王芳　張如良

【摘 要】2013年1月18日，湖南衛(wèi)視推出了一檔全新的音樂真人秀節(jié)目——《我是歌手》，該節(jié)目的收視率自第一期開始便攀上全國同時段排行榜的第一名，此后更是一路攀升。其成功的關鍵在于該節(jié)目創(chuàng)新性的編排內(nèi)容和形式，不同于以往的“草根”選秀節(jié)目，《我是歌手》以明星“草根化”的特色贏得了受眾的注目，《我是歌手》節(jié)目的成功為湖南衛(wèi)視在收視之戰(zhàn)中開了一個好頭，也給其他音樂真人秀節(jié)目提供了重大的借鑒意義。

【關鍵詞】《我是歌手》；節(jié)目特色；明星“草根化”；再思考

在當前已極度同質(zhì)化的電視真人秀娛樂節(jié)目中，《我是歌手》以其新穎獨特的節(jié)目內(nèi)容和編排脫穎而出，不同于以往眾多娛樂節(jié)目的“草根”選秀，《我是歌手》的參賽者都是已經(jīng)混跡舞臺多年，并且在華語樂壇中占有一席之地的成名歌手，他們擁有豐富的舞臺經(jīng)驗、良好的唱功以及一定的粉絲群，讓他們來參加這樣一場音樂的PK競技賽，無疑是對以往“草根”PK競賽的節(jié)目模式的一種顛覆，而節(jié)目的高收視率而很好地證明了這一嘗試的卓有成效。在節(jié)目中，一眾歌手實現(xiàn)了由“明星”到“草根”的身份還原，這也是這一節(jié)目最大的看點所在。

一、評委與受審者的角色換位

在眾多的電視真人秀娛樂節(jié)目中，主打大都是“草根”選秀，以2005年的《超級女聲》和2012年的《中國好聲音》等為例，參賽者都是生活中的平凡人，節(jié)目借著普羅大眾渴望成名的心態(tài)而開辦，并利用這種“平民心理”來與觀眾“套近乎”，爭取最大的受眾群。在此類的節(jié)目中，明星們通常都扮演著評委的角色，掌握著參賽者最終離去或留下的命運。

然而，在《我是歌手》這個舞臺上，明星們反而成了那個“受審視”的人。由500名觀眾所組成的評審團手握“生殺大權“，信手之間決定著明星的去或留。在每一期的節(jié)目中，當7名參賽歌手演唱完各自的曲目，他們會集合在休息室，等待著觀眾的投票統(tǒng)計，最后再由導演洪濤宣讀統(tǒng)計結(jié)果。在這里，明星們像一眾等待著老師宣讀考試成績的小學生，心情萬分焦急而忐忑，而導演卻又刻意營造懸念和緊張的氣氛，以極其緩慢的速度和打亂順序的宣讀來告知選手排名，同時，節(jié)目運用蒙太奇的剪輯手法，將這一幕以極具張力的戲劇化方式展示出來，也吊足了觀眾們的胃口。

這是以往任何的真人秀節(jié)目都不曾出現(xiàn)過的，這樣一種從“評審”到“受審”的角色換位，不論對那些參加節(jié)目的明星，抑或是對收看節(jié)目的觀眾而言，都是極為新奇的一件事情。

二、明星PK賽點爆話題性

當今時代，借由傳統(tǒng)媒體和新媒體各種媒介的傳播效應，明星具有較高的辨識度，在制造話題性上，明星們具有先天的優(yōu)勢，因為觀眾對于他們的一舉一動有著天然的好奇心和窺視欲。

《我是歌手》節(jié)目組所邀約的都是已成名的歌手，這天然就引起了眾人的注目，他們在舞臺上的表現(xiàn)以及幕后的故事和心里路程都引起了廣泛的熱議，而對于每一次的歌手排名、被淘汰以及最終的決賽等等，也都是觀眾極為關心的話題。例如，身兼參賽歌手和主持人雙重身份的海泉無疑是其中話題性最多的人之一，他并非科班出身，卻有模有樣地做起主持人來。因“z”和“zh”不分而經(jīng)常出現(xiàn)口誤，他由此獲得了“痣哥”的稱號，“兩個zhi”和俯臥撐也成為眾人一路調(diào)侃的對象。

此外，在《我是歌手》中，參賽歌手成為主持人，而湖南衛(wèi)視的眾多主持人則扮演起了歌手們的經(jīng)紀人，專家只負責在節(jié)目中對歌手的演唱做點評，觀眾則掌握著歌手去留的“生殺大權”。這些同以往選秀節(jié)目相比截然不同的創(chuàng)新性編排手段在給觀眾帶來新鮮感的同時，也引起了眾多的討論和熱議。

三、明星“草根化”滿足了受眾接受心理

伴隨著電視臺競爭的熾熱化發(fā)展，尤其是近年來互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展極大沖擊了傳統(tǒng)媒體包括電視的受眾接觸度，各大頻道都在不遺余力地創(chuàng)新節(jié)目的形式和內(nèi)容，以盡可能地獲得觀眾的青睞，減少觀眾的流失。這就對節(jié)目準確把握并滿足受眾的心理需求提出了必然要求，而《我是歌手》在這一方面正為眾多欄目提供了良好的示范。

首先，在《我是歌手》的節(jié)目中，參賽的對象都是已成名的歌手，他們有著豐富的舞臺經(jīng)驗，他們的唱功確保了節(jié)目的高水準。再加上優(yōu)秀樂隊的加盟，從頂級的音響、多樣化的器材，到精心搭建的舞臺背景，給無論是在場還是電視機前的觀眾以極其奢華的享受，滿足了觀眾對于高品質(zhì)節(jié)目的訴求。

其次，明星“草根化”的模式創(chuàng)新，讓明星參與淘汰賽，像“草根”一樣接受場上500位觀眾再審視的命運，這不僅增加了節(jié)目的刺激性和戲劇性，也使在場觀眾能夠?qū)崒嵲谠诘貐⑴c到節(jié)目中去。而場外的觀眾也可借由各種媒介對歌手們的表現(xiàn)作出評價，尤其是在當下這種自媒體環(huán)境下，越來越多的人擁有較高的媒介參與權，得以間接地參與到節(jié)目中去，使得他們心理上獲得極大的滿足感。

再次，《我是歌手》在內(nèi)容編排上不僅僅重視臺前比賽現(xiàn)場的展示，同時將幕后的故事通過攝像鏡頭展示給觀眾，尤其是歌手們每場比賽之前及等待間隙的實時狀況。譬如有一幕是在半決賽時，林志炫到達電梯內(nèi)即將上場時，卻突然發(fā)現(xiàn)自己忘記帶耳返，取回耳返后，助理因為時間緊急而手忙腳亂，狀況接二連三發(fā)生。在主持人報幕的間隙，剪輯也將這一幕實時地呈現(xiàn)給觀眾。通過這種細節(jié)化、故事化的展示，使得明星們的形象更加親民化，節(jié)目所表現(xiàn)出的對“人”本身的關注，能夠很好地引起觀眾的共鳴。

四、我是歌手：做純粹的歌者

《我是歌手》不僅僅重視對歌手們舞臺表演的呈現(xiàn)，還有至關重要的一點就是節(jié)目對歌手們所持音樂態(tài)度的呈現(xiàn)。在節(jié)目的第一期中，其開頭便是對各位歌手的采訪，采訪問題包括“受到邀約時的反應如何”、“面對淘汰該怎么辦”、“為什么同意參加節(jié)目”、“怎么看待‘歌手兩個字”等等。通過這些遞進式的提問方式，節(jié)目組一方面是以參賽者的回答來詮釋這個節(jié)目的宗旨，其二便是試圖挖掘參賽歌手的內(nèi)心。

雖然在《我是歌手》中，歌手們的身份是由“明星”轉(zhuǎn)向“草根化”，但是參賽者對于音樂的態(tài)度卻是“不打折扣”的。事實上，《我是歌手》這一節(jié)目的焦點就在于“歌手”二字，歌手們在開場的提問中并沒有給出明確的答案，而是陷入各自的沉思，隨著節(jié)目的進展，歌手們在各自的演唱和各環(huán)節(jié)的受訪間隙給出了自己的答案，就如同黃綺珊借由歌曲《等待》所表達的自己的心聲，即在這個浮躁的世界安靜地接收一些事情，堅持自己的音樂夢想。也如同林志炫談到參賽初衷時所說的：“就是帶著好歌來找知音的。”

《我是歌手》試圖傳達給受眾的是做一個純粹的、高品質(zhì)的音樂節(jié)目的態(tài)度，節(jié)目組所邀約的歌手都是專業(yè)的，剝離掉他們身上其他的明星光環(huán)，在《我是歌手》這個舞臺上，他們就是一群純粹享受音樂，純粹演唱歌曲的“歌者”，通過參加節(jié)目與觀眾進行純粹的音樂溝通和交流。

小 結(jié)

《我是歌手》將焦點對準了節(jié)目主體的改變，不同于以往的“草根選秀”，它以“明星選秀”攫取眾人的注意，以明星實力保障節(jié)目的高水準，其創(chuàng)新性的欄目內(nèi)容和編排是成功的，這為其他的電視節(jié)目帶來了一個重要啟示就是，形式的創(chuàng)新和內(nèi)容的精良是一個節(jié)目獲取高收視率的保證，也是電視音樂真人秀節(jié)目的未來發(fā)展之道。

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