與西方宗教中美與惡，誘惑與假象，是很吻合的。iv

⑤環(huán)境與人類的矛盾，成為直接的導(dǎo)火線，使得故事有了致命的轉(zhuǎn)折，可以說，如果是環(huán)境將克魯?shù)录易濉白叱鋈ァ保鳪uy是讓他們“引進(jìn)來”，使故事有了合理性和緊湊感。

（四）電影的“雙軸關(guān)系”E

于是就形成了整個(gè)層層疊起的關(guān)系大網(wǎng)。

那么聚合關(guān)系的意義也是多重的：

①電影《The Croods》的導(dǎo)演是該電腦動(dòng)畫片由《星際寶貝：史迪奇》的導(dǎo)演克里斯·桑德斯（Chris Sanders）和《太空黑猩猩》的導(dǎo)演柯克·德米科（Kirk DeMicco）聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，名導(dǎo)，有經(jīng)驗(yàn)。

②啟動(dòng)明星效應(yīng)，超豪華的明星配音陣容。這部電影《The Croods》中父親一角就是由好萊塢大名鼎鼎的尼古拉斯凱奇配音，而大女兒則是由《蜘蛛俠》的扮演者艾瑪斯通配音。

③此電影音樂大師也是豪華陣容，真實(shí)的履行了好萊塢大片賣座的四大支柱：動(dòng)畫、故事、配音與音樂。

以上所提到的音樂。導(dǎo)演、配音、甚至3D特技，已經(jīng)成為整個(gè)符號《The Croods》的伴隨文本，現(xiàn)在的傳媒，完全有一套成熟的伴隨文本機(jī)制對其符號作品進(jìn)行傳播，這不是一種現(xiàn)象那么簡單，而是整個(gè)符號系統(tǒng)中的一員，不可分割的一員。

三、小結(jié)

皮爾斯這樣認(rèn)為：“解釋項(xiàng)變成一個(gè)新的符號，以至無窮，符號就是我們?yōu)榱肆私鈩e的東西才了解的東西?！?v

從這部電影中，不斷生成的“雙軸關(guān)系”網(wǎng)，不同的解釋項(xiàng)又依次變成符號，再由別的解釋項(xiàng)進(jìn)行解釋，也就說明了皮爾斯的理論合理性。

電影《The Croods》中，作為符號本身，它的解釋項(xiàng)是繁多的。

家人從電影中讀出了溫馨與和睦，溝通與支持。

教育家從中讀出了應(yīng)該培養(yǎng)孩子的獨(dú)立意識和創(chuàng)新能力。

無聊者讀出了輕松和搞笑。

孩子從中讀出了不懈地追求夢想。

動(dòng)畫制作者們讀出了新的商業(yè)商機(jī)，當(dāng)流行完動(dòng)物、怪物。機(jī)器人后，動(dòng)畫主角再次回歸人類，史前人類，有了新的商機(jī)。

國內(nèi)動(dòng)漫愛好者們讀出了歐美動(dòng)畫的新創(chuàng)意和一如既往的誠意，同樣的，還是會發(fā)出國內(nèi)動(dòng)漫腳步遲緩的感嘆。

文化人讀出了東西方文化碰撞的意味，史前人類是不是隱射東方落后地區(qū)，Guy是不是代表西方的進(jìn)步？是不是一種文化上的嘲諷與奚落？

宗教人士讀出了救贖與天堂。

……

而每一種解釋和意義，都存在于每一條“雙軸關(guān)系”中，有些是意圖結(jié)果，有些則不是。

正所謂：符號過程，定義上不可能終結(jié)，因?yàn)榻忉尫柕姆栆廊恍枰硪粋€(gè)符號來解釋。vi

這就是皮爾斯的“無限衍義”理論。

正是因?yàn)槠湄S富性，《The Croods》才會取得符號學(xué)意義上的成功，自然，在現(xiàn)實(shí)中，它也取得了動(dòng)畫電影的成功。

注釋：

i 根據(jù)《符號學(xué)》一書中對“符號”的定義，趙毅衡著，南京大學(xué)出版社，2012年版。

ii 選自《符號學(xué)》，趙毅衡著，南京大學(xué)出版社，2012年版，第161頁。

iii《圣經(jīng)文學(xué)十二講：圣經(jīng)、次經(jīng)、偽經(jīng)、死海古卷》，朱維之？（作者）？？人民文學(xué)出版社； 第1版 （1989年10月1日版）。

iv 《基督教常識問答》江蘇古籍出版社，陳澤民，1994-09年版

v Charles Sanders Peirce ， Collected Papers. Cambridge Mass， Harvard University Press，1931—1958，vol2，p.304。

vi選自《符號學(xué)》，趙毅衡著，南京大學(xué)出版社，2012年版，第104頁。

【參考文獻(xiàn)】

[1]趙毅衡.符號學(xué)[M].南京大學(xué)出版社，2012.

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[4]羅蘭？巴特.符號學(xué)原理[M].李尤燕，譯.中國人民大學(xué)出版社，2008.